其实评分这种事情，没啥高了低了的说法，只能说明该打分平台对这个电影的喜爱程度。有的电影会受到所有平台用户的喜欢，有的电影被所有平台用户讨厌。有的电影则会受到某个平台用户的喜欢。
【河边的错误】作为高票房艺术片，没有被任何一个平台用户热爱，但也没有被任何平台用户讨厌。不得不说也是一种本事。
两个表格里的电影，上面的是一些商业片，下面的是艺术片。电影选择的是朱一龙、魏书钧的电影，以及2019、2015、2011的豆瓣高分电影和猫眼高票房电影。猫眼的高票房电影不一定是猫眼评分最高，但评分不会很低。
在这有限的14个数据里，两个平台同时过8的电影，【流浪地球2】、【金陵十三钗】、【引入尘烟】【地久天长】。
结合观影人次来说，【流浪地球2】和【6金陵十三钗】， 在非常大的观影人次基础上得到高分，可以说同时受到两个平台观众的喜欢 。而【隐入尘烟】和【地久天长】因为 其有限的观影人次，可以说明这俩电影的观众都是它们的们目标观众， 这对文艺片来说，非常难得。其他的艺术片和商业片则各有侧重。
表格里「观影人次」是院线观众，「看过」是豆瓣打分观众，二者会有一定量的重复，但是重复比例不大。基于【河边的错误】上线四天时的数据（此时视频平台没有资源，豆瓣打分人员视为院线观众）看，大概不到4%的院线观众会去豆瓣打分。当然，这些打分观众里存在一部分没看过直接打分的比例，不过暂时没有数据支撑，就不多分析了。
然后看「看过/观影人次」这个数据。对于已经下线的电影来说，这个数据越高，表示「非院线观众」占比越大。同样是2015年的电影，【捉妖记】的「看过/观影人次」是1.925%。而【山河故人】的数据是「45.868%」，基本上【山河故人】的1/3的观众都是在视频平台上看的。
所以，从目前的数据看，艺术片的观众大多是基于视频平台看电影。而商业片观众，尤其是高票房商业片观众，基本上是在电影院里看电影。
而从【河边的错误】的观影人次看，与其他艺术片横向比对观影人次，它应该是把所有会去电影院看文艺片的观众都吸引到电影院里了。理论上来说还吸引了了一部分非艺术片爱好者的观众。从猫眼评分8.4来看，它锚定的观众是比较准确了。如果大批量非文艺片爱好者进场，猫眼评分是守不住的。
而从豆瓣打分人数「看过」这个数据来说，目前最高的是【引入尘烟】61.8万人次，2015年的【树先生】是42.2万人次。所以，【河边的错误】后续豆瓣打分人次会在42.2~61.8这个区间。即便评分应该还会有变动。应该不会出现太大变动了。
也就是说「看过/总人次」比例会在5.71%~8.37%这个区间。这个数据区间刚好位于商业片和艺术片之间。很奇妙的一个数据。让我想起来【河边的错误】宣传，朱一龙接受【参考消息】采访谈到的这个电影创作出发点。
而从【河边的错误】映后的效果看，朱一龙他们的探索可以说是比较成功。他们按照自己的喜好拍了电影，然后吸引了很多观众进场，引起了很多讨论，有人喜欢，有人讨厌。没有在任何一个平台上得到太高的评分，但在比较大的观众基数上，也很好地在两个平台上都守住了相对优秀的评价。
从艺术片和商业片平衡的角度来说，也是一个很成功的电影。
