有劇透。
【只狼】的有些細節，我玩到的時候，第一反應都是聊齋。
比如在水生村的時候，會見到一個怨婦女鬼，這個女鬼在找她郎君。跟她對話，她就會抱怨他老公走了。如果幫她找，她會說你騙她，然後開始抽你。不幫她找，她會抱怨你不幫忙，然後開始抽你。如果想試試不搭理她直接走過去，她也會大喊說沒看到有人在這傷心嗎，居然不理不睬，然後抽你。三種選擇，都要抽你，怕不是女鬼中的魯智深。片段很小，但是非常風趣，你說它是蒲松齡寫的我也信。
比如在進仙峰寺的時候，有一段棧道，蜿蜒崎嶇，破敗不堪，仿佛是李白的蜀道。兩邊層巒疊嶂，簡直是詩中景色。在仙峰寺裏，進入內殿的時候，你要找四只猴子。這四只猴子，每只都在一個屏風上有個畫像。每殺掉一直，對應的畫像就會有變化，聊齋的一塌糊塗。
比如在一片峽谷最下面，你要打一個巨大的獅子猿。這大猴子第一階段的時候非常的狂躁，但是第二階段，你把它頭砍下來之後，他就完全進入了聊齋模式。身姿婀娜，宛如遊蛇，提頭再戰。當他要吼叫的時候，就把頭再放到脖子上，吼完再摘下來。這是我第一次感覺到「怖」這個狀態，真的模擬了感受。
再比如在水生村走到底的時候有個破房子，裏面是村裏的長老，你跟他說話，他就說，我要喝京城水，我要做城裏人。整個村子喝京城水都變成了怪物，不過還是越喝越想喝，一定要喝上京城水，變成城裏人。可是為啥非要做城裏人呢？這故事也很傳統，有點悲傷，但是它也非常現代，簡直具有文學性。我們對城裏的追求是啥呢？面對一線城市裏各種極高的物質成本，不斷壓縮著作為遊戲開發者的創作和容錯空間，城裏人的意義是啥呢？
在比如當你真的到了源之宮的時候，發現來到了水生村民口中的京城，城裏人早就已經變成了怪物。而城裏，養了一條碩大的鯉魚。城裏人除了吸收精氣，再無其他追求，那條永生的鯉魚，也不過是等著人餵的畜生罷了。成為了城裏人，卻也是徒勞的茍延殘喘，勉強維持，這莫不是對中產階級有什麽惡意？
比如源之宮最後，你需要打一條龍。這條龍的難度在boss排名裏，大概應該是倒數前三，非常弱，但是如果論視覺和意象，大概要排前三。你需要在一片雲霧的場景裏，不斷的跳到樹幹上，然後再跳起來接住雷電來打龍。你從樹幹上跳起來接雷的時候，都比其他時候要跳的高的多，明顯是設計上刻意為之，但是沒有任何不自然的感覺。整個過程，騰雲駕霧，驅雷掣電，浪漫的非常中國，浪漫的令人發指。這角色要是換成悟空，我也信。這也是我第一次看到AAA制作的東方龍。
可以說【只狼】真的是一個有充分文化自覺的遊戲。這點我在跟其他遊戲開發者聊的時候，也都很有共鳴。極為東亞的內核，不妥協的表達。這麽久，也沒有一個中國的遊戲，以高制作水平把傳統意象現代化，把傳統故事現代化，可謂細思極恐。
無意乎？不敢乎？
不說什麽民族的，才是世界的。
就單是這種表達上的自信，自然，與連貫，其本身就是更高效的。
打完【只狼】，只有一個感覺。
著急。
...
註釋：這不是一篇狼學或者魂學式的嘗試拼湊與解讀遊戲的故事，只是純粹的主觀感受陳述。
