现在老建筑改造是一个备受关注的话题，之前综艺【漂亮的房子】就是关于建筑改造的节目。 节目中曾改造过一个安徽铜陵的住宅项目， 房子原始的状态是一个普通民居，地处山村的最高的山顶，占地小且现状极其残破，久未住人，原有屋面和墙体损毁严重。 改造之后，在保证原有的功能需求之外，增加了许多附属空间。
之所以现阶段很多建筑设计落在改造上，是因为建筑本身的「新陈代谢」周期没有跟上城市需要或者没有与民众的生活水平脚步一致，因此带来了一些问题。 当一些建筑功能已经退出历史舞台，但是建筑本体还没到影响使用的损耗程度，并不需要拆掉新建，那这样的建筑就可以进行改造来让它重新获得使用功能。
除了开头我们提到的安徽铜陵的住宅项目， 深圳市大鹏新区鹏城村云间粮仓改造项目，在延长建筑本体寿命的同时，也赋予了旧躯壳新灵魂。
上世纪五十年代至九十年代，鹏城村陆续建造起的粮食仓库及工厂已经逝去，但区域占地很大，其中仍有一些房子还有保留的价值。如下图靠人民河岸边的一个独栋的房子，视野宽阔体量小巧， 在改造后做一个人文新地标，即活化了这个区域的市民生活，又给待更新的区域了一个城市一个微地标。
粮仓位于城中部，改造后的功能以文化宣传为主，即讲述这个地方故事的建筑。 改造的目的以提升内部空间适配展览为需求。由于该建筑是文物保护，所以所有的改造都是轻介入与微活化， 整体保留了并置单跨的的韵律性砌体拱形屋面，序列性很强。
再有就是这个旧址也有意义。大鹏所城即大鹏古城，全称「大鹏守御千户所城」，在深圳市大鹏新区鹏城村占地11万平方米，始建于明洪武27年（1394年），是深圳目前唯一的国家级重点文物保护单位。 它代表了一个时代，有里程碑或者结构象征的形式，我们需要留下它给后人讲述这百年前的故事。
这项改造项目将建筑的历史事件性在不同时间中展现与构建，体现了现代城市空间发展趋势中的包容性与融合性，对于游客们来说也是一个独特的体验。
建筑改造这个问题在欧洲等地的社会发展进程中也早已出现，到现在依然是备受重视的问题。 比如隈研吾给高迪的巴特罗之家新设计了一个互动装置。
建筑师安东尼 · 高迪（Antoni Gaudí）的经典之作——巴特罗之家（Casa Batlló）每年吸引的游客超过一百多万名。如果说当时高迪的设计是大胆的浪漫的，用建筑讲述了一个美丽而浪漫的童话故事。那隈研吾的改造也同样是大胆的。高迪认为：「直线属于人类，而曲线归于上帝」，新的改造也是应了这句话， 隈研吾在建筑中用灰色链帘装置对巴特罗之家曾经运用的光线致敬，以一种抽象的方式介入将装置置于其中，跳脱于建筑本身颜色与材料之外。
同样在建筑中融合新技术的改造项目还有土耳其媒体艺术家Refik Anadol和导演Miguel Alonso合作设计的全球首个「10D」沉浸式体验馆。 体验馆应用了VR现实增强、体热感应、面部识别、智能互动、自动追踪等新技术，配合着音乐、视频、气味，带游客进入高迪的意识维度。并且有1000多面圆形镜面屏幕组成的高迪穹顶，六面墙壁全息投影的方形展厅等等冲击着人们的感官世界。
通过以上的设计案例我们也能看出，建筑改造除了要重新赋予建筑功能之外，在改造过程中也要对建筑的原貌、特点、历史价值，以及与周边环境的关系等进行研究考量，即便是要融合新技术也不能忽视建筑原有的意义与其代表的文化。
而建筑改造项目一方面是对于历史文化的保留与延续，另一方面与国外各院校所重视的可持续设计不谋而合。
像康石石东家汉艺国际教育学员X同学在重庆大厦改造项目中，就调查了其历史背景和使用功能。 重庆大厦是于1961年落成在香港九龙尖沙咀的一座混合型大厦，拥有很多廉价宾馆、商店、食肆、外汇兑换店及其他服务行业。大厦内的住客也有香港的少数族裔、印度和巴基斯坦以及来自不同非洲国家的人士。被人比喻成「香港少数族裔的九龙城寨」，是当地甚有特色的一个另类国际化地标。
但考虑到60年前的建筑在时代的发展潮流中难免缺失很多便捷性，于是X同学便根据这个背景，也受电影【重庆森林】的影响，对重庆大厦重新做了改造，使其符合当前的居住使用，又保留建筑特色，以此获得了伦艺室内设计的offer。
所以，大家在做作品集改造项目或真实的经手建筑改造设计时，不要为了出新而盲目给出设计方案，要在尊重建筑尊重历史的基础上进行改造创新，设身处地地考虑建筑改造对可持续发展的意义，这样才是有价值的改造设计。
以上。
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