如果你对中国影视界的生态和制度有所了解的话，你就会知道，影视编剧的处境和前景乃至于比诗人和小说作者还要差劲，尤其是抱有严肃艺术追求的写作者，基本上没有立锥之地。早就立了山头的编剧大佬是一回事，新人是另一回事，前者的大量存在注定了后人难以出人头地。相比而言，诗歌和小说创作领域的生态和制度，可以说是对新人要友好多了（当然，前提是这个新人确实有一定水平和能力，而不是那种胡乱写了一气没人搭理就觉得自己怀才不遇（而不是反思自己是不是太乐色了）的奇葩）。
看电影和看电视剧的人多，不意味着这个领域就更有可能诞生出优秀的文本创作者，因为在文艺领域，受众数量（市场需求的大小）并不是创作质量（供给产品的品质）的决定因素，受众质量（市场需求的品味要求）才是创作质量的决定因素。目前中国广大的电影电视剧观众的平均审美水平可以说是远低于人数相对较少的文学性书籍阅读者的平均审美水平，因此影视创作的情况由于观众受众自身品味、标准、要求的低迷而长期保持一个低水平内部循环是最可能的。当然，低水平的钱也很好赚，懂行的编剧大佬随便批量生产一些垃圾都有一堆人去看，这个钱能不好挣吗？这也是为什么优秀编剧不太可能出现，因为优秀编剧也不愚蠢，他知道自己花费更少的时间精力写出更差劲的剧本反倒会有更多人看会挣更多钱，他凭什么还努力去写好的？
一个优秀的新锐小说作者写了一本畅销的小说，不仅可以靠小说的畅销挣一波钱，还可以靠别人买他的版权去改编成影视剧再挣第二波钱，就算没人来改编翻拍或者改编翻拍不成功不挣钱，第一波卖书的钱也已经挣到手了。相比而言，一个优秀的新人编剧写了一部优秀的剧本，很难像小说一样先出一本书挣钱，而是基本上只能靠别人买他的剧本版权去拍摄再播出挣钱，就这么一波，而且万一没人拍或者收视率/票房翻车了，那新人编剧也gg了（即使是成功了，大头估计也会被制作方和大导演之类的拿走，即使在美国也是这样的），试错机会少很多。你要是一个聪明的写作者，你选哪一条路？你写小说还是写剧本？
