把好人當壞人寫，把壞人當好人寫。
縱觀這些年裏國內的各類作品，你會發現 好的超級好，差的爛到難以下咽 。
特別是大量仿佛是批次生產的小說，幹癟、生澀，主角要麽是大開外掛，一路斬妖除魔，要麽是無比平凡，但就是有可愛、性感、優秀、高學歷、高顏值、高智商的異性喜歡。最糟糕的就是反派了，反派總是一幅我是蠢貨我怕誰的樣子，明明實力爆差，非要在主角面前顯擺，被比下去不立刻收手反而無知地一往無前，最後妥妥地成為主角進階路上的墊腳石。
這樣的人物 不是不好，而是太單一了 。
有次在一個作者交流會上，一位參會作者問到我，人物要如何寫才能立體生動？
我告訴他兩句話， 為正面形象的主角寫出缺點，為作惡的反派寫出柔情 。
一定要明白：人物一旦過於扁平，就會陷入單調的泥淖。
央視劇【人民的名義】前兩年大火，但是爆紅的劇中角色不是正牌男主角侯亮平，而是配角李達康書記，為什麽正牌反而遭到冷落？因為他太正了，正得不像個人，像高高在上的神，冰冷無力。反觀咱們的達康書記，他一樣是正面陣營的角色， 但他有缺點 ，他有時太過強勢、大包大攬，對班子領導的姿態卻明顯放低，會犯錯也敢認錯，對於離婚的老婆依舊抱有感情，他有著一個領導人該有的做派，但又無時不刻暴露出人性的缺點，讓人感覺親切又接地氣——這就是一個生動之極的人物，一個讓觀眾們喜歡的角色。
普通人總有一種單一的線性思維，認為不是對就是錯，沒有中間商賺差價 ，實際上這怎麽可能？很多人把這樣的線性思維拿到小說人物設定中來，一提到英雄就不可挑剔沒有缺點，一提到反派就十惡不赦不可原諒，這樣怎麽可能讓人物豐滿？
如果你的角色是正面人物，那就讓他會罵人，會生氣，有時候圓滑且老謀深算，把人性的陰暗面展示出來，把七情六欲展示出來。
如果你的角色是反面人物，那就讓他會哭會笑，即使是下一刻要去策劃一場謀殺案，上一刻也能扶老奶奶過馬路，誰說搶銀行的壯漢就不能玩抓娃娃機的？
我曾詳細答過關於反派的塑造方法，其中就講到了角色的立體性問題：
把自己當成罪人來寫。
大多數作者的立場明顯正面，當作者們持千篇一律的正面立場時，人物就是從這麽一個角度出發的，同質化相當嚴重。
不要認為把自己當成罪人來寫很簡單 。要做一個罪人比好人更難，你需要有豐富的閱歷、海量的知識，需要設計圈套，還得能看透他人心思，往往不夠聰明，是很難做好一個罪人的。我提倡作者們代入罪人思維，讓自己從罪人的角度出發，那麽這樣寫出來的人物會更加深刻，更能展示反派內心，正面角色也會變得更為立體。
還有一個原因就是，我們都會做自我辯護，有自保的本能。對簿公堂時，壞人們都想著如何減輕自己的刑罰甚至倒打一耙。如果我們作為作者，一直站在原告立場，壞人就會顯得無趣、明顯有罪，同時遮掩其內心世界，一部小說也變得單薄。
而如果我們從被告立場出發，你會發現原來壞人也有那麽多理由，你筆下的壞人也就變得有血有肉起來。（當然，要提醒一點，把自己當罪人不意味著作品整體是反面的，應該在正面大方向的框架下做這樣的工作，不然當心跑偏。）
杜絕人物臉譜化、同質化本來很簡單，給你的正派一把砍刀，給你的反派一面錦旗，他們會告訴你什麽叫做豐滿和生動。
要把一個角色由內而外塑造起來，你必須懂得 人物三維立體畫像 ：
第一維，淺相維度或生理維度 ：人物的長相、身高、五官、衣著、表情、姿勢儀態、習慣性行為等；
第二維，背景維度或社會維度 ：人物的硬實力組成內容，包括家庭水準、名譽聲望、財富、權力高低、社交圈、受教育水平等；
第三維，心理維度或情感維度 ：私人範疇的設定內容，包括感情、世界觀、興趣愛好、心理狀態等；
沒有主人公，就沒有故事。所以塑造小說人物的關鍵就是塑造主人公，然後圍繞著主人公來展開其他角色的塑造，這個順序不能亂。
同時其他人物的塑造過程中，或多或少要為主人公性格、情感塑造服務。
當作者把人物的三維畫像落實下來以後，這個人物的基本內容就已經填充圓滿了，這時候我們便要考慮， 人物是以什麽形式展現給讀者的？
也就是問，人物是真誠的還是虛偽的？剛才我們設定的是人物的基準，是一步一個腳印的可核查內容，但是 人物在日常情節演進過程中，還需要選擇他/她自己的表現方法 。
如果他/她真誠，那麽他/她在小說裏展示出來的就是和三維形象一致的；如果他/她虛偽，那麽他/她在小說裏展示出來的就是和自己的真實設定不一樣的，他/她可能會掩蓋自己被官方通緝的殺人事實，原本的心狠手辣就表現為善良好客。
比如說一個女孩善良真誠，但是她在實際社交生活中特別有攻擊性，張揚、魯莽，有時還欺負小朋友，除非有人能真正接觸到她的內心深處，不然無法被人發現她的善良內容。
在人物展示的過程中，可以從某個具體表現入手，然後逐步展開整體刻畫。切忌濫用資訊轟炸，讀者會非常反感這種行為。
由內而外的關鍵在於是否產生移情效果。
移情效果就是網文中俗稱的 爽感 ，也即代入感。 當某個人物和讀者之間產生某種共鳴，讀者就會主動代入角色之中，觸發極為強烈的情緒作用 。我們不需要讓角色和讀者完全相同，只要某個點觸動其心弦，讀者的認可就會急劇擴大，到達共情的目的。
制造移情的訣竅就是： 從某類人群角度出發，問問自己，「我」會怎麽做？
很多時候人性都是互通的，比如說你喜歡錢，她喜歡錢，他也喜歡錢。我們某一族群體也會有相同的煩惱、經歷，甚至興趣，比如說都市白領，幾乎都屬於被領導壓迫、有家庭壓力、有婚戀壓力的一類，給角色安排這樣的挑戰，那麽產生的代入感是極強的。
人物塑造三大特質
一、任務感。 每個角色的出現都是有一定使命的，不管這種使命是保護地球還是消滅宇宙，他/她都必須為整體劇情推進服務，如果某個角色沒有使命，那麽其存在就沒有了意義，更談何塑造本身？所以當某個人物出現時，先給他一個任務再說，即使是為男主家拖地也是可以的，但不能沒有。
二、可變性。 跟遊戲裏的NPC結婚永遠比不上跟其他玩家結婚來得過癮，因為NPC是被設定出來的，沒有任何可變性，但實際玩家卻充滿神秘感。如果一個角色被創造出來以後就一直在原地不動，那麽這個角色就成了一個物而不是人，也沒有設計的必要了，不管是推進任務還是阻礙任務，他都要有變動的能力才行。
三、延續性。 主人公就不用說了，即使是一個次要角色，也必須有始有終，要麽陪伴主角升級打怪，要麽做主角前進路上的絆腳石，更重要的是，每次誕生和消逝，都是符合邏輯的。如果進行到一半，某個角色突然消失了，讀者就會感到莫名其妙，影響閱讀體驗。
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