因為影視劇需要突出故事性，而寫作則可以跳脫出線性敘事，註入更多碎片化意識流化的內容。
各版紅樓基本都是以寶黛釵三人的愛情主線圍繞拍攝的，再大點也是圍繞著賈府家族興衰拍攝的，都是有著一條明確的線性綱領和故事主線。
但是寫作不一樣，作者的敘事可以是亂序的，打破時間的，純意識性的。
比如【追憶似水年華】【百年孤寂】【變形記】，都有著大段大段的內心獨白甚至意向化的寫作。變形記開場，主人公變成一只甲蟲，然後開始瘋狂腦補，但是拍影視劇，不能真的一開場拍一只甲蟲，然後對著甲蟲瘋狂加旁白。
實際上，還真有一版紅樓就這麽幹了，就是被罵的最多的李少紅版，結果你看被罵成什麽樣了。
寫作的時候，作者可以把主人公丟在一邊，寫自己的意識寫整整半章，要是影視劇這麽拍，早被觀眾罵死了。
而紅樓裏，作者同樣加入了大量的詩詞，隱喻，隱語，評析，反諷等等，這些都是影視化時會被大量舍棄的內容。紅樓裏賈寶玉寫芙蓉女兒誄，書裏洋洋灑灑百來句，影視劇裏就只能拍「茜紗窗下，我本無情，黃土隴頭，卿何薄命」，剩下的內容都舍棄了。
影視語言與書
