「當啷一聲手銬響，功名利祿皆無妄。」要說今年最當得起「現象級」稱號的大劇，非 【人民的名義】 莫屬。
收視率破8，過十年內最高記錄；全網播放量過200億；微博閱讀量高達22億；微信指數6000萬。 種種實打實數據表明，【人民的名義】已躋身史上最成功劇集之一。
如此山雨欲來之勢，自然帶動起一批反腐大劇出爐。
且不論後來者能否分得一杯羹，至少反腐題材，終於開始改變國人對時政的態度，對主旋律作品「假大空」的刻板印象。也讓那些指著小鮮肉賺快錢的片方，多掂量掂量。
小十君一直堅持： 深厚紮實的劇本+敬業專註的演員 ，是獲得成功的唯二保障。
而【人民】一劇讓那些熱IP海市蜃樓隨風而散的同時，也讓許多久別視野的老戲骨，重新殺回疆場，再現廉頗不老的威壯。
暫且按下已成流量擔當的 李達康 和只有三場戲的 小蒼蠅 不表。
今天小十君想跟大家聊聊，飾演劇中BOSS的演員—— 張誌堅。
想來之前做過幾期老戲骨專題。要論名頭大小，張誌堅老師確得暫往後靠。
除了在【人民的名義】劇集爆發後，提名上海電視節 白玉蘭獎 ，拿下 華鼎最受歡迎明星獎 之外。
至今還只是江蘇人藝 三級演員 的張誌堅，長時間處於要破不破，要紅不紅的尷尬狀態。
雖然塑造過 【大明王朝1566】 裏的嚴世藩，也出演過 【人間正道是滄桑】 裏的董建昌。
但直到以高書記的形象亮相，張誌堅這個名字，才真正與一夜爆紅聯系上。
要論【人民】中演員演技，有人說開頭看侯勇，結局看祁同偉，全程就是高育良。足見張誌堅演技之高。
光譜之中
老謀深算，城府極深，這兩個詞似能用來形容所有幕後黑手。
但用在張誌堅飾演的高書記身上，卻只是觸了些皮毛零角。
僅是個政客，也是有血有肉的活人 ，才是高育良如此深入人心的真正絕招。
鞭辟入裏的演技，讓原為政治光暈所掩蓋的復雜人性，更顯淋漓多樣。
作為典型的學者型官員，高育良畢業於漢東大學政法系。
良好的學養熏陶奠定了他博學善辯的理論基礎。優越的生活環境，讓他張口閉口之間，透露出少有人及的自信與激昂。
無論是給侯亮平答疑解惑，還是面對官員百姓，高書記的巧舌如簧與詭辯技巧，都助他在政界殺個七進七出，難有人擋。
從有操守有底線的幹部模範，逐漸墮落深淵。
他一面苦勸祁同偉、趙瑞龍收手，似還有知識分子理想；一面又下毒計幹掉侯亮平，誓將一切障礙踏平。
如此表面光明磊落，內心扭曲麻木，有時又令人淚崩的政客。
正是你我生活中不斷耳聞，不斷眼見的現實畫像。
恨時咬牙切齒，嘆時黯然神傷， 張誌堅演出了一位現世梟雄的暗淡與高光。
光譜之下
而這一切，都源自張誌堅多年來腳踏實地的舞台表演錘煉。
江蘇省話劇團的演出經歷，不僅塑造了張誌堅過硬的表演與台詞功底，也成就了他戲裏戲外那股不怒自威的氣場。
雖然張誌堅的父親，是新四軍文工團的老革命。當年並不同意他去做演員，而更希望兒子能去機關單位，或是學校任教。
但恰逢79年省話劇團招學員，機緣巧合之下，他順利入學未來的 江蘇人藝 。
演的最多的，就是 【一雙繡花鞋】 之類的紅色劇目，有時還得一人串多角。
對熟悉張誌堅的人來說，他是那種大器晚成的演員，他對官員形象的精準拿捏，全靠一部部演出積累。
比如【大明王朝1566】中的 嚴世藩 ，精於算計的小閣老▼
【大清鹽商】中的 阿克占 ，心機似海的朝廷高官，查辦貪官雷厲風行毫不留情▼
【少林大藥局】中的大反派 明德 ，心懷刻骨深仇的官場老手▼
【人間正道是滄桑】中的國民黨元老 董建昌 ，能夠看清歷史大潮的智謀擔當▼
在出演完【人間正道是滄桑】後，一年時間，就有十幾部劇本來找張誌堅。
他一一回絕，原因很簡單： 角色清一色都是國民黨將領，無一能夠超過董建昌。
但好演員總歸能等來好劇本。
【人民的名義】導演 李路 ，和張誌堅同是南京人。
李路連哄帶騙把張老師拉到北京，開始想讓他演的，卻是 祁同偉 這個角色。但頭腦冷靜之後，李導很快就認識到還是讓張老師自選為好。
拿過劇本才瞅一眼，張誌堅就被 高育良 這個角色牢牢吸引。
按照張老師采訪裏所說，」他不傳統，不臉譜化，不概念，他有故事，你想想看，他和這幾個大學裏頭的學生，所謂高徒，故事多豐富。」
這也正是好演員挑選角色的標準： 他們不會在乎一個角色是否適合自己，而更在意角色是否具有更多延展，更多挑戰，更多可能性。
沒有傳統意義上的好壞之分，沒有大開大合爆發性表演。
內斂深沈，不貪金錢美色但圖謀絕對權力的高育良，讓張誌堅一眼相中便別無所求。
雖然高育良在劇中的設定是大頭目，但真正演繹時，張誌堅卻從未認為他是 「反派」 。
對他來說，雖然高育良結尾令人唏噓，但演員在挑選、扮演角色的過程中，萬萬不能盯死「反派」二字。
「如果當成反派去演繹的話，那人物是沒法去演的。我接任何角色都是把這個角色當成一個人去表現的。」
那些銀幕上讓人厭煩的臉譜化惡人演員，正是忽視了這點。
演員如果先揪住「反派」二字不放，無形中就掉進了唯結果論的思維定勢，由此塑造出的形象自然幹癟單薄。
重要角色都是「 圓形人物」 ，都有各自不同側面。高大上的正面人物也需要有愛有恨，奸邪壞的反面人物也需要人性人情。
光譜之外
抓住戲核之後，造形塑造也是關鍵。
除了把寸頭留成背頭，以符合高官氣質之外，張誌堅下了不少心思。
作為學者型書記，張誌堅不太滿意劇組準備的服裝。他以自己對角色的理解， 自費配置了外套、眼鏡乃至圍巾，不僅價格不菲，還得沒有LOGO搶鏡。
「是一件羊絨夾棉的，雖然價格不菲，七八千塊錢，我也知道拍完這部戲，這件衣服可能再也穿不上了。」（張老師也真是心寬）
但關鍵還是從劇本塑造角色的過程。張誌堅不僅要在心裏經歷高育良的一生，還得運用想象力，讓高書記在此刻靈魂附體。
就他所言， 「一個角色能附體不是一蹴而就的，都需要時間慢慢讓這個角色長到我們身上。」
雖然劇本中會有描述，但只有真正進入真實場景後，如何行動坐臥走，張誌堅才有了更具體概念。
微博上曾有人問張誌堅， 「飾演本片中省委副書記高育良時，遇到最大的困難是什麽？」
張老師則調侃道： 「最大的困難是沒當過省委書記。」
是的，一個演員除了演自己外，不可能真正經歷什麽角色。而高書記更是代表。
演員沒法去體驗真實的官場生活。表演中更關鍵部份還是 二度創作：利用自己的理解和經驗，來重新詮釋人物。
網上盛傳高書記的表情包，其實這也證明了張老師拿捏人物表情的獨到水平。
關於是否特意設計微表情，張誌堅如此回答：「高育良在即將上任一把手時，突然空降另一書記，所處政治形式急轉直下，任何人都沒法大笑。」
如此深刻理解角色，可證明其對表演的精益求精。
他一直謙虛自己當不上老戲骨名號，但每次開機，到場卻從不帶劇本。原因很簡單—— 早就爛熟於心。
面對這樣的高書記，也難怪觀眾都能看出同台演員心裏發虛，跟不復習就裸考一個道理。
就像高書記對祁同偉「諄諄教誨」那場戲。似句句在理，卻 綿裏藏針，暗藏殺機 。
如果換上旁人，也就達康這樣有魄力有定力的對手，才能頂得住那排山倒海的壓力。
現實生活中的張誌堅，卻是一個簡單的人。
心態年輕，熱愛健身，就像你們最愛的小十君。
堅持健身三十多年的他，也因此具備應付表演壓力的體魄和精神毅力。
看看這身肌肉，完全不像他這個年齡的人。小十君差點要以為這是 張豐毅 。
但論這服裝搭配，咱高書記也是不輸。襯衣夾克加大衣疊穿，一般人可撐不起。
雖然劇中張誌堅老謀深算，但私下裏他卻認為面對演藝圈這個名利場，關鍵還是要保持內心純凈。
就像那句老話： 做藝術家總要保留一顆童心，把心騰幹凈才能裝進人物，裝進不會被時代淘汰的東西。
正是如此，張誌堅才能夠演出 從苦難中掙紮走出，在頂點時墜落深谷 的人物。
讓觀眾一時如飲瓊酒，一時又如墜雲霧。
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