影視行業對於版權作品改編的核心思路一直沒有變：誰名氣大就改編誰的。
這一點是基本的商業邏輯，因為科幻小說的名氣大，就有助於融資和發行。所以，現階段中國科幻影視的改編，名氣最大的劉慈欣老師是繞不過去的壁壘，或者說裏程碑。
因為迄今為止，只有劉慈欣老師的【三體】系列成功實作了暢銷書級別的市場銷售成績，以及由此而來的破圈效應。【流浪地球】屬於郭帆導演的成功，他憑借自己之前的積累，在電影市場完成了【流浪地球】從小說到電影的轉變。但不可否認的是，如果沒有劉慈欣老師獲得雨果獎這個因素，中影也不會買這個小說的版權，也不會積極推動這個小說的電影改編工作。
中國還有另一個作家也獲得了雨果獎，那就是郝景芳老師的【北京折疊】。這個小說的影視改編版權也早就賣出去了，也一直在影視化開發，但就是無法實質性推進到制作階段。一是審查因素，二是制作因素，三是商業因素。
了解【北京折疊】小說的讀者自然知道，是哪些因素知道它的改編無法繞過中國的影視審查制度。江湖傳聞，該專案一度曾經想改名為【首爾折疊】之類的名字，不知真假，但如果真這麽幹了，這個小說的改編價值就喪失殆盡了。中國觀眾想看的就是北京折疊，或者退而求其次上海折疊也行。但你要折疊首爾或者東京，那對於中國觀眾來說就意思不大了。一旦這個專案在內地電影市場上的商業價值被折損，那融資和制作難度就會上升到無法克服的高度。
所以，目前來看，只有劉慈欣老師的作品是最適合被中國影視改編的。第一，劉慈欣老師獲得了雨果獎，是中國科幻作家裏知名度最高的；第二，劉慈欣老師早年很高產，作品序列完整；第三，劉慈欣老師的作品也最契合當下中國觀眾的價值觀和欣賞趣味。而且，因為【流浪地球】和【三體】電視劇的成功，劉慈欣老師作品的價值也得到了市場背書。
現在中國科幻影視作品面臨的問題，最急切的不是單調、不可再生和汙名化。現在最首要的問題，是有影視作品出來，並被觀眾看到。當中國科幻影視還在為溫飽掙紮時，就先不用考慮糖尿病和肥胖癥這類的富貴病了。
其他途徑肯定有，而且我知道有很多人正在這些小路上跋涉中。你們只是沒看到而已，因為影視作品，尤其是科幻影視作品的開發和制作，是需要時間的。但假以時日，再過一兩年，中國觀眾就能看到更多的中國科幻影視作品，創意來源豐富，表現形式多樣。
我們不知道市場反響會是如何，但只有更多的作品面世，被觀眾看到，中國科幻影視才能總結經驗，然後提升標準，繼續與觀眾互動，最後完成「科幻」這個大類別在中國電影行業的確立。
正在開發和制作中的科幻影視作品，僅僅只是我知道的那部份，就基本涵蓋了最近二十年中國科幻小說創作領域裏各個年齡段作家的代表作。我對這些作品充滿了期待，但我也很有耐心。先不要著急，讓子彈飛一會兒。
我知道肯定會有人在留言裏問，你的【拓星者】怎麽樣了？
制作已經完成，龍標已經拿到。只是因為某些奇怪而無奈的因素，暫時無法進入發行階段。
這是一個復雜漫長且令人無奈的故事。等能講的時候，我自然會講。但現在，我還在努力讓這部電影進入發行階段。多說於事無補還會添亂。
