看了很多回答，基本上大家的觀點都比較重合：「世界觀大、格局小」，「不接地氣」，「空講道理，沒有現實支撐」…… 其實，fate尤其是FGO存在的問題就是從兒女情長一下子跳到深邃哲理，甚至是連中間的過渡都沒有——因為舞台已經不是成熟的人類社會了，而且越發地接近FE系列那種完全「抽象」的世界觀了。
我經常喜歡說【另類日本文化史】中參照的一句話： 「日本文學就只有兩個範疇：少年文學與老人文學，或者說是「枯竭文學」與「乳臭文學」。除了永遠的「稚態」和永遠的「老耄」之外，我們不會看到中年成熟的文學。」 其實連攻殼、EVA也是如此，但是他們好歹都帶現代成熟的社會與政府一起玩一玩，因此利用話術一定程度掩蓋了這個問題，但FGO已經完全放棄了這條路，而蘑菇、老虛包括很多作者都是這樣一種寫作風格。答主索薩·希爾三號義體這麽說，其實就是這個道理：
（由於同樣的原因，在老虛主導的三部動畫中，我最喜歡的是【心理測量者】而不是大多數人最喜歡的F/Z或小圓臉——這三部動畫裏，只有它試圖描寫和討論「社會」層面的問題，其余兩部則是「個人」直接聯系「世界」的）FATE實在是太過於日本了。 日本科幻的一面多多少少是從在西方科幻哺乳下成長的，所以一涉及到超級機器人、太空歌劇或者賽博龐克的領域時，成熟的一面多多少少還是會回來，但是FGO的世界並不是如此， 這裏沒有真正地統治者、軍人或者惡人來爭奪世界，實際上，每個舞台的背後永遠是一堆天真的空想哲學家在坐而論道，只是他們同時還擁有神一般強大力量罷了；「統治者」們並不是在統治人民，而是隨著作者性子在劇情中肆意探討架空出來的「思想社會實驗」罷了，就好像最初的空想社會主義者們。
稚態的人談老耄，結果就是顯得無病呻吟和中二。 這確實是今後FATE要面對的迷局，但是這不是型月需要擔心的。
因為，我一直認為中國人天生就是務實的人、中華文化天生就是務實的文化，從儒家的入世一直到馬克思主義的實事求是；而FATE從根源上來說和這套價值觀八竿子打不著，甚至多有忤逆、和左派文學完全唱反調，所以部份中國的FATE觀眾隨著歲數的增長遲早要和這個世界徹底決裂。
但是也總會有另一部份人認定 「在虛擬世界中尋找真實就是有病」 所以並不在乎fate和自己價值觀的背離，單純享受情感和角色；
而fgo的消費者也集中於魔都帝都這種發達地區，因此也就會有另一部人 本就是含著金湯匙直到老去 ，可以做到基本上一直活在浪漫與空想裏，完全在享受著FGO的「稚態的老耄」；
而更多的人單純就是過客，做做淺層觀眾， 成為淺層的「回頭客」 ，根本就不會陷入像本題答主這樣的理論困境裏。
所以，我會心疼有的答主們，因為最終的結果可能只是自己無法適應而離去罷了，因為你們長大了、或者說已經成為「成熟的中年人」了。
但是還有一個希望，就是FATE隨著世界觀的膨脹可能會出現極具現實主義寫作風格的作者加入創作者大家庭、創造出與中國主流價值觀符合的作品，因此彌補上這塊漏洞吧。 實際上，2.1關於牙嘎平民的描寫已經能看出一些不同的苗頭了，因此並不能說是完全沒有希望。
