今年以来，【鬼乡】【哭声】【检察官外传】等韩国电影在国内赚足了话题，大家对韩国电影的热情一再被激发，而韩国电影强于国产电影也几乎是共识。
但相信也有很多同学将韩国电影等同于韩剧，每每对韩影嗤之以鼻，今天这篇文章就告诉你为什么韩国电影强于国产电影，以后遇到有此类想法的直接把这篇文章甩过去就好。
本文分两个部分，第一部分阐述2015年度国产电影与韩国电影孰优孰劣的问题，第二部分从历史根源剖析韩国电影一路崛起的历程。
虽然我是韩国电影的忠实拥趸，但对比两国2015年的电影市场，我会把票投给国产电影。一方面2015年国产佳片无论从数量还是质量上都优于韩国电影，另一方面，也是对国产电影的一点肯定。
比较两国电影的高下，看的应该是整体水平，而不是拿【思悼】和【小时代】之类的比，这样难免有些厚此薄彼。
据韩国电影振兴委员会统计，2015年上半年韩国电影占有率仅为42.5%，创下了12年来的最低值。影片方面，备受关注的河正宇主演电影【许三观】惨遭滑铁卢，【二十】、【绝密搜查】等影片也异常疲软。虽然下半年有【思悼】这样让人惊喜的冲奥片，但整体来看，2015年韩国电影乏善可陈，能拿的出手的仅【思悼】、【许三观】、【暗杀】、【国际市场】等寥寥几部。
反观国内，逆势而上的【老炮儿】，邓超认真出演的【烈日灼心】，致敬经典的【十二公民】，【山河故人】、【闯入者】、【一个勺子】、【家在水草丰茂的地方】等一批优秀的艺术电影，中国式大片【捉妖记】、【寻龙诀】，靠自来水火起来的【大圣归来】，低成本导演处女作【心迷宫】，其他诸如【狼图腾】、【解救吾先生】、【师父】、【刺客聂隐娘】等等。 2015年我国电影总票房440.69亿，其中，国产影片票房271.36亿，占总票房的61.58% ，国产电影已经占据了主导地位。
可以说，2015年是2000年以后国产电影第一次可以跟韩国电影刚正面而且占上风的时候，而韩国电影已陷入困境，正在寻求突破，这是韩国电影急速发展必然会带来的后果。
【心迷宫】的导演忻钰坤采访时说： 再过十年，可能片尾就不需要交代字幕了。
2015年，我们看到了【烈日灼心】中的注射死刑，看到了【老炮儿】中102个涉烟镜头，看到了【心迷宫】这样的黑色电影走进院线，有理由相信，不出几年，我们会有自己的【生死谍变】、【回家的路】、【辩护人】……
韩国电影的崛起是从1999年开始的而不是很多人认为的2010年以后，在1999年之前，国产电影肯定是在韩国电影之上的，这没有任何疑问， 而以1999年为界，1999年以后的韩国电影开始追赶并全面超越国产电影。
说到1999年，就绕不过逢韩国电影必提的 「光头运动」 ，98-99年韩国电影人发起的「光头运动」可以说是韩国电影的分水岭。
光头运动： 1999年，为了抗议韩国加入WTO，开放外国电影配额，韩国电影人发起大规模示威游行，不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。因为剃光头在韩国是极强烈的抗议形式，而此活动又为全韩国影人集体参加，所以被世界媒体高度关注，韩国政府在极大压力下，决定继续Screen Quota政策令韩国导演士气大振，成为韩国电影发展的一个契机。
大家注意这个运动发起的目的是保留韩国电影的配额制度，也就是对本国电影的保护措施。电影配额制度也就是国产电影义务上映制度，很简单，就是你一家影院一年必须给我放多少多少部国产电影，这一制度本身无可厚非，这是很多国家对抗好莱坞冲击的无奈之举，并不止韩国有。
而在2006年，韩国电影届千人大游行的起因也是因为韩国国务会议通过法案，将配额天数由146天缩减到73天。
说回配额制，这个制度有什么好处呢？一方面当本国电影工业尚未成熟的时候可以有效抵御好莱坞的冲击，另一方面也为艺术电影和电影人才培养提供了广阔的空间。正是那次出名的「光头运动」，唤起了民众对本国电影的极大热情，【生死谍变】也就顺利举起了韩国电影崛起的大旗。
1999年上映的【生死谍变】轰动了韩国，观影人次579万，上映57天就打破由【泰坦尼克号】保持的票房纪录。
不得不说，那时候饼叔宋康昊的脸还不是很大，还蛮帅的。
仅接着就是被部分中国观众一直揪着不放的国际电影节，人家从1999年才开始崛起的好么，不要老拿上个世纪的辉煌来跟人比，当然现在要拿国际电影节这项来比的话，可就不一定比得过人家了。
2002年，林权泽凭借【醉画仙】 获得第55届戛纳国际电影节最佳导演 ，2005年，在第55届柏林国际电影节上成为首位获得名誉金熊奖的亚洲人。当然，林导演还有其他好几部入围国际电影节的作品，这里只谈2000年前后这个关键时间点。
2003年，金基德推出【春夏秋冬又一春】，角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。 2004年2月，凭借【撒玛利亚女孩】第三次出征柏林电影节 。9月，凭借爱情片【空房间】获得"最佳导演银狮奖" 。2012年，凭借执导的第18部影片【圣殇】获得第69届威尼斯电影节最佳影片金狮奖 。2013年6月，凭借执导的惊悚片【莫比乌斯】入围第70届威尼斯电影节 。2014年，凭借执导的惊悚犯罪片【一对一】获得第71届威尼斯电影节最佳影片奖 。
2000年，李沧东推出【薄荷糖】，受邀参加当年的戛纳国际电影节。2002年，凭借【绿洲】获得了威尼斯国际电影节最佳导演。
这几位导演在国际电影节上的成功极大振奋了韩国电影行业，而 「韩流」 这个词也在这一时期正式形成，席卷亚洲，所以以后不要再拿国际电影节的成就来揶揄人家了。
大家可以想想大家对韩国电影最早的印象是哪一部？
中国观众开始接触韩影应该要从2000年北影举办的「韩国电影学术会」开始，之后 【我的野蛮女友】、【共同警备区】 等开始涌入中国。
总的来说，韩国电影在世纪之交崛起得益于民众和政府对电影产业的极大支持，影视从业人员对艺术的高度追求，还有逐渐成熟的电影工业（ 说到电影工业我就懵了，到现在搞不懂这个词，谁能跟我讲讲，没接受正规电影教育的弊端就在这里，有话讲不清楚 ）。
分析韩国电影的成功，无外乎以下几点
一、政府的扶持和民众的支持
1、「光头运动」迫使韩国保持原来的配额制，国产电影赢得了很大发展空间，确保了本国电影的市场占有率，同时激发了民众对本国电影的热情，到目前为止出现的13部过千万观影人次的电影就是明证，要知道1998年的时候韩国总人口4600多万，2014年的时候总人口也才5000万左右，过千万就代表着有20%的人口走进电影院观看过这部电影，可以自己算算如果这个比例放在中国会让一部电影有怎样的票房。
2、管制严格，许多本国电影不允许媒体有任何批评的声音，普通百姓不去看会被认为不爱国，这一点长远看对韩国电影造成了很多不良影响，但在当时，绝对的有促进作用。
3、当时的总统金大中引领了「韩流」奇迹可不是一句开玩笑的话，主要政绩有以下几个：一是上台伊始就成立文化观光部，整顿相关文化产业。二是制定【二〇〇〇年传播法】，这其中有一个规定，电视台播放国产电影必须占电影播放时间的百分之二十五。三是逐年提高在文化方面的投资，最重要的一个贡献就是筹措近3000亿韩币用于电影产业发展。
4、1999年5月韩国电影促进会更名为韩国电影振兴委员会，为韩国电影人才培养、产业发展等做出了不可磨灭的贡献，这个机构也与电影审查制度改革有很大关系，之后讲到。大家可以在微博上搜索这个账号，会提供第一手的韩国电影资讯，而且在北京每周都会组织免费的韩国电影放映活动，正羡慕在北京的同学。
5、由韩国政府提供的辅助金主要用于资助电影学院学生和进行独立电影制作的导演，用以进行实验短片、纪录片和艺术独立电影的制作，最高可申请4亿韩元（折合人民币约270万元）或制作费30%的辅助金，资金无须归还。
二、电影分级制度
终于说到了让大家吵得面红耳赤的电影审查，韩国电影在1998年之前也有审查。
上世纪90年代，韩国独立导演金东园、赵成丰因为放映电影【红色】被捕，后由电影促进会出面协调得以出狱并促成了韩国电影审查制度的取消。
韩国电影分为五个等级：全民皆宜、12岁以上观众观看、15岁以上观众观看、18岁以上观众观看和限制放映。韩国电影的审查制度具体可以参考一下豆瓣用户的帖子。
韩国的电影分级制度简史实行分级制度后韩国电影在各方面突破禁忌，产生了【实尾岛】、【太极旗飘扬】、【辩护人】、【熔炉】等等优秀影片，这些影片或批评政府，或针砭时弊，或探讨南北关系，或对准社会热点，正是因为这些电影，韩国电影才有了如今这般题材丰富、异彩纷呈。
三、题材的多样化
韩国电影另一大特色就是多样化的题材，有聚焦南北关系的【生死谍变】、【太极旗飘扬】、【共同警备区】（ 【仁川登陆作战】真是丢了前辈的脸 ），有纯爱影片【我脑中的橡皮擦】、【触不到的恋人】、【假如爱有天意】，有最为人津津乐道的犯罪片【追击者】、【杀人回忆】、【老男孩】，有恐怖片【蔷花·红莲】，有灾难片【汉江怪物】、【雪国列车】（ 这两部电影双双入选The Playlist网站评21世纪50佳科幻片（2000-2016.6），分别位列第11名和第14名 ），有青春片【阳光姐妹淘】，有揭露社会阴暗面的【熔炉】、【素媛】，在文艺片方面【春夏秋冬又一春】【诗】……
再来看看我们，青春片必堕胎出国，炒IP翻拍经典都到了无耻地地步，什么玩意都能在大荧幕上放，什么人都能厚颜无耻的去当导演，请问，这些你怪广电？
四、抄袭与创新
韩国电影复兴伊始就有一个明显的特征，不断抄袭，不断创新，说韩国电影抄遍全世界也不为过，但你要拿抄袭说韩国电影不行，那就是太年轻了。
「拿来主义」让韩国电影人学到了好莱坞大片和欧洲艺术电影的精髓，并将这些深深植根于本民族的传统文化，从而产生了独特魅力。电影诞生100多年，后人模仿前人又不断创新，电影也在不断的迈步向前，丰富的艺术成就放在那里，懂得利用的是智者，摈弃不用的是蠢货。
五、艺术与商业
韩国电影的成功很大一个原因是其电影产业的不断完善，导演本身对电影艺术及商业运作同等重视，不仅看重影片的艺术水平，同时也注重其商业价值，很好地做到了两者平衡。 对于整个韩国电影，形成的完善机制让大多数电影都能有很好地票房。
反观我们的电影，重艺术轻商业的【闯入者】【心迷宫】【路边野餐】等叫好不叫座，【小时代】之类赚了票房输了口碑和人心，电影工业的成熟之路是漫长而曲折的，我们现在还只是小学生。
一边是曲高和寡的艺术品，一边是外表光鲜的垃圾，叫好又叫做的电影，我们太少。
最后，再多说几句，喜欢韩国电影主要是因为他们有一大批敬业的演员。 没有宋康昊、刘亚仁，相信【思悼】一定会很平庸，没有河正宇、李政宰、全智贤，【暗杀】也绝不会那么精彩。 我的偶像宋康昊说过不会让人在电影院之外的地方看到他，但我们的演员除了在综艺节目中刷刷存在感，在微博中逗逗比，演戏反而成了副业，实在让人心塞着急。
有哪些值得一看的韩国电影？ - 风之影的回答
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