今天單說【孤島驚魂】。
發沒發現一個挺有意思的事情，【孤島驚魂3】和【孤島驚魂4】中指令碼演出其實分布得要比後面兩部正作更均勻，後面兩部作品的戰鬥要比前兩部正作更密集，甚至【孤島驚魂6】還搞出了「副本」。
單純去說追尋目標的話，至少在視覺層面是後面這兩部更加成熟，但事實卻是——只有在一小段線性的流程中很有「目標感」，其余時間則是重復差不多的事。
為什麽會這樣？
5代和6代的流程設定更接近於與它基本同期的【幽靈行動：荒野】【飆酷車神2】【刺客信條：起源】與【刺客信條：奧德賽】。這種構架從【刺客信條：梟雄】被完全確立以來，一直被用到了【看門狗：軍團】，而且在可以預見的未來，可能還會有開放世界動作冒險遊戲會這麽做。
某種意義上，它是育碧的編劇盧西安·索爾班的「主線模糊」理念在某個側重點上的延伸，即，主線被地圖分區所直接分為並列的多個中等長度主線，有別於更早的【刺客信條II】和【孤島驚魂2】等作品隨故事推進而開放地圖新區域的做法，這種設計允許玩家在一開始就隨意支配自己的時間，隨意從任意一個區域開始。
也就是，在三個大區域的選擇上不存在明確的直接指向，你可以自由選擇，但在大區域下又有基於故事發展或等級的指向性。
在育碧逐步加大自家主打作品中角色扮演要素的比例的幾部作品中，這種設計又被替換為透過等級限制玩家的可遊玩區域，比如【刺客信條：起源】中不同的行省有不同的等級限制，而【孤島驚魂6】的三個大區又各自被分為三個更小的區域，並且距離首都埃斯佩蘭薩越近，等級需求就越高。
與此同時，故事講得就一片稀爛，而且故事的時間和邏輯關系活了，故事的活力死了，而且目標之間的差異性也被縮小了。
我個人是不喜歡這種流程設定的，我更喜歡【孤島驚魂3】這種地圖呈開放式，故事呈線性的遊戲體驗。
另一個問題是【孤島驚魂5】和【孤島驚魂6】在開放世界的玩法層面，突破有限，
不過有這個毛病的不只是【孤島驚魂】這一家。
我個人認為【孤島驚魂5】在某幾個尋寶支線上做得還可以，每個小關卡的獨特性比較高，長度也相對適中，【孤島驚魂6】也有這種支線任務，但普遍比較短。
還有一件事，就是開放世界中的非任務性活動被弱化了，這一點好壞參半吧算是。
以【孤島驚魂3】為例，它其實是有兩套經濟系統，或者我們也可以認為是兩套技能系統並列。
如果我們把制作系統認為是一種變體的經濟系統， 那麽就是透過打獵這一行為獲得特定資源，再用資源購買相應的數值提升；如果認為是一種變體的技能系統，那麽就是透過打獵這一行為獲取特定物質性先決條件，再解鎖相應的數值提升。
其實你怎麽想都沒錯。
到了後面我們也都知道了，【孤島驚魂4】的打獵和采集要比前作更完善，【孤島驚魂：原始殺戮】暫且不表，但到了下一部正作【孤島驚魂5】，打獵這個事的重要性就已經被極大地削弱了。
很有趣的一件事是，【孤島驚魂5】和【孤島驚魂：新曙光】都在進一步向RPG靠攏，但是他們都放棄了之前的經驗值升級系統，後者反倒和【全境封鎖】一樣，依靠類經濟系統對玩家自身的數值進行提升。
說實話這一點也不cooooooool。
之前我做什麽都可以獲得經驗獲得技能點，但現在我想升級技能需要完成特定的任務或者挑戰，這個反而讓我感到了一絲迷茫——有一種被逼著完成非主線內容的感覺。
如果一個開放世界遊戲本身的流程設計就不討我喜歡，而支線內容和遊戲系統也不談不上成功，那我確實會感到這是一種「被規劃好的迷茫感」——我什麽都要做，我不知道從哪裏開始，於是我什麽都不想做。
這就像是小孩子玩【俠盜獵車手：罪惡都市】一樣，用作弊碼刷出一堆東西，然後殺殺殺殺殺殺殺殺殺，直到他玩無聊了，關掉遊戲。
