先推荐最喜欢的十部，后面慢慢补充。
1.致命ID
这部电影一次性看下来，基本都在被情节牵着鼻子走。
没有浪费一个镜头、一个角色、一个场景，没有逻辑漏洞，没有情节拖沓，没有无脑设计。
所有精彩竟然都被以极低的成本浓缩在一家汽车旅馆里。
两个字，完美。
倒计时式推进方式把观众带到崩溃边缘，带来情绪高潮，像一块巨石，将观众挤进角落，然后企图将人压迫碾碎。
令人毛骨悚然的恐怖之处在于，多重人格中的主人格似乎有着极强的自我保护意识。
它不仅通过多重人格折磨和扭曲患者的情绪和行为，而且能够在必要的时候设局引起其他人格的互相残杀，使自己得以被保存
和紧张的故事节奏和循序渐进的剧情相比，众多的血腥场面都成了调味料，人们心理的逐渐崩溃和对于下一个人将会以何种方式走向死亡的位置才是最让人恐惧的。
2.逃出绝命镇
知道这部影片质量不低，但是也绝对想不到它能够一路过关斩将杀进奥斯卡，还拿了最佳编剧。
【逃出绝命镇】用500万美元的投资在美国本土撬动了了1.7亿美元的票房，烂番茄新鲜度一度达到100%，到今天都依旧保持着极高的新鲜度，口碑更是好得不用说。
【时代杂志】评论该片的导演说，「导演皮尔做到了许多更有经验的导演都做不到的事——在一部轻松的娱乐向影片中融入了关于社会与文化的思考，并且使所有组成部分有机结合，让你一边笑一边思考，一边思考一边笑。」
小成本逆袭的电影榜单上，必须加上这个名字了。
【逃出绝命镇】区别于其他悬疑恐怖电影的一点在于影片中涉及的元素很丰富，这就相当于给观众在同样短的时间里提供了一场饕餮盛宴，性价比极高，享受极其舒适。
这部电影没有鬼影重重，没有血腥暴力，只是通过配乐、台词、拍摄技巧等渲染方式，把恐怖的氛围烘托到了极致。
只有画面恐怖的恐怖电影幼稚而肤浅，而回望【逃出绝命镇】，让人恐怖的绝对不是画面，而是情节，而是这个故事本身。
导演一点一点把这个故事铺展出来，一个接一个线索地去呈现白人家族背后的阴谋，剧情丝毫不慌张，但是这些线索繁多和密集，使观众无法错过任何情节，剧情也并未显得拖沓和混乱。整体推进得有条不紊，丝丝入扣。
看到最后，已经无法分辨这究竟是恐怖片、悬疑片还是种族教育片，所以说【逃出绝命镇】是突破类型的佳片毫不过分，其存在的意义不在于吓人，而在于启发人。
导演对于政治问题和社会问题的引入和表达精准细腻得恰到好处，有所揭示而欲言又止，正中观众的敏感点却又在越界之前充分留白。
这不是一个现实题材的电影，却在提醒我们，现实中的恐惧不容忽视，恐惧背后的根源值得思考。
3.七宗罪
抹去宗教色彩，这部电影是一部血腥的杀人流水账，不得不佩服大卫芬奇出色的导演才能，他让这部电影沉重之后，不乏深刻。
我们无时无刻不被人性难以克服的弱点所控制和驱使，比如这部电影中的「愤怒」、「懒惰」、「嫉妒」等等，这些特质让我们的生活在不知不觉中走向堕落和自我毁灭，让个体沉沦而不自知。
这部作品是为了让我们意识到我们的不堪吗？绝对不是。
知道不足才可能达成进步。大卫芬奇从宗教文化切入，将人类的弱点通过电影展示在世人面前，带着浓郁的血腥味儿，铺开一幅幅近乎病态的画面，给人以震撼感。
大卫芬奇是在呐喊：控制自己，才能挣脱这些弱点对自己的挟持。
凶手前来投案自首令众人都松了一口气，以为案件就此结束，怎料还是逃不出七宗罪的杀人逻辑，这也将影片的结局推向了高潮。
4.万能钥匙
「人要有坚强的精神和温柔的心灵」，这句经典台词出自【希望与反抗】。
关于迷信和无数，如果你不相信，就彪悍无惧地不相信；如果你相信，就毋庸置疑地去相信。最怕的是暧昧不清的「好奇」和因为「好奇」而作出的不坚定的判断，这是不尊重，一面不尊重科学，另一面也不尊重神明。这是【万能钥匙】给我最深刻的一点体会。
现实中大概率不存在渡魂的法术，影片中引用渡魂的法术，其实是在表现一种对信仰不坚定的「惩戒」。唯物主义或者唯心主义，信仰物质或者信仰神灵宗教，本着「存在即合理」的原则，都不该被批评或者质疑，所有信仰归根到底不过是为了自我保护和自我救赎。但是如果做出了选择，就该严肃庄重，坚定不移，将自己最脆弱和犹疑的部分全部交由这些信仰去决定。
如果做出了信仰的抉择，却还是左右摇摆，模棱两可，挣扎于信仰的可信和不可信之间，扬言自己拥有信仰，却不将自己的内心世界交付给它，就像【万能钥匙】的女主角一样，那么，又怎么能指望信仰帮助我们强大内心，坚定信念呢？
【万能钥匙】是一部后半部分渐入佳境的悬疑影片，就其本质不过是一部关于巫术的剧情片，第一次看的观众会被电影「玩弄」。
当你觉得守得云开见月明时，精彩之处才刚刚开始。
5.消失的爱人
「我想把人用你未必愿意的方式卷入到我的电影中去。我想嘲弄人们在电影院灯光变暗而20世纪福克斯的标志出现时心中带有的期望。观众们总在期望什么。我的兴趣就是对它进行嘲弄。这才是真正的兴趣所在。」
大卫·芬奇如是说。
在【消失的爱人】中，芬奇一如既往地坚持自己的电影语言，一如既往地对血腥和暴力毫不吝啬，一如既往地喜欢和人性中黑暗龌龊的角落对视，镜头一如既往地铿锵有力。
这样的故事注定不凡，而把剧本送到大卫·芬奇手里更是一个绝佳的选择。
层层递进却峰回路转，环环相扣却险象环生。看似快要结束时，接下来的情节总是毫不手软地给观众当头一棒。
可以靠情节取胜的一部电影，偏偏还具备独特的美学风格。
日记本上的字迹和男女主角之间的相处画面，冷峻幽暗，简洁清晰，这样的画面注定不该委屈在手机屏幕上，配上轻轻流淌出来的背景音乐，质感不言而喻。
说到电影主题，芬奇大概是恨透了媒体的丑陋嘴脸，少数精英控制话语权的现实情况在媒体圈更盛，舆论确实可以发挥风向标的作用，但是作用的发挥效果取决于谁在控制它、有多少人控制它、通过何种方式控制它。
【消失的爱人】这部影片中，明显是由少数意见领袖在引领虚伪的伦理道德。
镜头周围看似人头攒动，其实大家竞相追逐的并非事实真相，而是关注和热度。
正是在这样一种情绪的发酵中，一场报复行动才得以发挥得如此精彩，精彩得甚至有些荒诞和失真。
6.恐怖直播
「一部戾气如此深重的影片，注定能在我朝获取广泛共鸣。」这是来自豆瓣的一条影评，有些精辟，有点讽刺，有点道理。
【恐怖直播】，五颗星+个人墙裂推荐，表现力不输好莱坞大片的低成本电影。
首先，这样的故事不可能在中国电影里看到，凭这一点，就应该看。
其次，把故事浓缩在小空间里。
熟悉釜山行的朋友应该知道，这不僵尸题材电影并没有像大部分僵尸题材影片一样构造一个新的世界，而是把故事放在几节车厢里，把人物的所有情感变化都放在一个极小的空间里发酵，这种方式的表现力极强，恐怖直播亦是如此。
所有情节都在一个演播厅中进行，就在这一间房子里，揭露舆论、媒体、政治的黑暗，把人性的黑暗和体制的弊病镶嵌在故事里表达出来，将近两个小时的时间，只是主要任务的进进出出就把这个故事构造的非常完整，剧情张力极强，主题极为激进。
最后，演员的演技。
在我看来，河正宇情绪的崩溃开始于警察局长的死，太阳穴凸起的青筋，颤抖的手，见到血时的恶心，把一个人面对死亡、被人操控的崩溃表现得很饱满；桥体垮塌时，他的双手愤怒地想要砸在桌子上，却迟迟不敢发出声音，将怒火压抑在心里；得知罪犯的真实身份时，他的愧悔和无助，按下按钮的绝望感，演技全程在线。
这部电影让观众血脉喷张，让我们感到个人在体制面前的脆弱不堪。
也许有人恨透了体制，甚至愿意以命相搏，但是到头来依旧是狼鼠一窝，其乐融融。
当人命如草芥，政治和道德之间，究竟该如何抉择？
7.小姐
性、做爱、生殖器官；
蛇、章鱼、男欢女爱；
暴力、淫秽、刑具、禁书；
上吊、鸦片、特殊癖好。
你无法想象充斥着这些元素的一部影片竟然丝毫没有因为大尺度画面和露骨对白而显得廉价庸俗，肮脏不堪，相反，配合上摄影、灯光、服化、背景音乐，它极度唯美极度真挚极度令人惊喜。
女孩们离开大房子之前进入了陈列图书的房子，淑熙得知秀子的经历之后疯狂地撕毁书籍，淑熙的愤怒让我震撼，淑熙当时该有多心疼秀子啊，原来她那么爱的人被人从小这样蹂躏支配着。
环环相扣的三个部分，不仅仅是悬疑之下的「解疑」，而是两个女孩的自我发现和自我救赎。
8.十二宫
看复联的时候，一直觉得马克大叔有一张故事脸，脱离浩克的身体，马克大叔的可塑性很强，他的脸适合剧情片。
建议不要在看完【七宗罪】和【搏击俱乐部】之后看【十二宫】，因为你会对大卫·芬奇失望，这部片子是在没什么兴奋点，但是这依旧是一部好电影。
没有很多芬奇式的长镜头，镜头几乎平稳得一动不动，即使是杀人的场景，在【十二宫】中也表现得异常冷静迟钝。
没有一般悬疑犯罪题材电影中的快速切换，没有纪录片中手持摄影，没有刻意营造剧烈的紧张感，而是在极力压制镜头的表现欲，留给观众一个受害者视角的，剩下的感觉全靠自己意淫。
避重就轻地把剧情的重点放在追逐罪犯的人身上，也就是记者和警察身上，观众想要接近罪犯，想要接近真相，想要接近作案手法，但是芬奇偏偏没有「成人之美」，每当剧情接近真相时，芬奇就会一笔带过，将观众拉回追逐者的一边。
暂且不论观众喜不喜欢，芬奇作为导演是成功的，因为他主导着观众，他在打破观众心中的「理所当然」。
镜头的冷静迟钝、情节的避重就轻、对于悬念的可以回避、极度内敛和压抑的表达、不在执着于真相的故事，【十二宫】有一种怪异的沉默的强烈的力量感。
它或许是芬奇在镜头语言上的一次创新，它不一定是成功的尝试，但它一定是一次伟大的实验。
9.神秘拼图
电影改编自美国小说家杰弗里·迪福的【人骨拼图】。
正邪两派争分夺秒的故事，相比原著，电影中单个小故事的独立性很强，推理成分不多，心理刻画不多，但是整体氛围不错，通过凶手设谜、侦探解谜的方式推进情节，同时辅之以血腥恐怖、难以捉摸的犯罪现场表现凶手犯罪的程序化，这些设定给观众以观影的紧张感和压迫感。
相比其他悬疑恐怖影片，这部电影的爱情元素更多一些，女探员和老侦探之间的情愫在悬疑惊悚的背景板之前显得有些微妙和美好。
10.致命魔术
金刚狼和蝙蝠侠的同框，两个神级男人的同场飙戏，再加上黑寡妇，这阵容不该错过。
诺兰说：「【致命魔术】拍得比较仓促，因为制片方希望能够赶在06年内上映。虽然我做到了，但如果有更多时间，这部电影会更好。」
作为悬疑题材出身的导演，诺兰赢在出色的编故事能力。这一点，在【蚁蛉】和【记忆碎片】已见端倪，而【致命魔术】的成功再一次得益于诺兰的编故事能力。
双男主的人物设定，同为魔术师的两人互相猜忌互相妒忌，跨越道德的极限，用野心征服伦理的桎梏，为了战胜对方，置生命和科学于不顾，无所不用其极。
在这部电影中，魔术被与牺牲精神牢牢地捆绑在一起，违背人性的做法似乎变成了成就事业的垫脚石，成为一种复仇的手段。
诺兰的悬疑题材作品的特质是对于时空元素的巧妙应用，而这部影片在叙事方式上则是再一次通过时空切换进行自然过渡和推进，诺兰对于叙事结构的精妙操纵着实令人称奇。
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