谢邀。
终于等到一个好问题，接下来出干货。
先下结论：
看不懂【大明王朝】的人，不要说自己懂人际，知权谋，会撕逼。
【大明王朝】的政治智慧比【纸牌屋】不知道高到哪里去了，虽然其知名度不如【纸牌屋】。
我已经看过四五次【大明王朝】，每一次看，都会有全新的收获，如果真的要研究这部剧，无论是外在的其艺术价值，还是内在的权谋智慧，都是难以用一篇两篇文章来总结的。这是一部前无古人的杰作。
【纸牌屋】首先是舶来剧，总有一些人，仿佛媳妇总是别人的更好，饭菜总是它家的更香；
第二，【纸牌屋】说的是漂亮国的事，而美帝总是喜欢和主流文化霸权挂钩；
第三，【纸牌屋】是现代背景，仿佛更好被自以为是，半灌水响叮当的外行所理解；
第四，作为美帝的文化产品，作为商品，面对全球市场的【纸牌屋】的影响力要大于单纯作为影视作品的中国电视剧【大明王朝】，吸引着更多的脑残粉。
然而，外表好看是一回事，内容实在是一回事，如果说纸牌屋里面展现的政治智慧，好比是一个近四十出头的成熟的壮年的水平，那么不好意思，在政治这个领域，四十出头相当于婴幼儿。
而【大明王朝】，无论从深度，广度，难度上来说，都是【纸牌屋】的爷爷。这两个剧是严嵩对海瑞他女儿的不同维次的较量。
【纸牌屋】里表现的一切，都是在西方民主制度下，按照相当成熟的法律法规，甚至于专门针对法律法规变通出的潜规则，来进行的看得见，摸得着，说得清，道得明的游戏。
在此，给权谋范畴下人和人的矛盾关系分一个级别，从简到难依次是——
游戏、竞技、较量、斗争、博弈。
请注意，在这里我给【纸牌屋】定义的级别，是初级，也就是游戏而已。
而【大明王朝】，展现了从游戏到博弈的全部级别。
先来看【纸牌屋】，除了主角自带光环，如斯巴达克斯一样一路过五关斩六将，凭知识，凭技术，凭语言，凭文化，凭本事，凭阴谋，凭个人，凭团队，凭机缘，凭运气，其他所有辅助角色，甚至对手，仿佛都是为了衬托主角，来表达某种合理性的。所有人努力做的一切，仿佛都是为了展现一个1+1绝对等于2的公式。那就是——
做人要讲道理撒！有规则就按照规则来，没规则就按照潜规则来，没有潜规则，就乱来，实在不行，肉体消灭。
所有这一切，就像物理，化学公式一般精密，有问就有解，而且一定还是符合自然科学逻辑思维的正解。
所以在【纸牌屋】里，有赢家和输家，有好人和坏人，有正义和邪恶，有残忍和善良，你很容易用简单的刻板印象就给这些角色归类，然后像扫垃圾一般把那些令人不愉快的家伙排开，最后陪伴你心爱的主角，甚至是你有心情感代入的主角一步步升职加薪，出任CEO，赢取白富美，走上人生的顶峰。
好了好了别YY了。
如果是艺术品，而且还是简单的快餐消费型艺术品，那就对了，然而，权谋的现实的一面往往就不是这样的。
再来看【大明王朝】，真的是高端——
每一集，每一幕，每一个场景，每一个人物，每一个动作，每一个表情和微表情，每一句话，甚至是走路的姿态，都可谓是处处玄妙，字字珠玑，然而最终的逻辑，却不是你拿个法典或者算盘就可以推演出来的。人家直接就告诉你，有些文化，有些历史，有些传统都有一个统一的名字，就叫周而复始，兴衰不灭的BUG，清流没办法，奸佞没办法，皇帝也没办法。
这看起来几十集的长篇历史剧，却更像一部紧凑的希区柯克的侦探电影，当一个个角色最开始从低层往高层PK，各个都是义愤填膺，摩拳擦掌的，然而随着他们一点点开始揭穿谜底，靠近真相，最后找出幕后真正的罪魁祸首的时候，这些人无论善良还是邪恶，无论勇敢还是懦弱，无论是正直还是奸猾，都纷纷噤声退场，留下一地的唏嘘。而所有这些人物的内在，都不能简单的被二元对立，下从一个民夫，上至皇帝，全都是矛盾的综合体，善与恶，对与错，明与暗，阴与阳紧紧纠结在一起，这才是人性，才是现实。
【纸牌屋】讲的是两三百年政治文化背景下，一个现代人，在一个成熟完善的体制下，靠着体制的优势，利用体制的漏洞，一步一步成为赢家的样板戏。
【大明王朝】讲的是封建文化背景下，一群古人，在当时的体制下，靠着智慧以及明暗契约，试图力挽狂澜，最终都成为牺牲品的闹剧，极品悲剧。
【纸牌屋】只不过是一场有定额的赌局，而【大明王朝】是整个天下，是天地不仁，以万物为刍狗。
【纸牌屋】展示的是自然界的猴子到人，再到文化界的猴子这个进程的最终产物，讲的是只知道直走不懂的转弯的西方文化的精髓。
【大明王朝】展示的是天界的神到人，再到人精的结果，讲的是东方文化的博大精深。
在中国，有【三国】、【水浒】、【红楼】、【雍正王朝】、【天下粮仓】、【走向共和】、【忠诚】、【尘埃落定】、【甄嬛传】、【威胁】、【鹿鼎记】等一系列非常优秀或者被脑残粉们定义为优秀的，反映政治权谋的艺术作品，而【大明王朝】堪称前无古人之极品，可以说从艺术上技术上，艺术外表和思想内在各方面吸收了前面所有优秀作品的一切精华。
在这里，不多分析【纸牌屋】，只是圈点一下【大明王朝】的精妙之处。
1. 剧情结构
一开始就丢出来一个大麻烦——国库没钱了。
关于这大麻烦，还是有一系列铺垫的，先是太监打死忠良，然后是太监内部撕逼，然后是内阁大臣们撕逼，一撕就向观众展现了不同的人物技能属性。
然后从紫禁城里面的阁老宰相，到千里之外的封疆大吏，从市舶司太监，到江浙商人，大家都故作淡定，一本正经地来合理化这个问题，解决办法就是——宁愿自己牺牲，也要精心保护着幕后的罪魁祸首。
操劳了一辈子的阁老忙着打太极；
肝火大的小阁老和狗头军师忙着出坑爹的馊主意；
弱智团伙帮着蛮干；
清流们忙着找茬，为了证明自己清，别人污，也可以置天下苍生于不顾；
公公们忙着恪守忠孝，大肆揽没有任何卵用的权；
胡大爷忙着背黑锅；
海刚峰忙着捅马蜂窝出风头，说大实话，骂皇帝；
芸娘忙着哭，天才儿童沈老板忙着向生而死......
剧情没有发展到一半，就给大家铺了一箩筐的矛盾，展现了一大堆神经病。
同时，嘉靖一本正经地在旁边装神弄鬼，关于亏空，事不关己高高挂起，关于修仙和纨绔，倒是一套一套的。
喂，说你哪，全世界都在为你忙得团团转，你还有时间上厕所！
接下来，阁老门开始为了个对错撕逼，公公们开始为了个印章撕逼，宫里，地方，各大门派纷纷撕逼。
这嘉靖哪里是不懂事，其实他什么都懂，只是对待这个体制，面对这种腐朽不堪的制度下满朝的贪官污吏，也无能为力。
然后当你觉得世界一片黑暗的时候，当各种不正确的和皇帝老儿相处的打开方式都被各位大神们以身试法地排除完了以后，海大爷这个不食人间烟火的可爱家伙出现了，他让你感觉到了磅礴大雨里的温暖和干燥，让你感觉到了寒冬冰封下的一团炽热的烈火，让你看到一片漆黑中的希望的亮光。他用真正的向死而生的绝决，把幕后黑手驳得个自惭形秽，无地自容。
前半截走的是现实主义，后半截走的是浪漫主义。前半截极尽控诉，讽刺，挖苦之能，告诉你现实之歪，后半截又给予人希望，三观之正。
2. 人物角色以及演员表演
【纸牌屋】和所有的美剧都如出一辙，立足于个人视角，突出主角，弱化配角，人物结构呈众星捧月状。
虽然为了编剧需要，所有的影视作品都会有不同程度刻板印象化、脸谱化的处理，然而【大明王朝】却构建了一套庞大，复杂，交错的人物关系网。其中有各种帮派和敌对势力，但是组成它们的每一个角色，又有自己的哲学和行为逻辑，单列出每一派，每一个人，都可以发展成一系列故事，扩展成非常深入的分析。同时，在这些大小人物的刻画上，每一个演员的表演都极其精彩。
2.1. 代表宫中的公公们：
吕芳、杨金水、陈洪、冯保、黄锦
这一组角色虽然不能代表嘉靖，却是最接近于权力核心，便于揣摩圣意的，也是他最信任的耳目和口舌 (在奇葩的嘉靖朝，圣意居然要揣测，太监们靠察言观色，朝臣们靠写青词......)有时候连这帮子忠心耿耿为皇帝办事的贴身服务员都要被皇帝玩弄和牺牲，所谓伴君如伴虎。
出演这些公公的演员，各个都来头不小，而且演技可谓是炉火纯青。
2.1.1.吕芳
最聪明，能干，稳重，忠诚的秘书，作为伺候了皇帝多年的老奴，大管家，老祖宗，聪敏练达，深谙奇葩嘉靖的脾气和秉性，对上忠贞不二，对下宽厚仁慈。这个人物身上埋着太多亮点——
全局一开始，皇帝就在玩藏猫猫，最先出现的一个非常有气场的人物就是老祖宗，他镇定自若，有条不紊地吩咐着下人，安排好宫里一件一件事，虽然已经是一人之下万人之上，吕芳却丝毫没有小人得志的跋扈和浮浅，而是表现出一个资深秘书的专业与老练，平和与端正。此外，有底线还是他最大的特点。
接下来对冯保讲的「三思」（思危，思退，思变）的理论，更是一语道出了权力斗争中最重要，却最容易被欲壑难填的人们故意忽略的要领。这个人物至始至终在贯彻着这套带有一些老庄色彩的人生哲学，为人处世外圆内方，不骄不燥，温润如玉，宽厚仁慈，最终让自己和自己的徒儿成功逃离权利斗争的血盆大口，看似大权旁落，实则全身而退，这无疑是权谋的最高境界。
作为话剧演员出生的徐光明老师把吕芳这个角色诠释得惟妙惟肖，每一个表情，动作，甚至是走路的姿势，都凸显了一个老管家对主子，对下人的责任和无奈。
吕公公可以算是悲剧人物，也可以算是喜剧人物，悲剧是入世的悲剧，喜剧是出世的大智慧的喜剧。
这一个忠心耿耿，成熟老练，稳重踏实的人物最后落得个大权旁落，落荒而逃，归隐田园，仿佛是个政治上的输家，败给了陈洪这些得势小人，这，总让人有些觉得憋屈，然而，这只是表面，实际上在封建权斗的残酷竞技场上，潮起潮落，没有赢家，没有永远，吕公公是唯一能够参透这一点，得以全身而退的，他可以做皇帝的保姆，以及整个宫里几万人的保姆，唯独不愿意打破底线去做鹰犬和爪牙，去成全不讲理的皇帝，或者换一种说法，吕公公知道集权制度下，面对从上到下贪腐成性的腐朽官僚体系，不但自己束手无策，连自己的老板也无能为力，在这种情况下，最终选择不玩了。
吕公公的离去，是嘉靖的悲剧，是一个朝代的悲剧，却是他个人和杨金水的喜剧，这，实在令人玩味。
老祖宗是我最喜欢的一个角色。按理说任何人都应该喜欢浑身上下冒着正气的海大爷，但大概是因为我老了，偏偏最喜欢这个选择了从权力核心安全淡出到出世远走的吕公公。对于一个现实社会中的人来说，海瑞是浪漫主义神话，虽然值得学习，但按照他那样活，估计不但要连累全家老小，亲朋邻里，自己也难免死个无数回，而吕公公才是现实主义生存手册，教人看懂，看穿，看淡，拿得起，放得下。
世界已经够乱，生活已经够残酷，我们不需要梦和英雄，最实际的，莫过于身心自在。
吕公公是所有普通老百姓出身的观众最值得学习的人物，是职业经理人的典范，是一人之下，万人之上，进可成事，退可保身的仕途和道德的双重楷模。
2.1.2. 杨金水
杨公公如果不是年少有为，聪明能干，就不可能深受皇帝和吕公公器重，被外放监督执行最重要的任务，然而这样一个油滑，老练的官场老油条，最后都不得不选择装疯，这是在封建集权的悲剧下他应得的结局。
第一次看【大明王朝】的时候，我真的以为杨公公疯了，王劲松老师的演技真不是盖的。要不是看到后来吕公公点穿他那一幕的大逆转，我真的以为这爷是吃不了兜着走，被吓疯了。现实中，如果他不选择疯，那么就只有惨死这一结局了。
一出戏中戏，演员的表演真的是绝了。
无论是办事能力还是对老板的忠诚，杨公公都算是独一无二，只可惜现实残酷，老板从一开始赏赐给他了锦衣玉食的生活和一语千金的权利，只可惜交给他的也是一个几乎不可能完成的任务，他又不动脑筋地把这个不可能完成的任务交给了沈老板，沈老板只好瞒天过海坑老百姓。
本来历史上很多这样的BUG就以鱼肉百姓为解药不了了之了，偏偏不料背景是闭关锁国，国库空虚，主上奇葩，百僚贪墨，逼民为寇的嘉靖年，不逼则国穷，逼则民反，无疑是饮鸩止渴，这个大BUG，郑必昌，何茂才这两个猪脑子不清楚，沈老板，杨金水，老祖宗，嘉靖未必就不清楚，然而他们却各有各的麻木和无奈。
沈老板想的是，反正是你们让我干的，我不干跑不掉，干了，混得过去就混过去，混不过去嘛，也是人为刀俎我为鱼肉。
杨金水想的是，既然是阁老们在技术上定好了的，郑智上我又忠于老祖宗，皇帝，我能有什么错？
老祖宗跟了嘉靖那么多年，深知他的秉性，所以面对这一死棋，最后以急流勇退的绝招保全了自己，还拯救了杨公公，每每看到这里，都觉得这里面的政治智慧，已经上升到了人生哲学的高度。
杨公公告诉我们了官场义气的规矩和法则，那就是只有自己错，没有上头错，那么该自己背锅的时候，你就扛着，那么到时候自然能够周全，有的人为求自保疯狗一样乱咬人，在遇到明君清法的时候好用，但是如果遇到昏君浊法，弄不好就弄得个郑，何二人的下场。
2.1.3.陈洪
这个人物简直太典型了，中国官场上一抓一大把，因为自卑而自尊心极强，因为卑贱而心理扭曲，因为压抑而极其变态，对权力有近乎疯狂的欲望。在剧中，一贯就是一副奸邪的样子，而上位抚印，巴结阁老，赏罚立威，那几出戏，简直是入木三分。
刘立伟老师是绝对的实力派，但凡他演过的角色，都给人留下过深刻的印象，尤其是【关中往事】里的兔儿岭六十三。
如果说吕公公代表的是神性，杨金水是人性，那么这个陈洪就是表现了兽性。嘉靖委屈了人，赶走了神，最后纵容着兽，这是多么深得讽刺。
在三个公公为主的太监集团核心以外，还有其它次要一点的太监、锦衣卫角色，虽然曝光频率不高，但也是可圈可点。而冯宝，其实是起到教科书的作用，这个人物可以帮助很多弱智观众理解前面几个大师做事的调调。尤其是吕公公反复给冯宝讲的那些道理，比如「三思」，简直就是在向观众讲官场，人生至高无上的生存法则。
接下来，就应该是官僚集团，这官僚集团里面的派系简直可以说是太丰富了，从戏剧角色和矛盾的安排的角度上来说，不要说比什么【纸牌屋】，比起什么【指环王】、【权利的游戏】有要牛太多。
基本上，本剧官僚集团内部可以有这么多派别——
1.权倾一时的严党，包括、严嵩、小阁老、郑何二官、马宁远。其中动脑子的是严阁老，砸场子坑老子的是小阁老，听命于上头办事情的是郑何二官、马宁远。郑、何二人是一条路走到黑的傻子，而马宁远是最后被胡宗宪策反了的。
2.不怎么受皇帝待见的裕王为代表的清流阶层，人物包括裕王、裕王妃、徐阶、高拱、张居正、赵贞吉、谭纶、王用汲等。其中徐、高、张属于手脑，保持「君子和而不同」，而赵、谭、王属于说不上话的具体执行者。然而虽然他们都有共同的敌人即严党，有共同的目标就是扶王上位，干掉严党，但他们内部又是矛盾重重。
3. 夹在中间两头为难的，以胡宗宪为代表。
4. 独成一派的，海瑞，负责敲打和PK以上所有人，包括皇帝，和他属性最像的，有齐大柱。
5. 自由自在的，戚继光，相当于一粒棋子。
6. 没有脑子的，县承，负责寓教于乐。
3. 不同层次的PK
4. 封建帝制下的终极BUG
5. 权谋与人性
未完待续，逐步更新。
非常感谢您的支持！
