看电影时，脑袋里闪过很多影子，【暖暖内含光】、【和莎莫的500天】、【恋爱中的宝贝】、【初缠恋后的2人世界】，以及数不清的「王家卫」和「中岛哲也」，甚至我还看到了「孔大山」的名字。这部电影并不难发现致敬和师承，但温仕培也在这些风格的传承中，找到了属于自己的表达方式。
「负负得正」是讲两个内心有残缺，失去了用正常姿态接纳世界能力的人，彼此成全补完的故事。他们熟悉而陌生，时而亲密时而疏远，强烈的戒备心阻隔情感迸发，貌似敌意的提防其实是对与自己和解的抗拒。两个角色又有对镜梳妆之感，好奇诱发了追逐，他在她无数虚假的身份中慢慢找到真实。
这也是部有点「神经质」的电影，说起来跟同档期的【从21世纪安全撤离】有异曲同工之妙，都带着些「癫癫」的气质。当然，作为爱情片，【负负得正】多少还是收敛些，没有跑得太过。但作为一部爱情片，居然出现了暴打外星人的剧情，精神状态实在也说不上正常。
但我喜欢这样的神经质，喜欢打破传统类型的叛逆。你可以不喜欢电影过于悬浮的故事，嘲笑它略带矫情的疼痛体，就像重回【萌芽】和庆山还叫安妮宝贝的时代，但它的做作自洽而气定神闲，甚至在刻意雕琢的镜头美学与柔软光影中，矫情也具备了诗意的美。它确实不太一样，你很难在国内商业院线碰到这样气质和这样的电影，它极致超脱，难以符合大多数人的日常经验，超现实元素更放大了这种夸张，夸张之极，反而又绕回到了人心深处最单纯最柔软的部分。
我得承认，朱一龙最后的那个拥抱，极其俗套，但打动了我。大银幕一再上演那些甜得发腻的狗血故事，反而是这部电影，一开始摆出拒人千里的样子，却又在不经意间，散发出爱情的味道。虽然它不是我所经历的爱情，但那个味道，的确对了。
你能清晰地感受到电影的作者性，朱一龙也的确在电影中展现了自己选片的好品味。这部电影里无数鬼马怪异的间离表达，文艺青年们最最热爱的戏中戏，无不彰显着文艺的基因和血脉。于是它也注定会开罪一部分观众，它的破碎和悬浮，在一部分人眼里是不知所云，在另一部分人眼里则是诗意，完全看个人的口味，它不会是那种票房会大卖特卖，引发话题讨论的电影，它只取悦一部分观众，然后果断地放弃另一批。
朱一龙的存在或许可以适当缓解关于商业的焦虑，毕竟他能带来一些流量和票房。他演得很投入，如果以皮相论，甚至可以说是精彩。但这个角色，其实不该有这么好的皮相，他应该跟角色的名字一样，更蔫巴更普通些，丢在人群里就「消失」的那种，就像迈克尔·塞拉或者约瑟夫·高登那样。
女主角的灵感似乎来自1994年的【重庆森林】，古灵精怪和神秘感，是林青霞与王菲角色的集合。邱天的形象和表演都非常符合人物，她是那种一眼看去很普通，但非常耐看的类型。这个满嘴大话的角色如果演得不到位，会非常招人烦。邱天让这个人物成立了，观众会与她共情，进而原谅和理解她的谎话连篇和不告而别。
朱珠和蒋奇明演了两个非常出彩的配角，令人印象深刻，因为时长所限，他们的情节恰到好处，适度地抢走了注意力，但又没喧宾夺主。
温仕培还算不上成熟的导演，尽管他展示了自己的天赋与风格，以及不会循规蹈矩的叛逆姿态，但这部电影依然出现了一些年轻导演的问题。比如对花哨元素不加节制地使用，太多间离镜头，过长的默片模仿，还有其它一些戏谑吐槽。他仿佛有太多好主意想放到电影里，但明显缺乏对整体节奏的把控，以至于让这些小彩蛋影响了主线。剧本其实也不好，过于架空，对内心的关照远多于生活的表达，剧情抽成文字，就是学生腔的空洞矫情，仿佛师出「大冰」同门。
而小瑕疵遮掩不住这部电影带给我的新鲜感，它不算独一无二，可是在毫无预期的情况下，突然遇到它，的确有种喜出望外的愉悦。当然这部电影更适合一个不那么完美的结局，错过了就是错过了，因为遗憾，才会念念不忘，才会隽永恒久。但这种妥协是可以理解的，就像团员的结局造就不完美的电影，而不完美提醒了我们什么才是真正的人生。这份察觉从一部浪漫爱情电影中来，比起那些强写底层苦难人生的同行来，真是要真诚多了。
