【解密】有五層解析。
一是表層內容中破解紫密、黑密的過程，二是勾勒出容金珍的完整路徑和他的存在主義。
三是揭秘神秘機構701，以及容金珍所做之事，四是反射出背後的家國情懷，五是表達出每個人都是一部獨特的密碼的主旨。
這五層解析帶出的是十場夢境，弗洛伊德在【夢的解析】中說過：
「夢是一個人與自己內心的真實對話，是自己向自己學習的過程，是另外一次與自己息息相關的人生，在隱秘的夢境所看見、所感覺到的一切，呼吸、眼淚、痛苦以及歡樂，並不是都沒有意義的。」
由此來看【解密】中的十場夢境奇觀不是多此一舉，而是核心所在，容金珍的夢是在潛意識中進行自我調整、自我分析，助他沖破層層困境，這種潛意識包括原始本能、過往銘印、環境影響、觀念、人格等一系列因素。
第一場夢，狂野風暴，一切的起因。
容金珍因數學天賦隨小黎黎走出容家老宅，離開了那個封閉的世界，邁向改變他一生的城市，預示著他接下來的人生將如風暴一般，迅速、強大、混亂。
第二場夢，紅色沙灘，影片的基調。
這是希伊斯的夢境，紅色沙灘與藍色海洋，斑斕的色彩交代了容金珍與希伊斯的命運，紅色代表勇氣、鬥誌，而藍色常與紅色搭配，代表對手，以後的多少年裏師徒二人就是以這樣的方式隔空對決。
巨物海象則代表橫亙在希伊斯面前的阻力，也就是後來兩人的不同身份，解密者與制密者，消失的腳印和洶湧的海浪是多變的國際形勢和紫密、黑密的變幻莫測，以及他們同在隱蔽戰線需要抹掉一切的象征。
第三場夢，紅色輸液管與恩尼亞克，轉場的鋪墊。
在醫院的這場夢需與前後的片段聯系起來，前面希伊斯給容金珍介紹了恩尼亞克，開啟了他走進新世界的大門，容金珍破譯了老鄭留下的電文卻遭到暗算，負傷住院，後面老鄭因此帶走容金珍加入701，容金珍受困於恩尼亞克，不得解開黑密之法。
這個夢就說了兩件事，一是容金珍踏入701，一生將與破譯事業關聯，但也困難重重，二是黑密讓他以為跟他對抗的可能不僅僅是人腦，還有可能是電子電腦，導致他偏執的性格愈發明顯。
第四場夢，草垛上的金發女郎與變化的門窗，夢不是偶然形成的聯想，而是壓抑的欲望。
容金珍在希伊斯家中看到了帶有金發女郎形象的畫冊，這是他夢見金發女郎的前提，也是夢境對現實的部份反映。
同時，容金珍深受中西方文化的影響，這讓他的欲望處於開放與壓抑雙重桎梏之下，但與異性的接觸讓他的欲望逐漸釋放，也補足說明了天才也有普通人的一面。
而不停變化的門窗則映襯了他越來越接近破解紫密，門窗重復且快速的互相交換位置說明了紫密是機械密碼，這與之後容金珍在現實中轉變破譯方向相關聯。
第五場夢，蘆葦燈塔，解密紫密。
夢中手拉手轉圈的女兵，旋轉樓梯，都是他破解紫密的過程，表明紫密是輪轉的，不是密本，與第四場夢用不斷變化的門窗暗示紫密是機械密碼異曲同工。
第六場夢，遊樂園，攻克紫密。
夢裏面巨大的棋盤，是他與希伊斯的博弈，此時希伊斯處於上風，三個並列的摩天輪，揭示了紫密的真面目，即三重轉輪密碼，這次交手取得先機。
而中式美學的茶壺跟茶杯旋轉木馬，是他第一次到容家用碗喝茶感受到了家的溫暖幸福，也在闡明他想給小梅美好的生活，跟結尾他為小梅圓夢對應，最後摩天輪坍塌砸毀了一切，暗喻他之後雜亂失序的生活。
第七場夢，【紅燈記】與搖滾樂隊，只有國與國，沒有老師和學生。
京劇和流行音樂體現了兩種意識形態，在那個年代暫不可調和，只要有一方讓步將會有不可預估的流血發生。
第八場夢，迷宮、深淵、漩渦，黑密之殤。
容金珍被黑密折磨，已經開啟了無數道門，找到了無數條路，距離黑密就差臨門一腳卻深陷其中，始終無法突破。
第九場夢，火車海象人，分不清夢裏夢外。
【解密】書中有這樣一句話：「天才之所以稱為天才，是因為他們一方面將自己無限地拉長了，拉得細長細長，遊絲一般，呈透明之狀，經不起磕碰。」
容金珍便是如此，早先經歷過暗殺，如今心有余悸，又被黑密困住，令他精神內耗，幾近崩潰，而海象人的出現與希伊斯做的紅色沙灘夢相對照，之前的巨大海象阻擋著希伊斯，現在成了容金珍的心病，也指出容金珍的筆記將會遺失，他的筆記本封皮是海象人。
第十場夢，被恩尼亞克環繞的房間與紅色沙灘對弈，撥雲見日。
黑密就像房間裏的大象，它就在那裏可就是不得窺見，容金珍處於困局，難以破局，跟希伊斯再下國際象棋，還拿出當年被希伊斯藏起來的棋子。
希伊斯夢中消失的腳印重現，容金珍的腳印與他並排，預示容金珍解開了黑密，而黑密是利用天才的思維邏輯的縝密性，把復雜簡單化，看似有99道上鎖的門，其實開啟黑密並不需要鑰匙。
為什麽容金珍會用夢來解密？
一是容金珍從小就被洋先生教釋夢術，在夢裏他是自由的，小時候還借助夢在無任何數學教育的條件下總結出了乘法口訣與等差數列求和。
二是被紫密逼瘋的棋瘋子與容金珍下棋時提到門得列夫（門得列夫曾在夢裏總結出了元素周期表），這是對容金珍的啟迪。
從這十場夢境奇觀也可以看出陳思誠的突破和創新。
不管你以前對陳思誠抱有怎樣的態度和看法，【解密】是能讓你對他改觀的一部電影，成片質感，視聽奇觀、敘事方式都與過去的他大相徑庭。
在個人創作上，這次【解密】的美學水準，工業水平都有一個質的飛躍，其中的大場面、大制作為國產電影開辟了新類別，新的創作思路。
麥家說，【解密】從獲得版權到上映只用了兩年，改編從想而不成到水到渠成，電影工業是開啟【解密】這扇門的鑰匙。
片中的攝影美學、視覺奇觀、光影運用、美術置景營造出來了亦真亦幻的造夢藝術，既寫實又表意，得益於完整、科學的工業化流程才能讓藝術的想象力落地。
如視效鏡頭占比63.2%，在5000平的攝影棚裏利用光源人造出一個太陽，讓紅色沙灘更吸引人，再搭配如真實般的海浪沖擊，所帶來的視覺觀感是震撼的。
以及用調光台實作現實與夢境的瞬間轉換，再現光源的反射細節，這在國內很少見，將50年代廢棄的療養院實景還原成電影中真實的701，依靠CG和實拍相結合讓夢境逼真，給觀眾的沈浸感就會特別強。
這些工序的完成是龐大且繁雜的，許多人可能覺得沒什麽了不起，但橫向對比其他國產片就會發現【解密】的專業性和工業水平很高，且從拍攝到後期再到定檔上映用時其實不是很長。
不同於慢工出細活，【解密】解密了一個事實，國產片也可以快工細活，無疑加快了國產電影工業化行程，完善了產業鏈，鍛煉了團隊，培養了更多人才，讓後來者有了參考與學習的例子。
換句話說，如果沒什麽工業大片經驗的導演，在相應團隊的保障下可以完成不同題材的類別片，不僅保質保量，還能嚴控工期，導演也能盡興發揮其才華，讓電影新類別的拓展有了無限可能。
這樣的嘗試越多市場的容錯率就會越高，藝術片、商業片就能夠持續穩定地發展，觀眾的審美也會隨之提高，好片的產出率逐漸提升，中國電影就會走得長久，變成很穩固的文化的一部份，向良性發展邁進。
此外，別提到夢境、人物傳記就知道諾蘭，好像全天下只有諾蘭一個導演。
且不說諾蘭的【盜夢空間】疑似抄襲今敏的【紅辣椒】，連分鏡都一模一樣，就算【歐本海默】，他也不是獨一份。
麥家的原著本身就是以精神分析法來解密容金珍，並以門得列夫的夢來啟發容金珍在夢中破解紫密，這都早於諾蘭，就算是好萊塢，這套解構人物的敘事方式也不是好萊塢原創，而是源於弗洛伊德的【夢的解析】。
像希區柯克的【愛德華大夫】都是據此而來，以潛意識理論解析夢，再引申到心理學，解讀人們的潛意識在夢中的表象，如原著中麥家沒有把過多筆墨放在容金珍破解紫密、黑密的過程上，轉而註重容金珍的心理描寫，借此反襯和渲染解密的艱難與容金珍的天才。
陳思誠將其影視化，如果像書中那樣照搬下來，於觀眾而言是不易接受的，因為文字在於想，電影在於看，一字之差，千差萬別。
所以陳思誠必須改編，讓書裏的內容具象化，這便有了十場夢，解密過程就引人入勝、撲朔迷離、精彩紛呈，也必須讓人物動機與故事主線的貼合度更高。
如書中與哪國在鬥寫得非常隱晦，電影直接明了，觀眾不至於雲裏霧裏，還有書中是老鄭主動尋找，容金珍被動加入，電影改成了容金珍主動破譯電文深得老鄭賞識。
這因為他不想看到更多流血犧牲，與小黎黎當年給他種下的家與國的概念，以及他為之奉獻一生的事業形成了對照和補充，是一段承上啟下的戲眼。
結尾處，容金珍實作了小梅關於家和愛的夢，跟小說較為悲的結局不同，陳思誠以喜的方式在這一刻讓家和國融為一體。
容金珍守護了國，也守護了家，開始是宏大敘事，結束是個體命運，貫徹了小黎黎對容金珍說的什麽是國，什麽是家，也道出了容金珍這一生都在做什麽，為什麽要這麽做，這麽做的價值在哪。
這套敘事解法是陳思誠在麥家原著的基礎上進行的調整，也是陳思誠一改以往風格的重要突破。
偏意識流，不那麽通俗易懂，但給中國電影註入了新的樣態，利於電影敘事藝術空間的延伸，是一件好事。
