朱一龍，默默紮根十年，抓住了機遇，憑借演技立足。
一直有人不相信他是靠自己，總想給他編點兒什麽傳說。但是，只要分析一下他2018~2023年間，接的影視資源，就知道他的資源真的一般。凡是大導名導的影視劇資源，就都是二番三番。他做一番的影視劇的導演不是新人導演就是不出名導演：潘安子、周遊、李駿、劉江江、崔睿、劉翔、魏書鈞。他的電影的主投資人也不是唯一的。如果有人栽培，那麽影視資源的投資人/出品人不會很分散。
這兩年的【人生大事】和【消失的她】監制是韓延和陳思誠，看著好像是好資源，但是這倆老油條為啥會找朱一龍？因為他們想讓朱一龍幫新導演撐場子。劉江江和崔睿都是人生裏第一次拍院線電影，純純的處女作。劉翔是第二部院線電影，也不能說是成熟導演。朱一龍的這兩個角色莫三妹和何非，一個是看著跟打流似的底層人物，一個是沒有任何反轉的殺人犯。但凡朱一龍演技差一點兒，撐不住角色，他就把自己坑進去了。
資本捧人是什麽套路呢？是先在大制作裏做一個二番三番四番混個眼熟，然後給老戲骨做二番，角色人設要討喜，跟老戲骨的對手戲足足的，觀眾看了至少不討厭。有了一些名聲之後，再按藝人本身特質安排一些青春偶像劇或者校園愛情，必須體現出演員的善良、勇敢、單純的特質。還有各種綜藝或者真人秀，讓藝人保持一定的曝光率。有機會，就運作一些三線以下的獎項，以及一些一線二線獎項的提名，如果能弄到一線獎項的新人獎，那就最好了。
這樣一套運作下來，即便演技不好，只要跟藝人量身特制的資源跟上，五年左右一個穩穩當當的演技派、潛力股、未來可期的新星就運作成了。
可惜，這些與朱一龍無關。他連少年成名都算不上。就是很老派的職業演員路線：大學畢業，找個有活幹的單位，幹幾年自己覺得差不多了就搞一個個人工作室，到處面試遞簡歷接外戲。2017年的時候，他接到的最好的資源是在正午的80集古裝偶像劇裏，演一個九十分鐘戲份的男N號。其余的兩個資源就是網劇的男二，還有一個衛視播的現偶的三番。2017年的網劇還是粗制濫造的代名詞。
如果是在以前的時代裏，或許朱一龍就要一直這麽默默的等待，等待那一部能讓他被更多人看見的影視資源，等不到就一直做演技很好的老戲骨配角。不過，與傳統演員不一樣的地方，在於朱一龍生活在當下的網路時代，他用一部粗制濫造的網路劇抓住了「流量」給予的機會。很多人都遇到過這種極具時代特色的機遇，有的人抓住了，有的人沒抓住。
朱一龍那默默紮根的十年，讓他有能力抓住機遇。所以他後面的影視資源真的算不上太好，但是每一個作品朱一龍都穩穩當當的走了過來。記得一八年一九年采訪時，朱一龍說過他有點焦慮，因為自己感覺還沒準備好。後來，當他有了幾部作品之後，再接受采訪，他又坦然說，現在已經松弛很多。他委實是一個實誠人。
其實我相信，遞給朱一龍的劇本一定比我們看到的多，但是朱一龍有自己的職業規劃，所以他選擇了我們看到的這些。因為朱一龍的演員之路是很簡單且公開的，所以稍微有點社會經驗的人都能看懂。社畜們更是能一眼看懂他的選擇。
朱一龍其實真的以自己的親身經歷，說明了雖然時代不一樣，但是演技還是演員的根本。而且，演員與其他的職業一樣，出來專業技能以外，對於行業、領域的認知和形式把握也是一樣重要。
其實很多腰部演員都是靠自己演技在領域中立足。但是，成名之後，還能不能抵擋住名利誘惑，能不能控制自己的欲望，能不能穩得住自己繼續出作品，就不好說了。
而一路上有人保駕護航，被人安排著走上「成功」之路的藝人，一旦背後的資源塌掉，能不能憑借自己站穩，委實不好說。畢竟，有太多的例子，看著花團錦族的作品很多，然而一旦電影制作公司不行了，這個藝人就像被抽去靈魂一樣，黯然退場。
