我百分百不會選擇數碼飛升，會留在冰冷荒蕪的地球上度過余生。著名反人類片【駭客帝國】看過吧？人類數碼化的命運就是科技停滯，變成虛擬生命圈養的保護動物。
而且我現在是現實主義作家欸，生而為人的苦難是我的素材（笑）！
講回【流浪地球2】哦，剛看完，開車回家路上回味了一路。
雖然我本人是科幻迷，但以往在擁擠的檔期，我不會特意推薦別人去看科幻片。但【流浪地球2】非常不同，我建議你無論如何都要去看一下這部片子，因為它與我們以往的觀影經驗太不一樣了。【流浪地球2】可能不是你春節檔的最愛，但錯過它卻無疑會留下遺憾。
或許是以往觀看歐美科幻與災難片的經驗使然，看【流浪地球2】的時候，我時常需要校正自己的期待值，提醒自己，這是一部中國產的科幻大片。
片中的末世，是一個中俄兩個有著濃厚集體主義傳統的大國主導下的末世，因而與歐美災難片中政府失能，各種勢力各自為政的末世觀感迥異，工業龐克畫風的巨大機器、高效而有力量的組織，以及既溫情脈脈又富於犧牲精神的角色，共同營造出一種之前從未有過的末世氣氛。
那是一種既痛苦又生機勃勃，既絕望有懷有信念的末世。巨大的機器不單是拯救者，同時也成為末世中人類合力的象征，意外地在多災多難的、破碎的世界中給人以安全感和信心。
當太空電梯、空間站和星球發動機出現在銀幕中時，再輔以超燃的配樂，讓人心中燃起一種視死如歸的幹勁。
就是那種，拯救地球怎麽能靠逃，怎麽能靠別人，讓我親自上陣的感覺。
整部片子各種視覺奇觀餵到飽，且美學品味始終讓人驚喜，但我敢保證，【流浪地球2】給你留下印象最深的絕對不是特效。與西方截然不同的哲學與浪漫、配樂，乃至導演奇怪的幽默感，都位元效更讓人印象深刻。
但僅從美學與意識形態方面來分析【流浪地球2】，未免流於膚淺。
在看完整部電影之後，我回味很久，尋找那個與以往那些科幻災難片最根本的不同究竟在哪裏。最終我明白過來， 【流浪地球2】的獨特之處在於，它不是一個典型的英雄故事。
我們之前看過的同類別的好萊塢大片幾乎全部都是以英雄故事為框架，從【世界末日】到【後天】，從【獨立日】到【星際穿越】，英雄角色總要去拯救些什麽，且他們所起到的作用往往是決定性的。但【流浪地球2】卻完整地呈現了一個反個人英雄主義的故事。劉培強這個角色看似承擔起了「英雄」這個角色，但說到英勇與拯救，那承擔引爆核彈任務的230多名50歲以上的航天員，卻猶有過之。至於圖恒宇與丫丫，他們的行動邏輯與其說是「拯救」，不如說是「贖罪」，更為恰當。
我們評論電影時，時常「引經據典」，什麽【救貓咪】，什麽【千面英雄】，仿佛那是什麽編劇聖經似的。但【流浪地球2】用一部完整的大制作，證明了好萊塢的那些所謂的「規矩」並非不可逾越。【流浪地球2】的文戲十分耐看，尤其是劉培強在接受AI面試質詢時面臨的現實與倫理困境，讓人動容。可以看得出主創團隊在編排天馬行空的劇情時，在現實邏輯上下了許多工夫，讓【流浪地球2】免於成為流俗的「無腦爽片」。
在這裏，就必須談一下片中的「數碼生命」，也就是我們津津樂道的「賽博龐克」。 「數碼生命」與「飛升」在片中的形象基本是負面的，即便以一個可愛小女孩形象出現的「丫丫」，其對人類的態度也十分可疑，乃至於在千鈞一發之際，圖恒宇與丫丫在賽博世界完成關鍵任務時，總給人以「贖罪」之感。導演沒有將如何評判「雲端世界」與「數碼生命」的問題留給觀眾，而是直接給出了答案。
「沒有人的文明是無意義的！」
這不禁讓人想到【計算中的上帝】中造訪地球的外星人，對於「費米悖論」的解釋——宇宙間文明的終點，其一是星際殖民，其二就是數碼化飛升，宇宙間的文明之所以極少相遇，是因為大多數文明在掌握星際旅行的技術前就將自己數碼化了，科技發展也因此而停滯。
對「數碼生命」的探討，本無所謂對錯，【流浪地球2】展現出的態度，倒是與全片進步主義與現實主義邏輯十分契合。這世界上有許多東西從人性出發，本就沒那麽討喜，比如自律之於享樂，比如集體主義之於自由主義，比如留在現實中造行星發動機而非上傳自己。但卻自有一種悲愴的浪漫。
地球才剛剛啟航，距離泊入半人馬座爾法星軌域還有2500年，【流浪地球】這個IP，還大有發揮的余地，而【流浪地球2】，無疑是奠定系列影片氣質的奠基之作。
