俗话说「文无第一，武无第二」，虽然我个人喜欢李安要远远胜于陈凯歌，尤其是当陈凯歌发表了对于戏曲圈的偏见的言论以后。
一方面，陈凯歌的代表作【霸王别姬】讲的就是戏曲人的故事，另一方面，陈凯歌的父亲陈怀皑先生就是以拍摄戏曲电影闻名，所以实在是想不通为什么陈凯歌会在综艺上发表那样的言论。
之所以过来回答这个问题，是因为这几天正在看芦苇与王天兵之间的谈话——【电影编剧的秘密】。
在第一章【中国电影什么时候能长大】里面，芦苇几次提到了陈凯歌和第五代，感觉从某种程度上回应了这个问题——
1.合理而精彩的情节叙述是硬功夫，几乎所有中国导演都在此触礁而沉，包括陈凯歌、张艺谋有过闯险成功纪录的也仍会翻船，【十面埋伏】便是明证。这部画面美轮美奂的武侠电影在故事情节上却一塌糊涂荒诞不经。我想这种现象有两个原因 ，一是自第四代至第六代导演所受的专业训练本来就先天不足；二是电影环境与市场利益已经把影人们卷入到风险浪涛中，都摇身变成了借本翻帐火急火燎的赌客，哪可能再潜心埋首专心创作呢？ [1] 2.与【霸王别姬】同时夺取戛纳大奖的【钢琴课】对电影手法的运用就比我们熟练自觉，电影表演也更细腻微妙而出神入化。【霸王别姬】是靠了极为强烈的戏剧张力才与之平分秋色的。我不得不服气地承认，在电影艺术的造诣上我们略输一筹。 我多次想与陈凯歌能够深入地讨论分析这一点，但可惜他无意跟我深究这个话题。 [2] 3.【荆轲刺秦王】的主题与情节则是出气的混乱庞杂，以至于我看过剧本后无法断定它的类型所属，忧心忡忡地去找陈凯歌说，这个剧本全然不顾情节剧的基本章法，在主题、人物、情节上均存在着严重的缺陷，你这是拿大商业片的投资去搞一部——说得好听，去搞一部实验性的无类型电影，这样干你踏实吗？ 我的出语可谓言重，但未能引起他的警觉，他回答说，踏实得很。当时我面对陈凯歌，脑子里却冒出了一句湖南人常用的叹喟：「唤不回来的！」 [3]参考
- ^ 芦苇、王天兵：【电影编剧的秘密】，上海交通大学出版社2013年版，第3页。
- ^ 芦苇、王天兵：【电影编剧的秘密】，上海交通大学出版社2013年版，第6页。
- ^ 芦苇、王天兵：【电影编剧的秘密】，上海交通大学出版社2013年版，第9页。
