電視攝影機或 DV 為什麽拍不出電影的效果？

重要的事情說六遍你們能看懂了吧？

數碼機和菲林機差別在：1，鏡頭。菲林機就是電影機，它的鏡頭大多數都是定焦，而且你會發現電影很少用推拉，以固定鏡頭加剪輯來表現故事。定焦頭的長處是景深表現好，拍你的眼睛鼻子都會虛化，你用dv試驗一下，拍你的頭，你後面的景物虛化不明顯。

電影鏡頭有變焦頭也有定焦頭，采用什麽鏡頭是根據拍攝內容以及其他很多復雜因素而決定的。

現代電影很少使用推拉鏡頭，和電影語言的改變有關系。在變焦頭剛出來那會兒，電影人瘋狂使用了一段時間的變焦推拉鏡頭。在上世紀八十年代後，電影鏡頭才逐漸不再使用變焦推拉。但這並不代表現代電影鏡頭中沒有變焦頭，恰恰隨著光學技術的進步，變焦頭的成像質素已經很接近定焦頭了。電影拍攝中變焦頭已經成為常備鏡頭。
畫面景深主要是由光孔和焦段決定的，也和成像面積有關系。簡單地說，都是50mm鏡頭，T2光孔的景深就會比T4的淺；都是T4光孔，85mm的景深就會比50mm的淺；都是50mm鏡頭，35mm菲林的景深就會比16mm的淺。

2，感光元器件的不同。cmos或者ccd都是電子的，我見過，但是菲林機的我就沒見過，不敢拆。不過之前的幾位去說電子的差我就要鳴不平了，菲林機對光的要求極高，光線弱的時候菲林就根本沒法拍攝，所以劇組會帶四五十盞高色溫大功率燈，把現場打的極度亮。但是數碼機上有個叫增益的東西，以損失畫質來滿足亮度，這對內容紀實為主的人來說，是雪中送炭。

菲林機沒有所謂的「感光元器件」，它的成像原理是光線透過鏡頭在菲林上曝光，透過後期沖洗記錄影像。菲林機如果非要找出來一個所謂的「感光元器件」，那就是片盒和走片機構。這有什麽不敢拆的，所有的菲林機上的片盒都是可換的，走片機構都是可以開啟的——不然你怎麽掛片上去呢？

同等光線和感光條件下，其實菲林對欠曝的寬容度更高。當然現代數碼攝影機在曝光曲線上已經很逼近菲林了。電影拍攝之所以會用到功率巨大數量眾多的燈光器材，除了保證基本曝光條件外，更多的是為了光線造型需要。

對於增益的使用，要看具體條件。 對於電影拍攝來說，增益基本是無用的，因為過不了最後技術審查。（補記：這一觀點存疑，我咨詢了不同的攝影師，對此有不同的看法。有的攝影師認為，除非是燈光條件達不到的情況下，才會使用增益，並盡量避免。但這算是某種美學方面的追求，而非技術追求。現在電影局技審對增益的使用較為寬松。）

3，現在好的數碼機拍攝的畫面可以滿足imax巨幕電影的要求，但是菲林機的畫幅達不到，而且數碼機拍攝的內容細致，毛孔都看得見，菲林的畫面有一種暖暖的人情味，有美感。

只有用65mm菲林拍攝，70mm菲林放映才是真正的IMAX電影。所有利用DMR技術後期轉制的數碼IMAX電影，只是一種商業化的妥協。

從百度隨便找了一張IMAX畫幅的示意圖：

如圖，黃框是普通影院2.35的畫面
紅框是數碼IMAX的1.95畫面
最外的大框是菲林IMAX的1.44畫面

所謂「毛孔都看得見」，是大規模放映的數碼拷貝因為沒有放映磨損，所以能夠一直保持較好的清晰度——原始菲林拷貝的影像清晰度是非常驚人的。加上數碼影像本身和菲林影像的質感也略有不同，數碼影像會更銳化一些。但所謂「有美感、人情味」等主觀評價過於簡單粗暴。

4，後期，數碼機可調範圍大，好的後期可以把畫面調的和菲林一樣，而且數碼機對後期剪輯來說很便捷，現在的影視環節如果用菲林，先菲林轉磁帶，再經過電腦，轉成磁帶，轉回菲林，訊號損失嚴重。但是數碼機存的是0和1，在不壓縮的情況下，損失很小。現在拍攝摳像只能用數碼機，菲林的精度不夠，摳不幹凈。

後期是無法將數碼畫面調的和菲林一樣的，只不過絕大多數觀眾根本不在乎也分辨不出來而已。

現代電影後期剪輯和制作都已經實作數碼化了，不存在誰更方便一說。

至於說「扣像」時菲林的精度不夠摳不幹凈，那更是誤解。菲林的分辨率在數碼後期時，取決於膠轉磁的分辨率設定，35mm菲林的分辨率完全可以支持4K的掃描精度。

最後簡單回答一下主問題：

攝影機為什麽拍不出電影菲林的效果？因為這是兩套完全不同的工業體系，它們從出發點開始就不同，幾乎所有的技術流程也都不同，所以最後的結果也自然會不同。

同是面粉，為什麽歐洲人做出來的是麪包，我們做出來的是饅頭？這其中歷史發展過程是怎樣的？

雖然貌似風馬牛不相及，但請舉一反三。