不是。
姜文在艺术技法层面的水平很高，甚至要比大部分人吹的所谓的思想性的高度要高得多。
姜文当导演之后真正让圈内震惊的还恰恰就是他的电影技法，【阳灿】视听语言之纯熟让国内外不敢相信这是演员导演的一部处女作。【鬼子来了】的主题在较为开放的00年前后其实不算新鲜，但姜文通过简洁高效的镜头组接将整部黑白片定调为喜剧，在讽刺之余凸显了故事的荒诞。而且，姜文也就是从这个时候摸索出来了自己最大的导演创作初心——谜影，也就有了后来贯穿他创作生涯的核心创作技巧——戏仿。
姜文的戏仿完全不同于美国b级片粗劣模仿营造搞笑桥段的功能化使用。他的致敬桥段往往承担着给人物定调的重要作用。这个用法在他的民国三部曲之中非常统一。
【让子弹飞】——【火车大劫案】——以匪徒形象反衬革命者。
【一步之遥】——【教父】——以大佬形象反衬风月混混。
【邪不压正】——超级英雄片、特工片和武侠片——以超人特工侠客形象反衬一个乱世之中的工具人。
这只是姜文电影中最显而易见的技巧使用，而其他诸如，快速剪辑构建叙事张力，非叙事台词描述人物关系，古典构图视觉的快速转变，纯意识流的视觉化呈现，如何将戏剧中间离的表演方式分层引入电影等等等等。这些每一个展开讲都至少是一篇研究生论文的课题。更不要说，姜文作为那个年代中国电影人中和世界影坛共振最密切的导演，他的电影语言某种程度上可以说是革新了国内的电影技法，和昆丁盖里奇王家卫道格玛95等世界各地的创作者们一起完成了电影这门艺术技法上的自救活动。
你们为什么只看中姜文那点所谓的思想性?
废话，上面所说的一切你们压根也不想了解啊！
什么噱头大，就只关注什么呗。
就像【色戒】拍的再精巧再艺术性，绝大多数人脑子里也只会有一个疑问。
梁朝伟和汤唯到底那啥了没?
