簡單地說， 就是國內的娛樂工業體系剛剛開始走向成熟，產能還不足以全面滿足所有使用者需求，所以就只能先照顧好更願意在娛樂上花錢的群體，也就是青少年群體 。顯然具有「少女感」的女性角色更容易在青少年群體中獲得認同感。所以國內女演員如果想要在娛樂工業體系內獲得提升，就得主動或被動地滿足主要消費群體的趣味和審美。
關於「國外女演員」這種模糊的說法，我們也要有一個區分。「國外」是指美國還是歐洲？或者是日韓？東南亞？印度？我們會發現，其實除了美國電影外，大部份市場不夠大的國家，在電影生產領域，都會或多或少地出現這種中年女演員在角色選擇上面臨窘境的問題。
娛樂業是一個非常大的概念，即使只具體到電影和電視劇行業，也得分門別類地說。以下討論主要是基於電影行業的情況展開。
首先明確一個概念，所有女演員，無論中外，對皮膚和身材的管理都是很重視的。這一點是可以理解的，因為電影首先是一個造夢的藝術，如果想要滿足觀眾對於美和夢幻感的追求，所有的女演員就必須在演藝生涯的黃金期，用遠超常人的代價來保持遠超常人的身體和外貌條件。當然基於不同的審美標準而出現的審美差異不在這個討論範圍內，但總體來說，更好的皮膚和更好的身材，以及具有獨特審美價值的外貌，是電影明星和電影演員普遍具備的外在條件。
但為什麽中國女演員似乎對皮膚保養和少女感的容貌具有特別的焦慮感呢？個人觀點，是因為現在中國電影的類別化程度不夠豐富，所以給女演員提供的角色選擇範圍就很單一狹小了。對於女演員來說，要想在相對緊張的視窗期完成演藝生涯的提升，那就只能在這個審美標準相對單一的範圍內進行比拼，並努力延長自己的演藝生涯視窗期。
中國電影類別化程度為什麽不夠豐富，拉出來又可以長篇大論了。原因很復雜，如果只看表象，一方面是中國電影的類別化生產能力尚且不足；另一方面也是因為中國電影觀眾，也就是主要消費者，他們的娛樂需求暫時還不夠多樣化，暫且無法支撐多樣化、細分化的市場，從而形成了一個惡性迴圈——因為具有「少女感」的銀幕形象比較好賣錢，所以電影生產端就傾斜資源全力打造這種銀幕形象，然後因為資源傾斜導致生產過剩，從而擠占了其他類別的銀幕形象產生的可能性，最後生產者和消費者都得出一個「幸存者悖論」，那就是賣得最好的「少女感」就是觀眾最喜歡的。（其實不然，只是我們很少能拿出反例來）
一旦形成了這種惡性迴圈，對於女演員來說，就會面臨這種市場資源的殘酷篩選。從演員角度來說，自然要盡量選擇參與能夠大賣的類別或題材，那那女演員盡力讓自己顯得有「少女感」就是一種主動或被動的選擇。
從類別生產角度，我們可以看看中國電影票房排行榜歷史前 10 名的電影：
1、戰狼 2
2、流浪地球
3、紅海行動
4、唐人街探案 2
5、美人魚
6、我不是藥神
7、西虹市首富
8、捉妖記
9、捉妖記 2
10、羞羞的鐵拳
這 10 部電影的類別基本涵蓋了近年來國產電影大賣的類別，主要類別就是動作、喜劇、劇情、奇幻、科幻。無論中外，基於歷史和文化因素，以上類別和故事本來都是男性角色占主導的，對於女演員來說，如果想要參演這些電影，那就只能接受為數不多的女性銀幕形象的可能性。
這些女性銀幕形象基本是女醫生，女記者，女警察，女戰士，女富豪，女秘書，女學生等等。除了女戰士形象稍微少見一些，大部份女性角色的職業都是和我們常見的社會形態分布是接近的。
我們會註意到，這些女性銀幕形象在敘事層面並不是一定要年輕演員，但從最終電影呈現來看，顯然年輕女演員的占比是很高的。這並不是因為我們的電影制作者都是「厭女癥」患者，而是綜合了多種因素，主要是市場因素的影響後，在選角策略上采取的最有利方案而已。
在這樣的市場環境下，國內女演員追求「少女感」，無疑是為了爭取更多的工作機會和角色空間。所以如果想要讓中國電影女演員擺脫「少女感」，同時還能夠有更多的工作機會和更多的銀幕形象可能，一方面是繼續提升電影的市場影響力，能夠支持更多的電影細分化類別的創作；另一方面，也是從創作層面積極拓展更多的女性銀幕形象的可能性。觀眾並不會對女性銀幕形象有特別的偏見，觀眾喜愛的是令人印象深刻的銀幕形象，以前只是國內女演員甚少獲得飾演這種角色的機會而已。
關於女性電影，有一個很有趣的概念，叫做「貝克戴爾測試」（Bechdel Test）。它是由美國漫畫家艾利遜·貝克戴爾借漫畫人物之口，半開玩笑地提出的判斷一部電影是否尊重女性的標準。
一部電影裏必須有至少兩個有名有姓的女性角色，她們之間必須有對話，且對話內容不能只涉及男人，對話還得完成得異常出色。事實上，除非涉及到政治或軍事上的男性對手，這些故事裏的女性都甚少談論男性，也甚少論及愛情。當然以這個標準來衡量國內的電影市場，肯定是有些脫離我們的文化背景了。但作為一種參考，我們可以看出，國內電影創作給女性角色提供的空間確實是太單一狹窄了。只有當電影類別足夠多樣化，不同年齡段的女演員才能擺脫「少女感」的禁錮，並有足夠的機會在銀幕上飾演足夠豐富多彩的女性角色，給這些虛擬的銀幕形象賦予真實的靈魂和深切的情感共鳴。而要想做到這一點，我們的電影人其實一直沒有放棄努力，只是我們需要和中國電影的觀眾以及市場共同成長。
62歲的琳達·咸美頓在【終結者6】中的造型
