更新：已重新排列书柜里的书并且新增了很多本，尽量把同一个作者或同一个系列的放在一起。
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建议三体粉先把我小书柜里这些书全看完（有不是科幻的请自行忽略）。
请注意，引进的书只占世界科幻小说的冰山一角，而我展示出来的书柜里的这些书并不是引进的全部，而绝大多数三体粉连这些都没看过，那么可想而知，你看过的书连冰山一角都不到：
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因为很多人根本没看过几本国外的科幻小说，这些人就和说「现在国外也没什么好看的电影啊」是一种人，见识太少。
我说实话，文化荒漠就是文化荒漠，很多人对小说、电影的了解仅限于我们引进的，觉得引进的这些就是全部，然而这些只不过是冰山一角。
很多人一谈国外的科幻就只能说出来沙丘、银河帝国之类的，好一点的可能知道个海伯利安，作者只知道阿瑟克拉克和阿西莫夫，他们好像以为这就是国外科幻的全部了，当然就算是这些其实他们也没真正看过。
三体粉在急着反驳我之前先思考一个问题： 你觉得，世界上每年出版的科幻小说有多少？
应该不少对吧，不可能好几年没有一本科幻小说，对吧？ 那么现在请你们说一下，国外出版于2020年之后的科幻小说有哪些？
或者2010年之后的，你能说出来几本？
2000年之后的呢？
你会发现，你的认知中的所谓「国外科幻小说」，几乎都是上个世纪的，例如：
沙丘：1965年；基地：1951年；2001太空漫游：1968年；索拉里斯星：1961年；海伯利安：1989年；黑暗的左手：1969年；一无所有：1974年；银河系搭车客指南：1979年；银河英雄传说：1982年；神经漫游者：1984年；龙蛋：1981年；……
是不是把你能叫出名来的说的差不多了？很多你其实还没看过，对不对？
那你有没有想过，难道现在国外没人写科幻小说吗？按理说只可能有更多的科幻小说才对，那为什么你2020年以后的国外科幻小说好像一本都不知道呢？甚至于2000年以后的小说你都不知道几本？有没有想过是什么原因？
23年阿瑟克拉克奖作品有毒圆鳍鱼，你去网上买就只能买到英文版的，而你如果再搜一搜其他入围作品，比如下面这些
你会震惊的发现，一本都没有引进！而且其他的你连英文版买都很困难，有的豆瓣甚至连词条都没有！
现在你能明白国内未引进的科幻小说究竟有多少了吗？这些还是阿瑟克拉克奖入围作品呢，这些你连词条都找不到，那那些其他的科幻小说你更不可能听说过。
就连最近因为电影大火的沙丘本身在国内都没引进完全，感谢沙丘电影吧，我记得之前沙丘学派和沙丘序曲好像还没引进呢，现在已经有了，然而还是差挺多，比如沙丘传说三部曲，涉及到巴特勒圣战的，就没引进，你想看只能买英文版，包括沙丘两本续集也没引进，还有卡拉丹三部曲、沙丘英雄两部曲都没有。
国内对于科幻和奇幻的小说引进的真的太少了，有多少史诗级奇幻巨著是你压根没听说过的？比如玛拉兹英灵录你听说过吗？然而国内目前只有卷一，后面的压根都没引进。
我作为一个影迷，尤其是恐怖片迷，我还是比较幸运的，因为电影这方面虽然不引进，但是至少还有字幕组在做，很多都是比较冷门的电影你一样能看到字幕，但作为书迷真是太痛苦了，你想读你就只能啃英文原著，先不说啃英文原著和电影看生肉的难度不是一个级别的，电影内容普遍较少而且有画面表现，一般交流比较口语化不涉及太多专业词汇，不需要你查多少单词；单纯就找资源这方面书迷这边就太难了，电影一般但凡不是太烂的，各种网站观影app啥的都能找到，即使真的是豆瓣没有评分甚至连词条都没有的，你挂梯子一样能找到，但书不一样啊，书他是实体的，国内如果英文版都没有的话你想买那就比较困难了，你必须得有visa卡之类的才能在国外网站消费或者是托人帮你买，当然有的人可能说上网盘搜电子书，但我这个人比较喜欢实体书，电子书看着总是没有那种质感。
所以说那些没看过几本科幻的，真的别当井底之蛙了，见识见识更广阔的世界吧，有时候我真的是感叹，在这种文化荒漠到底能看到什么，成系列的书连上全一个系列都做不到，而且还不是什么无名小辈，还是那种很出名的巨著都做不到引进全，导致国内大部分人对于世界上有多少自己听都没听过科幻小说没有基本的认知，看个漫威、星战电影就以为国外所有的科幻小说都是光剑乱斗，于是觉得三体很高大上。
我希望那些吹三体的能明白一个问题，如果三体让你觉得你以前看的科幻都是玄幻，那单纯只是因为你看的科幻太少，没有别的原因。
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补充一下，为什么总有某些三体粉觉得一些世界著名的科幻设定不严谨，一点都不科幻，没有想象力？我这里尽量简单的说，你们可以把科幻分成两类：
点子驱动型和剧情/人物驱动型。
三体就属于卖点子，他这里面的点子是最重要的，因此对于三体来说，里面的人物塑造可以很单薄，剧情可以没什么曲折的，重点在有点子就行。
就拿三体第一部举例子，实际上整本第一部讲的是什么？讲的并不是地球人面对三体怎么准备，地球人只是个陪衬，把整个地球上的故事删了都可以。作者是做了一个「思想实验」，他想构思一个在三颗恒星下发展的文明是什么样的，但是他又没办法直接以这个文明为主视角，又不能直接平铺直叙写自己的构想，只能借人类之口、借三体游戏之口来展现他对另一个文明如何发展的构想。
而很多世界著名科幻，实际上大多还是剧情驱动或者说人物驱动的。
如果三体是想了一堆非常好的点子，随便编点剧情凑合凑合就行的话，那么像沙丘这类科幻则是想了一个非常棒的剧情，用这些剧情可以对很多问题进行深刻的探讨，至于那些点子凑合凑合就行了。
因此正如你在看点子驱动型小说时没有深究他剧情和人物的单薄一样，你看剧情驱动型的小说也不应该深究他的点子、设定到底严不严谨。
就比如沙丘，为什么很多人对一个剧情向的小说天天嚷嚷着「换皮中世纪」，而看不到人家波澜壮阔的世界观、有血有肉的人物、各方势力和组织你方唱罢我登场的精彩、对人类命运的探讨？甚至还有说沙丘是「王子复仇记」的，那属于根本没看完，但凡看到第二本你都不会有这种认知。
而且事实上，塑造一个非常棒的剧情、人物所需要的写作功底是远远大于抛出几个巧妙的点子的 ，如果光抛点子的话更像是写「设定集」而不是一个完整的小说，更何况三体里的点子大部分也都是借鉴了之前的科幻，因此实际上三体的高度其实是没有那么高的。
另外再普及一个知识：科幻小说黄金时代大概是在20世纪40年代到60年代，也就是1940-1960这个阶段，黄金时代的小说是什么特点？就是我上面说的，点子驱动型，点子文学，而新浪潮时期则是大家看点子驱动型的小说都看腻了，觉得科幻该向主流文学靠拢了，而沙丘就是新浪潮时期的作品。
而刘慈欣的作品就类似于黄金时代的作品，点子文学，现在基本没几个人这么写了，所以说， 你们实际上是跑步已经被套了好几圈了，结果还以为自己遥遥领先 ，真的是井底之蛙。
很多人总是说，三体里这么多点子，跟不要钱似的往外抛，换别的小说一个点子都够写一本了。我来告诉你这是为什么， 因为大刘写人物和剧情的能力很差，光靠一个点子撑不起来整本小说，能明白吗？ 这恰恰是他的缺点，恰恰是因为他光靠一个点子没法写出一部优秀的小说，所以只能硬往里塞点子，靠点子完成小说。
点子对于科幻小说而言，就相当于调料，而人物和剧情才是主菜，为什么一道菜往里使劲放调料？因为菜品本身不新鲜、不好吃，只能靠调料撑着，明白了吗？
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