註：「菲門」諧音Fake門
你看了影片以後其實就會發現：對於普遍人來講，楚門的世界有兩大難處，一是發現自己身在「菲門」很難，二是發現自己想要獲得充足的勇氣很難。
對於True man的他的世界，那個導演為了經濟利益而把他圈養的世界，他只需要大叫著自己已經知道這個世界的真相，就可以多少加速撤離的行程。即便導演想借此機會炒作，而觀眾因為這最關鍵的插曲而熱血沸騰——導致一時導演賺得盆滿缽滿，高潮過後也只會剩下斷壁殘垣。
當然還有個辦法，就是True man假裝挾持一個演員，叫喊著，如果不放他出去，他就把這演員殺了。也許導演會立刻掐斷直播，不過一定會和楚門進行商談。你要知道，導演所希望看到的、看客們所希望看到的，是一個擁有獨立人格的木偶在被他們操縱而不自知；只要楚門反其道而行之，精靈演提出「我們合作演戲來欺騙觀眾罷」，有朝一日他就一定會逃離出這個世界。首先，導演是必答應無疑的，只要他想賺錢。其次，因為楚門從來不是什麽專業演員，自然也沒有受到過專業訓練，只要他刻意開始演，他就一定會露餡。此時觀眾們呢，當然會發現端倪，遲早，他們就會得出這樣的結論：原來這個木偶竟然其實並不是木偶，反而其實是我們被愚弄了。楚門就會以和緩的方式離開這「菲門」，同時毋庸置疑也毀掉了這個「藝術的菲門」。
方法我說完了，當然還有別的，甚至一卡車的辦法。我想說的是，這個影片的目的遠不在於此，假若我們對於這個影片的討論只局限於「如何逃離一個科幻虛假的世界」，那麽一切這種討論不具備任何現實意義，因為我已經在最開始提過，對於普遍人來講，最關鍵並不在於如何逃離這種世界，而在於如何發現、如何鼓起勇氣。
難道楚門最終走入的，是一個與「藝術的菲門」相對立的、真正的「楚門」麽？我們每個人都可以，也都已然是楚門。我們每個人，其實都是逃出了「藝術的菲門」的楚門（或者說，我們壓根沒有一個人進過「藝術的菲門」）。但是我們每個人，還不處於真正的那個「楚門」當中。
為什麽這部電影的導演，並不讓楚門和影片裏的導演發生更多的、真正的正面交鋒呢？很簡單。因為 楚門就是不會與導演正面交鋒；因為導演不會與任何無名小卒交鋒 ，楚門在其中已經是個大角，受到的關註已經達到最大了。
我們不妨換一種思路。現在你我生存著的這個世界，你覺得又是什麽呢？我告訴你，一定不是有照像機無死角拍攝你的「藝術的菲門」，你所生活的，是真正的菲門啊。在真正的菲門裏，你現在有多不清楚國際大勢，有多不清楚上面傳來的各種政策命令的意圖，有多看不透你身邊各種各樣的潮流與言論，你就有多在這個菲門裏入戲，你就有多被欺騙。但是，在我們的菲門裏，和「藝術的菲門」不同的是，我們所有人都既是觀眾又是演員，還可能甚至就是導演。我們都拿著別人寫給我們的劇本；同時，我們都給別人寫劇本。
難不成，其實我們類比到「藝術的菲門」裏，還可能比True man表現得更不顯呆滯、更聰明、更敏銳麽？反而，大錯特錯。我們大多數人即便看到了這樣一個影片，也至多去幻想有一個攝影機無時間限制地跟隨著自己，卻不再鉆研得更加現實。因為這部電影的這種科幻，讓人產生一種更為浪漫的想象，從而沒有接受到更多更別致的暗示。
我們恐怕不僅不比True man更聰明、樂觀，也永遠不比他那麽幸運。True man作為一種精神的象征，逃離了藝術的菲門。而我們，是永遠也不能逃離我們所處的這個菲門的。所以回到開頭，我說，發現自己身在「菲門」很難，而發現自己想要獲得充足的勇氣則更加困難。因為有「人」，我們就都扮演著雙重角色，而也正是因為這種雙重因素，我們不會像True man一樣純粹地逃離什麽東西。
我們能做的，並不是試圖逃離眼下這個巨大的、一望無垠（甚至於，你能明白自己望見的是什麽嗎）的菲門。我們應當試圖去做的是更加現實和易操作的事情，那就是意識到自己在「菲門」當中，並且有勇氣生活在「菲門」裏，不惴惴不安，也不完全變得隨波逐流和愚蠢。
