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這個「表情包」來自於金紀德的【空房間】，主人公練就一種奇特的步法，可以始終處於別人的視線盲區，如同隱形，從而演繹了一段「占有」與「擁有」的故事。
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「當你凝望深淵時，深淵也在凝望你。」【殺人回憶】中的這個畫面，可謂是對這句話最好的詮釋了。
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【雙重賠償】的這個畫面，表現了三個人物的關系，一個白夜行般的故事。
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在電影【竊聽風暴】中，特工魏斯曼全天候監聽著一對夫婦，他在地板上用粉筆畫出他們家的平面圖，想象著他們歡聲笑語的同時正在哪個房間，正在做什麽。久而久之，他仿佛真的「走進」了他們的生活。這個畫面看似傳達了一個特工的「專業」，實際表達了一個國家機器的「螺絲釘」，一個沒有愛情、沒有家庭的，像幽靈一樣的人，對美好生活的向往與阻隔。
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【香水】中，主人公將沾滿香水的手絹拋向廣場上的人群，被審判者瞬間成了神明般的存在。手絹像羽毛般輕盈，飄向洶湧的人潮，而原始的欲望卻像巖漿一樣從火山口迸發了出來。
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庫布歷克的【光榮之路】裏，將軍指揮失當，卻讓三個士兵做了替罪羊。在行刑時，一人鎮定地直視儈子手，一人因為害怕而選擇蒙上雙眼，還有一人因為在囚禁中被打傷了頭部而昏迷，即便如此，憲兵依然把擔架綁在柱子上行刑。構圖用了行刑者的視角，充滿了控訴。
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【孩子王】的第一幕，主人公來到生產隊長的房間聽候調遣，而隊長門口曬滿了糧食，他進不了屋，只得蹲在門外，隔著兩米多遠跟隊長說話，偶爾吐出一口濃煙，人物之間的距離感、緊張的關系，全在這畫面裏了。
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【孔雀】中的「姐姐」一直夢想成為一名傘兵但不能如願，某一天她終於得到一頂殘破的降落傘，她把降落傘系在單車後，使勁兒踩著踏板前行，讓降落傘迎風張開。她無法擺脫現實的重力，唯有夢想在空中綻放。
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【再見列寧】中，母親走出屋子來到街旁，適逢直升機吊著半截被拆除的列寧像從空中飛過，「列寧」直視著母親，向她伸出手去，仿佛在依依話別。
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在丹麥電影【開戰日】中，當德國軍隊的裝甲車駛入丹麥邊境後，主人公所在的「機動部隊」在晨曦中騎著單車前往攔截。這是戰爭，畫面卻仿佛是一次郊遊。
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【夢旅人】，夕陽下漫天飛舞的黑色羽毛，世界末日不過如此。
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【撞車】中的一幕，千鈞一發之際，天真的孩子仿佛天使附體，救贖了兩個被仇恨裹挾的成年人。
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電影【大象】中的校園槍擊案，餐廳的地上還躺著屍體，所有人都已逃散而去，只剩下一桌桌食物。而制造了這一切的殺手Alex靜靜地坐在餐廳裏，膝上擱著槍，喝著飲料，仿佛眼前的一切都與他無關。
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【天註定】的開頭，貨車傾覆，遠處是爆炸掀起的火柱，一車番茄倒翻在地，姜武飾演的大海信手拿起一個，篤定地啃著。事態已是遍地狼藉，不可收拾，吃你一個爛番茄，算是罪嗎？
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【巴斯特·克儒格的歌謠】中的第二個故事。絞刑執行到一半，行刑隊被印第安人襲擊而全軍覆沒，這個路過的牛仔，對這個脖子上套著絞索的男人拔出了槍。他是會打斷繩索，救下這個死囚？還是會一槍將他格殺？或是嚇走馬匹，完成「行刑」？這包含著數種可能性的瞬間，正是卡爾維諾所言的「時間零」啊。
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黑澤明的電影【夢】中的【烏鴉】段落，為了還原梵高的名作【麥田上的鴉群】，黑澤明和工作人員自己動手，在森林裏捕捉了250只野生烏鴉，在這個鏡頭中將它們一齊放飛，於是才有了這個著名的畫面。
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死神帶領著人們魚貫而行，載歌載舞地走向死亡。【第七封印】的這個畫面本身就很有故事性，然而它背後的故事更令人咋舌：當時天空烏雲密布眼看要下大暴雨，劇組已經收工，然而導演褒曼突然發現一朵形狀奇異的烏雲，他立即讓攝影師重新架好機器準備拍攝，可演員都已經跑回住宿地躲雨去了。導演讓機械組的技師上場，還拉了幾個正在此地觀光的遊客加入。這群人帶著懵懂與迷茫，在短短幾分鐘之內，留下了這個著名的鏡頭。
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【花樣年華】中的一景。不同於現在所崇尚的簡約，「花」是那個年代的審美銘印：印花旗袍，印花窗簾，印花燈罩，印花玻璃杯……窗邊的綠葉掩映著這些「花兒」，花樣的年華也與它們一起盛放，不同的是，虛構的花兒才能永葆美麗，而真實的生命終將雕零。
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【大紅燈籠高高掛】中的畫面，一個綴滿紅燈籠的大宅，在象征祥瑞的紅色光芒中，卻沒有一絲喜慶的氣氛，而是充滿了神秘、詭譎，讓人處於不安和狂躁之中。
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【上帝之城】。這個世界上所有的男孩子都會玩槍戰遊戲，當然，也有一些小小的區別：有些孩子玩的是木頭槍、塑膠槍，而有些孩子玩的是真槍實彈。遊戲中的失敗者，他們的生命也會隨著槍口的硝煙一起飄散無蹤，不會再有玩下一局的機會。
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【奪魂索】。散落一地的書籍旁，三個人面面相覷，一個拿著沒有子彈的槍，一個喝著酒，另一個彈著鋼琴。這一幕很快就會結束，因為木箱子裏裝著一具屍體，而警察已經聞訊趕來，所有的罪惡終將得到制裁。
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電影【陽光普照】裏，阿豪做了一個夢，在夢裏教室的燈關著，所有人都趴在課桌上睡著了，只有他醒著。這映證了他的話：我環顧四周，所有人都可以藏身在陰影底下，只有我不行，我只有陽光，24小時從不間斷，明亮溫暖。
