現在老建築改造是一個備受關註的話題，之前綜藝【漂亮的房子】就是關於建築改造的節目。 節目中曾改造過一個安徽銅陵的住宅專案， 房子原始的狀態是一個普通民居，地處山村的最高的山頂，占地小且現狀極其殘破，久未住人，原有屋面和墻體損毀嚴重。 改造之後，在保證原有的功能需求之外，增加了許多附屬空間。
之所以現階段很多建築設計落在改造上，是因為建築本身的「新陳代謝」周期沒有跟上城市需要或者沒有與民眾的生活水平腳步一致，因此帶來了一些問題。 當一些建築功能已經結束歷史舞台，但是建築本體還沒到影響使用的損耗程度，並不需要拆掉新建，那這樣的建築就可以進行改造來讓它重新獲得使用功能。
除了開頭我們提到的安徽銅陵的住宅專案， 深圳市大鵬新區鵬城村雲間糧倉改造專案，在延長建築本體壽命的同時，也賦予了舊軀殼新靈魂。
上世紀五十年代至九十年代，鵬城村陸續建造起的糧食倉庫及工廠已經逝去，但區域占地很大，其中仍有一些房子還有保留的價值。如下圖靠人民河岸邊的一個獨棟的房子，視野寬闊體量小巧， 在改造後做一個人文新地標，即活化了這個區域的市民生活，又給待更新的區域了一個城市一個微地標。
糧倉位於城中部，改造後的功能以文化宣傳為主，即講述這個地方故事的建築。 改造的目的以提升內部空間適配展覽為需求。由於該建築是文物保護，所以所有的改造都是輕介入與微活化， 整體保留了並置單跨的的韻律性砌體拱形屋面，序列性很強。
再有就是這個舊址也有意義。大鵬所城即大鵬古城，全稱「大鵬守禦千戶所城」，在深圳市大鵬新區鵬城村占地11萬平方米，始建於明洪武27年（1394年），是深圳目前唯一的國家級重點文物保護單位。 它代表了一個時代，有裏程碑或者結構象征的形式，我們需要留下它給後人講述這百年前的故事。
這項改造專案將建築的歷史事件性在不同時間中展現與構建，體現了現代城市空間發展趨勢中的包容性與融合性，對於遊客們來說也是一個獨特的體驗。
建築改造這個問題在歐洲等地的社會發展行程中也早已出現，到現在依然是備受重視的問題。 比如隈研吾給高第的巴特羅之家新設計了一個互動裝置。
建築師安東尼 · 高第（Antoni Gaudí）的經典之作——巴特羅之家（Casa Batlló）每年吸引的遊客超過一百多萬名。如果說當時高第的設計是大膽的浪漫的，用建築講述了一個美麗而浪漫的童話故事。那隈研吾的改造也同樣是大膽的。高第認為：「直線屬於人類，而曲線歸於上帝」，新的改造也是應了這句話， 隈研吾在建築中用灰色鏈簾裝置對巴特羅之家曾經運用的光線致敬，以一種抽象的方式介入將裝置置於其中，跳脫於建築本身顏色與材料之外。
同樣在建築中融合新技術的改造專案還有土耳其媒體藝術家Refik Anadol和導演Miguel Alonso合作設計的全球首個「10D」沈浸式體驗館。 體驗館套用了VR現實增強、體熱感應、面部辨識、智能互動、自動追蹤等新技術，配合著音樂、影片、氣味，帶遊客進入高第的意識維度。並且有1000多面圓形鏡面螢幕組成的高第穹頂，六面墻壁全像投影的方形展廳等等沖擊著人們的感官世界。
透過以上的設計案例我們也能看出，建築改造除了要重新賦予建築功能之外，在改造過程中也要對建築的原貌、特點、歷史價值，以及與周邊環境的關系等進行研究考量，即便是要融合新技術也不能忽視建築原有的意義與其代表的文化。
而建築改造專案一方面是對於歷史文化的保留與延續，另一方面與國外各院校所重視的可持續設計不謀而合。
像康石石東家漢藝國際教育學員X同學在重慶大廈改造專案中，就調查了其歷史背景和使用功能。 重慶大廈是於1961年落成在香港九龍尖沙咀的一座混合型大廈，擁有很多廉價賓館、商店、食肆、外匯兌換店及其他服務行業。大廈內的住客也有香港的少數族裔、印度和巴基斯坦以及來自不同非洲國家的人士。被人比喻成「香港少數族裔的九龍城寨」，是當地甚有特色的一個另類國際化地標。
但考慮到60年前的建築在時代的發展潮流中難免缺失很多便捷性，於是X同學便根據這個背景，也受電影【重慶森林】的影響，對重慶大廈重新做了改造，使其符合當前的居住使用，又保留建築特色，以此獲得了倫藝室內設計的offer。
所以，大家在做作品集改造專案或真實的經手建築改造設計時，不要為了出新而盲目給出設計方案，要在尊重建築尊重歷史的基礎上進行改造創新，設身處地地考慮建築改造對可持續發展的意義，這樣才是有價值的改造設計。
以上。
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