很簡單，因為對於電影他們還有「底線」。
張藝謀這種電影學院畢業、科班出身，以及馮小剛這種半科班出身的導演，他們對應賈玲、吳京等非科班出身的導演的優劣勢都很明確。
優勢自然是有自己的美學審美、思想表達。
也正是這決定了這些專業導演作品的「下限」，我們細數張藝謀的作品，尤其是前期不被資本掣肘、不刻意扭轉自己審美討好市場的作品，【大紅燈籠高高掛】【活著】【有話好好說】【菊豆】，可謂每一部都是集攝影、服化道、燈光舞美等全方位的藝術綜合體，在這種情況下質素絕對不會差。
當然張藝謀也有【三槍拍案驚奇】這樣的爛片，但要知道這種作品並不能說張藝謀不會拍電影，而是他有不擅長、甚至自己不想拍的電影而已，而等到他又回歸他想拍的作品，或【影】【一秒鐘】，那種藝術審美、大師風範還是在的。
這就是專業導演拍電影的優勢，也決定了電影的下限，但可惜，他們的審美、他們的專業性也導致了他們在商業上的「上限」。
因為他們有自己的美學審美、思想表達，他們的「劣勢」也就凸顯，那就是過於註意「底線」。
這個怎麽理解呢，凡事都有兩面性，對專業導演而言，美學追求、思想表達很多時候會保證電影下限，但也會讓他們變得刻板、教條、畏縮不前，讓吳京跟賈玲新人有「亂拳打死老師傅」的機會。
當然這種機會是吳京賈玲爭取的，但同時也是張藝謀、李安故意讓給他們的。
為什麽這麽說呢，因為很多時候不是他們非要刻板教條，而是對於電影有「潔癖」的他們，不敢去用那些「亂拳」，有些亂拳對他們而言是辱沒電影的、同時也是會讓自己丟了「貞節牌坊」。
所以創作上對於電影他們是「克制」的，而這也就決定了他們在商業票房上的「上限」。
目前為止，我認為的華語大師級導演，楊德昌、侯孝賢、許鞍華、張藝謀、李安等人，他們真的是熱愛電影，同樣也想做出真正的能反應時代、反映人性、甚至帶有哲學思辨的作品，但也正因為他們的這種「好高騖遠」、這種創作上的「潔癖」，讓他們在電影創作中更克制、更瞻前顧後、更墨守成規。
電影被譽為第八大藝術，它應該有更恒久的追求。
於是在創作上，李安也好、張藝謀也罷，他們很多時候更多的「克制」、而並非濫情，在這方面李安【色戒】就是很好的例子，這部被外人當作情色片的【色戒】，李安倘若為了商業上的追求，本可以有更狗血、更勁爆、更粗粒的劇情呈現，去獵奇觀眾們的目光、追求票房上的長遠。
但是李安不是吳京，【色戒】也不是想盡辦法讓男觀眾顱內高潮，李安要做的是透過情色的表皮去探究人內心的缺口，這部電影更是一部藝術品。
當然我說這些的意思並非制造對立，以藝術導演的有底線來諷刺吳京、賈玲的無底線，而是想透過這種對比讓大眾知道一個事實，就是有些時候專業跟不專業都有各自的追求跟極端。
專業導演的極端很簡單，那就是奧斯卡、歐洲三大電影節，然後讓佳作名留青史，這是他們的野心。
至於吳京、賈玲這些非專業導演追求也很簡單，那就是表達自己最擅長的東西，以商業的角度去審視劇情、追求票房上的利益最大化。這也決定了他們的電影可以更狗血、更獵奇，更讓觀眾感到刺激。
當然這並非不好，畢竟商業片跟文藝片本應該「涇渭分明」，一個為名、一個為利，沒有誰高尚、沒有誰低階，只是各自追求的方向不同，一個追求百年後的名聲、一個追求當下的光芒跟票房。
所以張藝謀幹不過吳京，也很正常，畢竟哪怕張藝謀一輩子在票房上都幹不過吳京，也不能證明吳京比他偉大、吳京在電影史上更有濃墨一筆。
因為票房也好、名聲也罷，都只是一時的，而倘若站在時代長河俯瞰整個中國電影，吳京註定還是幹不過張藝謀的，張藝謀註定是要載入中國影史的。
當然哪怕說的再好聽。
也阻止不了吳京們活在當下。
