做幾點補充：
1、評分的依據，綜合考量了作者的文學成就和影響力，以及個人閱讀口味。在影響和成就相當的情況下，篇幅更長、實作難度更大、作品的維度更多元，則評分越高。由於文學作品不能完全量化，同級別作者較多，評分會有上下2分的彈性，也屬正常。
2、長篇幅設定最高分是100，其中莎士比亞、荷馬、但丁、托爾斯泰、歌德、陀翁，都比較靠近最高分。
而短篇幅設定最高分是95分。我給出的最高分，一個是寫詩的杜甫，得了93分（當然也可能是94分，並無本質區別）；一個是寫短篇小說的契訶夫，94分，都無限接近滿分。一分之差不能證明兩者有明顯高下。但契訶夫在世界的影響力相對更大則是無疑的。
3、沒有提到的作者，並非不值得提。點評的作者只是隨手寫到，超級大師盡量少遺漏，其他哪怕一流的作家也未必個個點評。另外小說家較多，詩人較少，並非因為詩人評分低。而是馬奎斯本為小說作者，盡量局限在敘述文體內（只有極少數上古神獸才不管文體限制）。詩歌的喜好比小說更主觀，更難以評價。
4、提到的作者絕大多數都讀過代表作。有的甚至讀過多遍。我想給出的分數盡量負責，當然由於個人眼界和趣味，不可能是沒有爭議的。
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如果滿分100，馬奎斯85挺恰當。90以上是超一流作家，大師中的大師。80以上算一流作家，放一個時代都會是大作家。70-80的，也是一國之佼佼者，比如麥克尤恩這個級別。
一、90以上，超一流大師。
莎士比亞，99； 莎翁是西方文學最高峰。
托爾斯泰，98； 托在我看來，是莎後第一人，我甚至覺得他不在莎翁之下。但莎翁可怕在旺盛的創作力，三十多部劇作，且大部份是精品……包含生活之多樣性，智慧之深刻，無與倫比。
但丁，98；
歌德，97； 浮士德是極其深邃的作品。歌德在文學上是全能的，智慧深廣。
陀思妥耶夫斯基，97； 陀爺的作品，深不可測。
福樓拜，95； 兩部現實主義作品，現代文學教父。
索福克勒斯等古希臘三大劇作家， 93-95；現代人有崇古傾向，但是古希臘確實影響深遠。因此適當加1-2分還是合理的。但無論如何，他們的上限不能高過普魯斯特、福樓拜吧。
普魯斯特，95-96； 一生理想的作品，應該是追憶這樣。
司湯達， 94；
喬伊斯，94-95； 喬伊斯的審美是精微的，但老是莫名其妙的文學實驗。因此我以為不如普魯斯特。
巴爾錫克， 94；沒有一部好到讓人嘆服，加一起才知能量多浩大。
卡夫卡，94； 無論如何高估都不為過，雖然作品很少，很少。
契訶夫，94； 短篇之王，百讀不厭。
狄更斯，93-94； 創作能量巨大。
塞萬提斯，93； 一部作品就封神了，但真的很啰嗦。
杜甫，93； 老杜是漢語文學的巔峰，全世界也是前20的神級存在。最近又讀了讀老杜的詩選，可以說把漢語提高到莊嚴肅穆的地步。
福克納，92； 美國文學最高峰。長篇勝過短篇。
李白，92； 年輕時喜歡太白，現在更喜歡杜甫，太白是人生少年得意時的意氣飛揚，杜甫是中年歷經風霜後的沈著。太白不是常態，杜甫才是多數人的生活寫照。人生不相見，動如參與商，每次讀到這裏都感慨萬千，就像喝了三十年陳的老酒，已經分不出酒的滋味和生活的滋味了。
屈原，92；
喬治艾略特，92； 中國缺乏一本這種直寫人生的書，紅樓夢也許算吧。
曹雪芹，91； 如果紅樓完成度和金瓶梅差不多，也特許以再多一分。和李白屈原齊平了。但目前我認為尚有不足。敘事文學並非中國所長，但我們的抒情詩實在很好。
麥爾維爾，91；
杜文曼，91； 這位的長篇沒讀完過，暫時放在這裏吧。
盧梭，90； 法國文學的開創者。
蘭陵笑笑生，90； 不在紅樓夢之下呢！
塞利納，90；
紀德，90； 道德三部曲，有存在主義的味道。
簡奧斯丁，90； 經典的愛情小說，不要小看她！很多人看不上奧斯丁，還蔑稱為通俗小說，而忽視了她獨創的語言風格。
亨利占士，90； 有開創之功。對英美現代文學影響太大了。我個人倒不是特別喜歡他。
二、80-89分，一流作家。
康拉德，89；
波赫士，89； 文體幾乎是完美的，不過太註重玄思，生活感弱了一些。
奧康納，89； 奧康納在國內被低估得比較厲害。四大南方派女作家裏，她是最好的。
伍爾夫，88；
巴別爾，88；
納博可夫，87；
君特格拉斯，87； 看看鐵皮鼓。
索爾貝婁，86； 太喜歡掉書袋，知識分子氣比較重；但貝婁的語言太好了。
奈保爾，86； 奈保爾是我讀得最多的當代作家，真是千錘百煉的語言。
尤瑟納爾，86；
海明威，85-86； 海明威短篇確實很好，文體也喜歡，長篇稍微貧薄了點。
莎拉馬戈，85-86；
卡爾維諾，85-86； 老卡作品起伏不定，最好的幾部達到了很高水準，應該不弱於馬奎斯。
加繆，85； 雖然少，但是好。
庫切，85； 論單部作品，庫切沒有一本比得上百年孤寂。好在他整體水準非常高。
三島由紀夫，85；
施耐庵，85； 水滸的上半部，金聖嘆一讀一跪，當成和史記並列的作品了。
哈代，85；
狄德羅，85-86；路子不同，不能說比老馬好，但是和卡爾維諾有可比性，而且思想性是在卡爾維諾之上的。由於年代早，小說成熟度相對不如，就和卡爾維諾一個梯隊吧。
德萊塞，85；美國現實主義小說大牛。和老馬一個梯隊，沒有爭議吧？
喬治歐威爾，85；思想性太突出了！誰說作品一定靠藝術性的？
以上這些，都不在馬奎斯之下。
愛麗絲蒙路，84； 相比老馬，其實我更偏愛蒙路的日常性。
菲茨傑拉德，84； 作品少了點，雖然蓋茨比是神作。
魯迅，84-85； 迅哥兒的短篇，達到了世界一流水平。魯迅整體地位很高，不過這裏只說純文學創作，就他的短篇小說而言。如果論文化地位，應該還要加兩分的。
帕慕克，84； 很多人都知道紅寫得好，不明白雪才是大作。
格雷厄姆格林，84；馬奎斯的偶像，故事高手。但我覺得他佳作一堆，傑作沒有。
魯西迪，84； 模仿鐵皮鼓和老馬的痕跡，所以略遜兩位師傅。
魯爾福，84；【佩德羅巴拉莫】。
略薩，84；
蒲松齡，84；
麥卡錫，84-85；當代美國文學大師。我很喜歡【邊境三部曲】和【老無所依】。覺得也不弱於老馬多少。
羅斯，84；羅斯的名聲很高，我覺得他寫得是很不錯，但太喜歡掉書袋。
沈從文，83；
川端康成，83；
弗蘭岑，83；
凱魯亞克，82；
石黑一雄，82；不可靠敘事玩得很好，作品整體格局略小。肯定是不如老馬的。
阿特伍德，82； 加拿大文學女王，不過沒有蒙路的精微，總覺得她粗一些。
張愛玲，82-83； 大家對張愛玲似乎有很大偏見，好像她就是個言情小說家一樣。其實【金鎖記】非常牛逼，可以拿來硬抗韋爾蒂、奧康納的。論單篇，中國現當代還沒有比這個厲害的。
里察福特，81；短篇很好。
黑塞，81；
波拉尼奧，80-81； 被高估比較厲害的拉美作家。
亨利米勒，80；喜歡的人把他看得很高，不喜的人覺得亂寫。
莫迪亞諾，80；
赫拉巴爾，80；在國內評價也略微虛高。
蕭紅，80；蕭紅也許沒到這個地步，我個人比較偏愛。不管如何，她至少也是接近一流的了。
三、70-79分，二流作家。
毛姆，79-81； 人生的枷鎖，肯定是八十分以上；其他知名作品又不到八十。所以放在二流頂端。
科塔薩爾，79； 這一位也是過譽得厲害。他那些短篇實驗，可以說很無聊。國內老把他捧成馬奎斯之下拉美第一人，我又重讀了一部份，實在無法理解這位老兄的名聲哪裏來。。就是因為有個好老師，那麽林培源將來文壇地位會很高呢！
卡佛，79；
米蘭昆德拉，79；昆德拉在我的閱讀史上很重要。不過他的作品，思想性遠遠大於藝術性。
老舍，78；
麥克尤恩，78；
賈平凹，78-79；我一直覺得賈平凹好於莫言。
莫言，77-78；把莫言放在這裏，很多粉紅自尊心會受不了。知乎的d支部力量太強了，幸好這些 人不會來這裏聊文學。
杜拉斯，77；
塞林格，77； 最近又翻出【麥田裏的守望者】，多年前覺得好，現在發現只是一般。還是很難超越青春文學的高度。倒是【九故事】好一些。不過整體上限不超過麥克尤恩。——2022.5.11補記。
錢鐘書，76；
汪曾祺，76； 現代漢語書寫的重要作者。
村上春樹，76；
巴恩斯，76；
余華，75-76；
金庸，75-77；不要看不起通俗文學，也不要過高估量通俗文學。
阿城，73；阿城的幾個中篇文字很漂亮，我挺喜歡的，但是文字不能代表一切。作品本身的數量、質素，還是要整體評估。阿城如果持續輸出的話，也許能達到很高的境界，可惜他不寫了。
王朔，73；
東野圭吾，73；放東野在這裏，並非說他好的足以進入排行榜。而是為了說明作為通俗文學的代表，他能夠得一個不低的分數。其實白夜行這種架構的小說，並不比有些簡單的純文學作品容易。當然通俗文學裏，托爾金等人地位更高，魔界我沒讀過，等讀完再補充到名單裏。
王小波，72；實在被嚴重高估，近些年越發明顯。
