最近聽車致新老師的一個講座，題目很有意思【小徑分叉的花園 可以遍歷嗎？】——文學與遊戲敘事（學）漫談。
整個講座非常漫長，大概有1小時50分鐘，地址在這裏：「小徑分叉的花園」可以遍歷嗎？——文學與遊戲敘事（學）漫談_嗶哩嗶哩_bilibili
他談到一本書，克勞斯·皮亞斯寫的【電子遊戲世界】。我感到很好奇，車老師不是研究基特勒的嗎，怎麽研究遊戲了呢？原來皮亞斯的老師就是基特勒，屬於媒介研究理論在遊戲中的進一步延展。
在這本書裏，談到了他對遊戲類別的三種分類，分別是動作、冒險和策略。
而遊戲敘事，只在冒險類遊戲中具備，在（純）動作類和（純）策略類遊戲中，敘事只是一個設定，不是真的展開敘事。
簡單來說，他就不怎麽認為【天天酷跑】或【APEX】這種動作型遊戲有一個完整的，跌宕起伏的敘事。同樣的理由也在【帝國崛起】或【文明】中成立。
但是動作類遊戲強化的是玩家的參與，也就是具身性體驗，並且在有明確時間性流動的前提下完成的。而策略類遊戲關鍵是看博弈和對戰，像是棋類遊戲、球類遊戲，都不是為了講故事而展開的，而是為了競賽展開的。
動作類：在我們很小的時候，街機裏幾乎都是動作類遊戲。動作是一定有身體性的參與，需要操控角色完成某些動作，不管視角是怎樣。像【三國戰紀】這種橫版闖關，【堡壘之夜】這種第一人稱視野，【王者榮耀】這種俯視視角，都需要一系列動作的完成才有可能能遊戲獲勝，動作越精準，配合越巧妙，獲勝的可能性越高。
策略類：車老師反復說典型就是下棋。寬泛的說，策略類就是各種下棋（或打牌）-戰棋類遊戲。用大腦來玩，而不是用身體來玩的，也不是講敘事的。策略類遊戲是從下棋來的，但根本上是以兵器推演來的。下圍棋的時候身體不參與，圍棋裏也沒有敘事——真的有敘事，也只是玩家個人的故事。
冒險類： 冒險從洞穴探險中來，洞穴探險也是遊戲，有不同的地圖，不同的寶藏，不同的碎片。
這點我們可以參考另外一個老師的論文：施暢老師談地圖學的問題。
幻想世界地圖術 | 施暢
車老師在繼續展開談美少女戀愛遊戲， 主角本質上不是在完成和女性角色的戀愛，而是在進行路徑和洞穴的選擇 。（AVG遊戲也是如此，好結局和壞結局就是好洞穴與壞洞穴）
在談這本書之前，他援引了王洪喆的一篇論文【迷宮如何講故事：「巨洞探險」與電子遊戲的跨媒介起源】。
在論文中，講到了現代成型的（桌面、電子）遊戲，是敘事和空間同構的。這裏的空間大部份時候指的是迷宮，很多時候必須要遍歷所有的可能性，才能走完——這個結論當然也適用於遊戲了。即便是不冒險的遊戲，在具有多可能性的前提下，一般而言玩家都會想辦法遍歷所有可能。
如果這個遊戲是美少女戀愛遊戲，那麽玩家就必須要在每個選擇分支前先保存，然後再進行選擇，以便獲得所有美少女結局的支線——CG圖鑒的完整，也就是戀愛遊戲的獎勵。當然這也是另一種巨洞探險。
另外，車老師認為 開放世界 不能算一個大類，開放世界的本質就是地圖大（或無限生成）。
如果我們把遊戲性換一個表達，比如互動性的話。那麽遊戲大師Chris有一句話就值得我們思考：
互動與敘事勢成水火：敘事意味著故事在作者的引導下徐徐展開，而互動則取決於使用者的動機與行動。何謂互動敘事 | 施暢
互動設計與情節編排二者之間確實存在顯而易見的沖突：故事情節就好比決定論，它是講述者預先安排好的，故事從開頭到結尾都是設計出來的；而互動就好比自由意誌，使用者要與故事實作互動，必然需要行使自由意誌。在他看來，決定論與自由意誌註定難以相容，倘或給予使用者過多的自主性，勢必會大大減損故事情節的連貫性與完整性。因此，互動敘事的理想狀態是：在不影響主要情節的前提下為使用者提供盡可能多的自由度，從而賦予使用者一種「自主性的幻象」。互動敘事每一個環節的走向其實仍掌控在創作者手中，使用者不過是在設定好的固定選項中做選擇題。穆瑞就曾指出，數碼敘事的程式作者相當於「舞台指導」，使用者只相當於「演員」。在這個意義上，互動敘事所提供的只是「自由意誌的神話」，使用者不過是作為全能上帝的創作者操控下的提線木偶罷了。
世界上第一個電子遊戲的制作者，就是猛獁洞探險的愛好者——把洞穴探險這麽一個活動，以電子遊戲的形式再媒介化了，變成了指定程式碼互動的方式：
於是我們看到了：文本選項（洞穴地圖）→二維畫面（加入了龍）→對話樹（選對話本身就是走迷宮）→劇情分支線→任務完成（關卡設計）
遊戲的敘事首先以人物和人物的對話展開。
有意思的是，小說文學的敘事只有時間性，但電子遊戲的敘事卻是空間性的。
互聯網的本質就是遊戲敘事嗎，應該確實就是這樣的。
去不同的洞穴冒險，在冒險的過程中獲得未知的資訊。
後面就是舉例了，提出了三種遊戲敘事的方式：（敘事就是迷宮，就是地圖）
很眼熟的多結局的遊戲，但本質還是嵌入型敘事。
和文學完全不一樣，由玩家自行選擇排列順序——聽起來很像主題並置敘事，也很像多工遊戲。
好遊戲都號稱自己是開放世界遊戲，因為他們都是模組化敘事—— 開始都是確定的，結局也都是確定的 。每一個玩家都可以自己的順序去玩，當然也可以不打到結局，可以在裏面瞎逛。
湧現性敘事，非常隨機的事件。
聽起來很像是策略遊戲？
而遊戲敘事中需要談到的另一個重要的部份，就是敘述層。
比文學作品能更好地體現敘述層的各種技巧和風格，我個人推薦兩本書：
趙毅衡：當說者被說的時候，比較敘述學導論
譚光輝：小說敘述理論研究
沒想到車老師最後還推薦了
【十三機兵防衛圈】的遊戲
。
太遺憾了，我沒有玩過。
