成龙早年间的那些「拼命瞬间」，由于其作品本身的口碑，知名度非常高，不再需要赘述了。事实上，反而是时间相对靠后，评价存在感也不算太强的作品，但出现一些拼命时刻的时候，反而更能凸显成龙的「拼」。
原因也很简单：相比早年间的自己，后期的成龙，生理年龄增长，机能老化衰退，耐伤程度下降，事业水平上升。年轻的时候，成龙有能力去拼，能承受拼后的身体代价，也有动机去拼。而中年、甚至步入老年后，他在处理突发情况时，回避受伤的瞬间反应、身手下降，受伤后的恢复变慢，甚至会有更多的不可逆损伤，功成名就之下，似乎因为没有理由去承受这些了。
正因为如此，成龙在后期作品里的搏命，哪怕危险程度可能不如早年，但却更能体现他「拼」的融入血脉——只要拍电影，便会如此行事。
【十二生肖】是一部有点尴尬的作品。在剧情层面上，成龙已经暴露出了后期「主旋律颂扬过度」的问题。围绕现实里存在的国宝兽首流失事件，成龙构建了一个夺回国宝的主线。这本身并无毛病。但是，成龙却植入了太多的台词演讲，以近乎于卡断叙事节奏的极度不自然方式，传递着火爆归还国家的「主旋律」信息。这种表达欲溢出，直接拉低了本片的叙事水平。
然而，在动作层面，它依然是够拼命的。在大量的常规动作、小空间的闪转腾挪之外，轮滑服装在险峻山路中的滑行，其中还包括了滑到汽车下方的部分，高潮戏更是一段先空中争夺兽首、而后跳下火山翻滚的场面。
当然，在这部戏中，并没有出现太过严重的伤病。但是，以时年58岁的高龄而言，成龙做出如此动作，且必须亲自参与大量无法使用替身的露脸部分，依然体现出了他近乎于冒险精神一般的拼命态度。翻下山头后让观众感慨的老态，已经充分说明了很多事情。
事实上，成龙也在逐渐转型，甚至拿出了【新宿事件】【英伦对决】这样文戏比例较大的作品。但在有创作必要时，即使已无「生计需要」，成龙依然会出阵。
比起动作的惊险、受伤的程度，这或许才更能体现他对动作电影、作品创作的内在精神。
