有两个层面来看，这里其实潜藏着另一个问题，也是之前就提出过来的问题，也就是美国或者好莱坞大片为什么不受欢迎了，而国产片今年又是一个什么情况。
首先来说前者，曾几何时，各种美国剧作方面的书摆在各位编剧的案头。特别是当年抱着电影梦想的年轻人们，发现进入电影行业还是一件很难的事，纷纷运用电影编剧知识去创作网剧电视剧。
他们研究各种剧作知识，布莱克·斯奈德的【救猫咪】，悉德·菲尔德的三部编剧宝典，以及罗伯特·麦基的【故事】等等，这些书本质上还是告诉你创作的套路。
而从业者之外，大众即使不知道这些剧作读物，不研究不接触，但看多了美国大片，很多层面的套路即使说不出来，也能直观感受到了，甚至有些人已经可以推断出剧情大致走向，于是在这些套路下想要推出好故事就很难了。
从最近的【惊奇队长2】的低分再次印证了这点，同类型题材里，个人印象里也就是【闪电侠】还能看，至少有值得琢磨和思考的剧情。而其他层面，比如【速度与激情10】，其实上一部分数和口碑已经很差了，但是这部说是在内容上能保证之前几部的水准，看过之后发现，无非还是换汤不换药，把街上跑的金库箱子变成了大铁球而已。
而为了让观众能够走进影院贡献续集的票房，干脆在结尾留足了各种悬念，加上彩蛋里的巨石强森，还有露了一脸的加朵，都是为之后的续集准备的。而像【碟中谍7】也用类似的手法分为上下部上映，其核心故事想了半天，也只能跟着潮流去搞人工智能这块。
所以总体来说，以美国大片为主的海外影片基本上已经在套路上无法满足国内观众的口味了，更何况年轻一代的观众在这个信息爆炸的时代，能够及时地看到各种各样的影视作品，也会容易变得更挑剔。
接下来再说我们的国产片，经过三年疫情，很多人已经没有了观看电影的习惯，于是影院开放后，春节档的几部作品，尤其是【流浪地球2】和【满江红】在年初带来的观影热潮，打开了今年电影市场的新局面。
我们可以看到票房超过10亿的影片里，自然都是能带来话题性的作品。就张艺谋本人，两部作品都超过10亿，无论观众对作品有怎样的非议和指责，都不影响更多的人还是会选择走进影院去看老谋子的电影。
【消失的她】也是同样的情况，热议不断，掀起一段观影的高潮，虽然接下来负面的口碑逐渐增多，但很多人已经看过了电影，支持了票房，而根据真实事件改编的热潮，夹带着【孤注一掷】这样此前少见的诈骗题材，也形成社会关注东南亚犯罪的热议话题。
在美国大片已经不能满足观众口味的同时，国产影片里的现实意味让观众们感觉这些故事无论拍得好坏，其内容都和自己的生活相关。就连那些票房成绩没有超过10亿的电影，包括争议极大的，与杀猪盘骗局相关的【鹦鹉杀】，关于家暴题材的【我经过风暴】，虽然没有形成热议，但也都是关注现实中的罪与罚。
无论诈骗题材，还是当年大案改编的【第八个嫌疑人】，国产影片今年主打的现实意义更强烈，虽然有客观原因导致很多影片沉寂多年才在今年集中上映，但好像就是准备好了在疫情之后给人们带来更多思考一样，今年从现实罪案，到翻拍影片，都是不同层面对现实生活的警示与关注。这在影片题材上，对观众来说，会产生更多共鸣与共情。
