看到這個提問感覺有點興趣，拜讀了幾篇點贊較高的答案，回答都比較有意思。
下面我還是從不同的角度談幾點自己的看法吧。
其實我一直認為 設計風格的形成是人類對抗自然來保證自己生存的方式，所有文明的演進都是為了生存。 正如題主所說，北艾榮化和日本文化是完全不同的，這些因素相對應也會反應到設計中，這是一個相互影響的關系。
一種設計風格的形成包含多方面的因素，我們現在看到的北歐風和日本現代風，可能會有很多相似之處，但是設計背後其實是有價值觀和生活方式極大的差異。造成這些差異的原因是由於 氣候地理條件、政治人文環境、民族文化性格 的不同而造成的。
先說說氣候地理條件的差異。
前段時間由於某明星的去世，抑郁癥突然被大眾所關註。
其實北歐就是抑郁癥的高發地。
由於北歐靠近北極，每年有九個月的時間是黑暗寒冷的冬季，加上當地極夜現象，天天生活在這種環境下換你你也得抑郁，據說瑞典目前有1/4的人口患有抑郁癥或有抑郁癥傾向。在這種條件下，北歐的室內往往都設計得幹凈而簡潔，室內的色彩也都鮮艷明快，這樣就能創造更多明亮的空間。
另外北歐五國地處偏遠，交通不便，長期以來形成自給自足的經濟模式。這使得高超的手工藝和以強調功能主義的設計理念得以完整的保留。在北歐的家居設計中，其獨特的文化魅力所代表的愉快舒適的生活透過天然材料充分體現出來。
這些材料所帶來的溫暖氛圍，其實是對極端氣候的一種自然反應。北歐氣候寒冷，導致了人們必須透過設計創造與自然作鬥爭的各種工具來適應環境 。
設計批評家賽格斯塔德稱北歐設計為「冬季設計」。
自然教會了北歐人去註意自然中永恒的美，包括自然的造型和色彩。因此在北歐的現代設計中經常可以看到植物和野生動物的裝飾形態。
自然還教會了北歐人珍惜自然資源，有限的資源使得北歐人學會了盡可能有效地利用有限地材料進行設計，充分發揮材料地特性。
因此「簡約主義」便很自然地成為北歐設計的特點之一。
(1970年，由塔皮奧·威卡拉為德國羅森薩陶瓷公司設計的「POLLO」)
日本是位於亞洲大陸東岸外的太平洋島國，處於 亞歐板塊和太平洋板塊的邊界處，地震頻繁，為了避免在發生地震時室內附帶的裝飾物不會掉落下來會砸到人群，從而導致了日本的建築和室內的裝飾物都最簡化。在二戰之後，日本生存環境嚴重破壞，經濟產業的垮塌，加上日本國土面積狹小，資源匱乏，因此日本在設計時需要盡可能的減少浪費，希望用最少的材料而達到最大限度的利用。
這樣各種因素的造成，也就形成了如今的日式簡約風。
談到政治人文環境方面，其實設計的發展和演變和當時的政治、經濟、科技等背景也是密切相關的。
1930年在斯德哥爾摩舉辦的博覽會將包浩斯的現代功能主義作品真正式引入瑞典，隨即傳播到了北歐各國。並被逐漸改造和吸收，變得更加有「人情味」，形成了北歐特有的風格。
北歐強調「民主設計」。宜家對此的解釋是「 以大多數人能夠接收的價格，提供美觀且實用的家具」。
二戰後，北歐國家先後建立起社會民主政權，並將功能主義作為能夠實作其對民眾所承諾的適用美學原則進行推廣。不僅如此，政府還客製了一系列大規模的設計政策，同時建立起設計政策。使得功能主義滲透到人們生活的方方面面。以瑞典為例，1932年瑞典民主黨領袖帕爾·阿爾賓·漢森上台，著名的「福利國家」模式便始於這位首相當政之時。
加上北歐人大多數是信路德宗教的，即基督新教，是極度強調平等的，堅持「平信徒皆為祭司」，即每個基督徒在教會中均具有平等的地位和權利，都可以擔任神職，故不應有任何特權。
由於社會政策強調以及宗教信仰都強調「平等」觀念，北歐設計中的民主意識便不足為奇了。
北歐設計師把更多的把精力聚焦到設計美學和功能使用上，北歐人追求精神上的充實而遠勝於物質層面的充實。他們認為設計首先應該滿足使用者的情感需要，所以北歐的設計便成了貼近並豐富人們生活的必需品，而並非僅僅是身份和地位的象征。
要真正創造實用藝術，
必需將產品的實用性與藝術造型結合起來。
再說說日本，日本是一個追求民主與公平的的國家，這也體現在設計中註重以人為本。
另外日本由於工業生產實力強大，使得房子都是標準的工業化，質素穩定但是都是統一構建的。因此日本的設計風格也是不追求張揚的個性和自我的表現的。
日本一直奉行「拿來主義」，善於向強國借鑒和學習的，當時唐朝是世界級的大國，無論是文化還是科技、統治制度等都是世界領先的，而日本是一個海外小國剛開化，統治者尋求更好的文化科技經濟制度皇權思想來鞏固自己統治，就派遣留學生來中國學習， 因此日式風格追本溯源其實是源於我們唐宋時期的建築。
在當時唐宋建築室內多以木材為主，從門到雕窗以及家具都將木材運用的如火純青，加上日本樹木資源豐富，所以在日本設計中木材被大量運用。另外由於日本與北歐所處的地理環境的差異造成樹種是不一樣的，北歐處於寒帶以針葉林的植被為主，如：雲杉，樺木，白蠟木。而日本有一半的區域處於溫帶，像樟子松比較多一些。 因此不同於北歐的粗獷感，日式風裏的木材紋理大多很細膩。
在唐宋時期我們都是席地而坐，日本也將此文化帶入國內，以至於如今在日式簡約風格中織物的運用十分廣泛，日式風格中織物比較平整以及細膩，帶有禪意。
直接放圖。
另外有文獻上也提過，在二戰之後，日本進入了一段迅猛的工業發展階段後，在此期間吸收不少國外文化，其中就包括北歐風的熏陶，這可能就是今天的日本簡約風與北歐風有些相似的原因。
最後談談民族文化性格。
與其說北歐風是一種設計風格，不如說是一種生活態度，它源於北歐人的生活習慣。
馴龍高手也許有人看過，裏面主角就是維京人，也就是北歐海盜。他們性格粗獷，不拘小節，英勇好鬥，甚至敢於和龍搏鬥。
真不愧是戰鬥中的民族。
因此北歐設計和他們的性格一樣，是很自然隨性甚至是有一點粗獷的味道。北歐人看重材料本身的天然肌理和質感，他們喜歡使用原始紋理甚至是帶有結疤的木地板，鋪上獸皮的躺椅，在墻上掛個鹿頭，甚至隨便撿個樹枝就可以當裝飾了。
就是這麽簡單粗暴。
日本人有著很強烈的危機感，對於日本人來說 「技術立國」才是正道。日本人對所處的行業要求高度專業化，崇尚小而精，講究分工細致，做事講究條例和規整。
這是因為日本是一個島國,生存面積狹小且壓抑。
日本東西向的山坡較多，大部份人群集中居住在太平洋海和日本海的兩邊，導致人均密度大。所以他們需要把很多東西的尺度縮小，並且需要把東西進行收納。因此在日本家裝設計中會有很強大的收納功能，比如大量的櫃子。
日本民族性格十分的內斂，他們不像北歐人那麽隨性，做事情都很認真甚至是有些刻板，這一點在設計風格上也體現得淋漓盡致。日本設計的色彩搭配都是灰色調的，不會用很艷麗的色彩。
日本在設計中，註重物與人，人與自然之間的溝通，日本的簡潔設計往往給人的感覺是自然的，註重其真實性，保持最自然的狀態並不會對其做過多的修飾。
日本簡約更註重的是意境。 更像將人置於其中，純樸、清雅、具有濃厚的東方情調。
註重功能設計，追求簡約的美學。也是追求塑造一種舒適放松的家庭氛圍。
關於日本的禪文化，講一點。
由於深受中原文化的影響，日本人對禪宗十分信仰，處於對傳統的保留，如今在設計日式簡約風格中會帶有禪意，使得空間中總能讓人靜靜地思考。
總的來說，日式的簡潔體現在功能上面就是超強的收納，體現在美學上就是去裝飾的簡約，體現在生活上就是斷舍離愛的整理。
日式風格對於生活要求一絲不茍。
總而言之，表面風格的不同的背後其實是有很深的地理文化淵源的。
一口氣寫了這麽多，感覺身體被掏空。
還是希望能幫到大家。
