【驯兽师之王】（DigimonTamers下文简称DT）对【数码宝贝】系列而言是承上启下之作，在大冒险01，02之后，DT罕见的将【数码宝贝】拉入了现实主义，相较于其他作品，这篇作品有着足够硬核的设定以及足够丰富的内涵，想要全面的评价这部作品是较为困难的，本着尽量周全的原则，我就把这部作品拆解成几个部分，来从各个角度解析下这部硬核的子供向作品。
虚拟还是现实？
有哪一部会把数码世界与现实世界构成的模型图画出来告诉你？DT就可以。
如果说【黑客帝国】打开了人们关于深度沉浸式虚拟交互的大门，那么DT则是告诉你，对面你所渴望深度虚拟交互的世界极有可能是一个真实世界，无论是Vtuber还是初音，他们有一天都可通过量子技术合成的拟蛋白物质实体化，变成一个实实在在的个体站在你的面前。
可能很多人都想象不到 ，DT里的数码世界生态正是以【指环王】作者J·R·R·托尔金所构建的中土世界生态作为蓝本，数码兽的原型则是借鉴了更加广为人知的特摄剧【奥特曼】与【哥斯拉】里的怪兽，小中千昭参考了【初代奥特曼】里二次元怪兽加巴顿的诞生方式画变为了实体 ， 创造了基尔兽的诞生。
DT里数码世界的诞生与现实世界计算机的发展历史是一脉相承的，反派帝厉魔是美苏冷战时的产物，而创造数码世界的野生小组在造完数码世界后加入了苹果公司，【数码宝贝大冒险】则是这个世界里在电视上播出的动画作品，关于DT数码世界的诞生年表，我曾写过一个比较详细的回答，小中千昭个人网站与维基百科也写得很详细，在这里就不再赘述。
我想说的就是，这部作品细节到每一年发生了什么事的设定就是为了告诉你，DT里的人类世界就是我们真实的世界，而DT里的数码世界，谁能保证我们现实中不存在呢？在这部作品诞生的20年后，元宇宙的概念才开始被人拿上了台面。
其他作品或多或少都避开了数码世界是如何诞生的这个很难说清楚的命题，而DT则用严谨的设定告诉你，我不仅要告诉你数码世界是怎样诞生的，我还可以告诉你我背后的哲学逻辑。
亚里士多德的哲学用语「隐德来希「便是DT中数码世界生物背后的内在逻辑，有机体得以自我发展的内在形式原则，可以理解生物发展的自我驱动性，便是注入到数码兽生态背后的逻辑，这种逻辑与人类哲学史上人类的发展逻辑是一致的，而且达尔文的自然选择主义，」优胜略汰，适者生存「也是该世界另一个潜在的逻辑。
所以可以看到，这个世界的数码兽追求向上发展，追求进化，他们之间会互相争斗，强大的数码兽吞噬掉弱小的数据，让自己变强，而且这个世界的数码兽与大冒险相比，死亡是真正意义上的数据消散，不会有创世村这样的地方重生， 大大的增加了其真实性与惨烈程度。
DT以小中千昭为首的制作团队正是构建了这样一个近乎接近于现实的残忍，又掺杂着幻想美好的数码世界，让其与之前更加偏向于童话性的异世界区分开来。
生与死，人生与和解
幼时来看树莉这个角色的经历，只关注是她导致了帝厉魔的诞生，而之后再来看，制作组对她过于残忍了，童年母亲的离去让她第一次对死亡有了恐惧，父亲过于强硬的教育方式更让她缺乏安全感，但这个坚强的女孩把自己包裹了起来，创造了一个玩偶与自己对话，让自己看起来坚强。
狮子兽的出现，让她黑暗的屋子里第一次有了光亮，而狮子兽温柔大叔一样的特质，多少补全了这个少女对于父爱的渴望，这个时候希望的萌芽再次在树莉的心里发芽，可刚从低谷爬起的少女，再一次被残酷的命运打入了深渊，在同一件事上的二次打击时尤为残忍的，同样重要的人以同样的方式离去，只会让她开始怀疑自己，怀疑命运。
这也是DT对于如何面临生死最直观的展现，你会发现无论是哪部数码宝贝，即使有数码兽死亡， 但都没有展现过搭档数码兽的死亡， 可DT正是这么做了，而且还告诉你不会有创始村，不可能再复活了，DT就是要告诉你，在面临残忍的人生时，该如何走出来，该如何正视死亡与离别。 」要带着他人的那份一起好好活下去，我的命运是我自己决定的。」
有疑问的不只是树莉，启人一样面临着同样的问题，基尔兽是他亲手设计出来的数码宝贝，陪同他一起冒险，可启人产生了对方到底是一堆数据资料还是生命个体的疑惑。这个疑惑是很超前的一个命题，当你真正面对具有自我思考能力的人工智能时，对方到底是一段机械代码还是生命？后面有无数的影视作品试图在探讨这个问题，在现实中随着科技的发展，人类也会逐渐面临这个终极问题。DT告诉我们了答案，每一个数码宝贝都不是可有可无的存在。反过来想，如果按照宗教理论，人相较于数码宝贝而言就是创造他们的神，而人对于神来说是否有自由活下去的权利？如果有，那么数码宝贝或许就有一样的答案了。
DT把如何正确看待生死，生命的意义这样极其深奥的哲理塞到了故事中，换来的就是童年时看这部作品总会让人觉得压抑，而不如前两部那样轻松畅快，前两部的内核是「冒险」与「成长」，而DT的内核则是「人生」与「和解」，冒险则变成了次要的内容，里面的角色都与自己完成了和解。
小中千昭的白月光
时隔20年，小中千昭在他的twitter和个人博客上回忆创作DT每一集时的点点滴滴，用着黑大耳兽做头像，用着第31集的剧情截图做背景，他对数码宝贝的这份感情可谓是远超其他的作品，连DT20周年的庆典都是他一手牵线搭桥而成，做DT的续作可能是他一直想做的事情，但因为很多事情没有达成他的这一愿望。
制作核心三人组除了小中千昭外，还有贝泽幸男与关宏美，除了关宏美外，其他两个人都是第一次加入到数码宝贝系列，而小中千昭无疑是DT框架构成的绝对C位，就因为如此，他拉来了荒牧伸志来给数码兽进化做CG，而巧的是，在这一季中，进化CG也有了单独的预算，不像前两部一样，都是个人用爱发电，有钱的结果自然也就不一样，看沙古牙兽进化时的和风场景，樱花乱舞配上悠扬的个人进化曲，堪称最美女性的进化了。
小中千昭有一个个人网站，专门放上了关于DT的设定，细到令人发指的地步，连最终歼灭计划的原理图都在其中，除此之外，关于很多创作的细节和想法都可以在这里看到，原本可以出设定企划集卖钱的东西就这样被放到公网上，或许这就是真爱吧。
把这部作品当作自己的孩子一样培育，才能在细节上斟酌再斟酌，这就导致了DT在细节上是经得住推敲的，几乎没有留下任何坑。
帝厉魔与数码兽们
关于帝厉魔，我也曾写过一个回答来介绍，因此它的细节也不再多说，帝厉魔独特的地方在于，他是「数码宝贝」系列中唯一一个未被真正直面战胜的反派，而是通过采取让其退化的手段进入沉睡。
帝厉魔是冷战时期的产物，而作为终极boss，它的可怕正来源于它毁灭世界的动机正是人类所埋藏在内「资源过剩就需一键还原清除一切」的底层逻辑，正如上帝要用「洪水」灭世一样，」弧光机「代表的正是」诺亚方舟「，这里的上帝正是人类自己，帝厉魔这个反派带有很深的「敬畏自然」的属性，人终将会因为自身的无知而被反噬则是帝厉魔背后的警示。
但有趣的是，帝厉魔的出现则是以机械降神的方式，当人类和数码兽都视对方为敌人之时，才发现真正的敌人不是彼此。李建良的师父告诉他，善与恶不是绝对的，当你的立场改变时看法也会改变，这句话为主角团与四圣兽的合作埋下了伏笔，在数码宝贝系列中，这也是DT所独有的设定。
回到数码兽身上，传统的搭档数码兽更像被照顾的「孩子」，基尔兽，大耳兽保持了这个传统的设定，而在妖狐兽与狮子兽身上，我们看到了角色反转，人类反而成为了被」照顾「的对象，人类与数码兽合体一起战斗，更是打破了传统格局， 让人类与数码兽的协同性上达到了一个前所未有的地步，说句我个人更加大胆地猜测，这种「合二为一」甚至暗含着人与数码兽之间的「性"， 因为这种关系，孕育了强大的新生，让他们彼此之间更加了解对方，或许这也是狮子兽早死的缘故，因为毕竟与树莉合体不太合适（这句话是逗趣）。
也就是说，无论从反派还是数码兽的设定上，DT都做出了革新并更上一层楼，打破二元对立，已经不再是简单的善恶二元论，引入三元对立甚至四元对立，网络管理室，主角团，四圣兽从互相厌憎对抗到携手合作对抗反派，这是阵营的革新，上面说到的数码兽一反常规成为监护的角色，这是角色的革新，这种革新让整部剧的角色都更加立体，站得住脚，也就符合了开头我们说到的现实主义。
后话
大冒险是经典，而驯兽师之王则是数码宝贝的巅峰，片头曲the biggest dreamer丝毫不逊色于butterfly，和田光司把一股打破宿命冲破阴霾之后的希望感通过这首歌唱了出来，何为和解？何为生命？何为死亡？何为原谅？何为虚拟？何为现实？一部动画刻画的清清楚楚，从动画内容本身的视角来看，曲折而富有内涵，理想而不虚无，从制作角度来看，不忘初心，用心良苦，这么多年，再也难以看到如此动人的数码兽之作了，一如【三原色】响起，数码世界与现实世界彻底的分割开来，而它也离我们渐行渐远，再也回不去了。
