從懸念手法來比較兩部小說，是個比較有趣的角度。
【三國】中有大量的懸念設定，主要反映在形形色色的計謀實施。由於小說主體采用了全知視角敘事，所以，這些謀略通常是提前告知的，即讀者已經被劇透了計劃的內容。
它意味著敘述者明確地宣布：我挖好了一個陷阱，而且算計好了獵物會在什麽時候、以什麽方式掉進去。
而讀者只需要守在這個陷阱旁邊，興致勃勃地圍觀並驗證這個過程即可。
就算是小說刻意省略了計謀的內容，以「如此如此、這般這般」來代替，但仍然在閱讀的道路上明白地豎一塊牌子，告訴讀者：「前方有坑，請靜待好戲」。
【水滸】也會采用這種方式，只不過，事先劇透的情況已經非常少見，連提前預告的陷阱指示牌也大幅減少，限知敘事的手法被大量運用到懸念的營造中，做到了不露痕跡地將讀者帶入險境。
在限知視角下，讀者即等同於書中的人物，整個閱讀過程就是伴隨著主角一起展開冒險之旅。
此時，主人公也好、讀者也好，並不知道前進的道路上是不是已經有人設下了陷阱，也不知道半路會不會殺出仇家，完全是在一種未知的狀態下，面對突然出現的危機。
三國式懸念：錦囊妙計與如此這般
事先張揚的計謀，這在【三國】中非常普遍，曹操、郭嘉、荀彧、賈詡、陸遜，乃至周瑜，在用計時常常會直接說出，於是，讀者也就對整個計劃了如指掌。
這種提前交待固然可算是一種劇透，但在白話小說的前身，也就是講史、說話的階段，說話（說書）人需要依靠適當的劇透來吸引讀者，而讀者也期待看到計謀實施的最終結果。
故而，這種懸念的設定雖說幾乎不存在「未知數」，但仍然是有效的。
不過，在諸葛亮身上，作者明顯是另眼相看。
為了更加體現高深莫測之感，孔明的計謀很多時候被強行設定成「保密級別」。
具體的手法有二：一是采用「錦囊妙計」，二是刻意消音，以「如此如此、這般這般」來取代。
「錦囊妙計」這個成語的出處，就是【三國演義】第五十四回「孫劉聯姻」的段落，並且在後面的第一百五回直接上了回目【武侯預伏錦囊計】。
以錦囊盛裝妙計的設定，源於【三國誌】中記載的，曹操送函給張遼、李典的故事，經過藝術化的誇張處理，變成了諸葛亮特有的神秘大招。
這種手法，優點是戲劇性十足，能夠出色地引發懸念，吊起讀者的胃口；缺點大概就是過於傳奇，除了像諸葛孔明這樣「多智近乎妖」的人，普通人都難以實施。
因而，後世小說模仿這種設定的很少，漸漸地，「錦囊妙計」就變成了諸葛亮的專屬法寶。
「如此、這般」的手法有時會配合錦囊一起出現，有時候也可以單獨使用，如第八十八回「三擒孟獲」：
（孔明）遂喚趙雲入，向耳畔分付如此如此；又喚魏延入，亦低言分付；又喚王平、馬忠、關索入，亦密密地分付。這種寫作方式和錦囊妙計相似，都是在全知視角下，想要將讀者蒙在鼓裏而采取的一種手段。
從懸念設定的角度，事先不劇透計劃的全貌，當然是最理想的狀態，這樣讀者才會有懷有更大的期待。
然而「如此、這般」的文學消音法，有一個問題就是「太生硬」，脫離現實場景。
就像我們能夠接受在戲劇舞台上，演員揮幾下馬鞭就表示走過了千山萬水，因為明白那是在「演戲」。而走出劇場，再看到這樣的動作，大家馬上就會覺得不真實。
有些表現手法，作為一種藝術化的設計，只能存在於舞台上、小說裏，因為它是非生活化的。
水滸式懸念：未知旅程的歷險
【水滸】也會用「如此、這般」式的消音法，智取生辰綱、江州劫法場的時候，吳用安排起行動方案，都是「如此如此，這般這般」。
就連陸謙誆林沖來白虎節堂、花榮定計賺秦明，說的話也被省略成「如此如此」。
但除此以外，【水滸】中更多的，是以限知視角展開的懸念設定，提供未知狀態下的閱讀體驗。
這裏面又分兩種情況，一種是部份已知，另一種是完全未知。
第一種的最典型案例是第十回的「風雪山神廟」。
隨著一個軍官打扮的人閃入李小二的酒店，針對林沖的第四個圈套已經展開。但此時他本人並不知情，後來從李小二嘴裏聽來的訊息也是零碎、斷續的。
在這個過程中，讀者所得到的資訊，與處於圈套中心的林沖保持一致。
因為「部份已知」，所以閱讀者的好奇心被成功激發；又因為不知道陰謀將在何時、以何種方式實施，所以便更加緊張地期待後續的發展。
案例2是武松大鬧飛雲浦。
事先提示了兩個押解的公差不懷好意，但暗殺會在何時進行，則屬於懸念。
第二種「完全未知」的情況，最典型的例子是宋江在揭陽鎮的逃亡之旅。
整個故事三起三落：
因為資助薛永，無法投宿是一起，好不容易在穆家莊住下是一落；
發現這裏是仇人家中，匆忙逃跑被大江攔住是一起，遇到艄公坐上船是一落；
沒想到這艄公是個更狠的角色，眼看要葬身魚腹是一起，李俊及時出現被解救是一落。
這一個晚上，讀者也跟隨宋江經歷了大起大落的歷險，懸念叠起。沒有任何預先設定的計謀，但到處都是陷阱。
在限知視角下，讀者的所見、所聞完全等同於書中人物，絲毫不知道會在什麽時候踩進坑裏。
案例2是朱仝誤失小衙內。
在沒有任何提前預告的情況下，盂蘭盆節的晚上，朱仝突然遇到了雷橫，接著吳用出現，然後小衙內失蹤，此時才知道原來還有一個李逵，接著孩子被殺，最後則由柴進出場，收拾局面。
讀者跟隨著朱仝的視角，一步一驚，直到最後也沒能拼出計謀的完整全貌。
小結
從懸念設定的手法上看，兩書之間最大的不同在於：
【三國】的懸念服務於戰爭謀略，在全知視角下，多數計謀都已經提前告知，或者明確給予了提示。「錦囊妙計」和「如此這般」這兩種刻意向讀者隱瞞情節的技巧，屬於非生活化的戲劇性手法，較為誇張和傳奇。
【水滸】的懸念服務於主人公的歷險經歷，多采用限知視角敘事，讀者所獲得的資訊與主角一致，對即將到來的危險處於完全未知或大部份未知的狀態。懸念的設定更加不著痕跡，整個敘事較自然，貌似是在不經意地展示生活狀態，但其實隱藏了懸念的制造。
2022.6.18
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