龍年春節檔電影，大年初一上映的【熱辣滾燙】【飛馳人生2】【熊出沒·逆轉時空】【第二十條】【紅毯先生】【我們一起搖太陽】【八戒之天蓬下界】【黃貔：天降財神貓】，後4部已經撤檔了。
沒有撤檔的4部電影，【熱辣滾燙】票房27.2億居首位；【飛馳人生2】票房超24億位列第二；【熊出沒·逆轉時空】票房14.57億排第三；【第二十條】票房14.11億排第四。
寧浩劉德華的【紅毯先生】累積票房只有8339.5萬。
拋開【熊出沒：逆轉時空】這部動畫片，在這場春節檔票房競爭中，韓寒賈玲兩個80後導演，完勝50後的張藝謀和70後的寧浩。
張藝謀寧浩為什麽會輸給賈玲韓寒？電影的票房密碼到底是什麽？
按照電影本體心理學的理論，電影就是導演和觀眾共同的一個夢想，並且這種夢想能夠實作或已經實作了。
如果有人告訴你，他會為你做什麽，結果他什麽也沒有做，長此以往，你還會相信他嗎？如果別人總是給你承諾，但是每次都落了空，以後你還會相信承諾嗎？如果有人信誓旦旦說會對你好，但是得到你的心、你的人後，轉頭就拋棄了你，以後你還會相信愛情嗎？
賈玲的【熱辣滾燙】和韓寒的【飛馳人生2】，都聚焦於普通人的個人奮鬥和自我超越。只要有機會，大多數普通人經過奮鬥，都有可能達到電影中勾畫的目標。這兩部電影的故事，基本上在普通人的控制圈之內。
在減肥問題上，普通人就算沒有賈玲的條件，但只要有決心，按照合理的減肥計劃堅持下來，可能減100斤做不到，但半袋水泥總沒有問題吧。這些都在個人的可控範圍之內。
張藝謀的【第二十條】雖然就是三起案件，但是這些案件的最終裁定權，卻不在當事人手裏。在電影中，像韓雨辰這樣背景的孩子，都可以被反咬一口、咬著不放，更何況張貴生和王永強他們了。
在電影中，普通人無法決定自己的命運，除了希望和期盼，還能做什麽呢？
雖然【第二十條】最終給他們帶來了希望，可如果帶不來呢？王永強在電影中刺了村霸劉文經26刀，要不是指導組的到來，要不是呂玲玲的堅持，王永強大機率是會死緩或死刑的。
張貴生不也是嗎？見義勇為卻入獄3年，就連上訪都被韓明一次次阻止了。
沒有王永強和張貴生經歷的人，想象不出他們內心的絕望。
雖然大家都討厭畫大餅，可是大餅不畫是不行的。沒有大餅，就沒有行動的藍圖，沒有行動的藍圖，也就沒有未來。但是，只畫大餅是不夠的，更需要行動，沒有切實的行動，什麽也不會發生。
當然了，張藝謀拍攝【第二十條】的目的，可能就是為了呼籲，就是為了在公眾中形成一種氣候，最終影響有關方面關註電影中的問題，進而采取行動。但是，這畢竟還是在影響圈裏進行的活動，不是在可控圈裏的活動。
寧浩劉德華的【紅毯先生】，電影中的導演和大牌明星，離普通大眾的生活太遠了，導演和演員只要拍出好的影視劇就行，他們圈子裏的事，與普通大眾也沒有多少關系。
畢竟，幾乎沒有普通人能娶到或嫁給大牌明星和導演。且不說這些大牌明星和導演了，就是一個縣市級歌舞團的演員，普通人也很難娶到或嫁到。
如果【第二十條】中的故事，在現實生活中，已經普遍得到解決了，普通百姓人人都感到了觸手可及的希望，都感到了切切實實的變化，到那個時候再拍的話，估計票房就不會這樣了。不說能過百億，三十億、五十億總沒有問題吧。
無論什麽事情，做不到的不要隨便承諾、隨便說。說了就得做，就得做到。最好是先不說，做到了後再說。所謂言必行、行必果、果必信，就是如此。
無論是電影還是電視劇，都是反映現實，幫助觀眾認識現實的。但是，認識現實只是第一步，最關鍵的是在如何改變現實上，需要觀眾自己做的，能給觀眾帶來一套有價值的方案。
觀眾自己做不到，需要社會提供的，社會上的有關方面，最好是看到社會上存在的問題，最好是先做，最好能先做到，做到了再說。
同樣是動畫片，【熊出沒：逆轉時空】票房為什麽可以，【八戒之天蓬下界】【黃貔：天降財神貓】就不行呢？
【熊出沒：逆轉時空】雖然是動畫片，但也有現實的啟示和意義。【八戒之天蓬下界】【黃貔：天降財神貓】又有什麽現實意義和啟示呢？
再說說科幻影視劇。
前面說過，人類是需要畫大餅的，人類需要為未來構想出一個合理的藍圖，並跟著這個藍圖行動，這樣才能創造出未來。
科幻影視劇就是構思未來藍圖，給大家指引方向的。脫離了這個出發點，無論動用了多少裝置、做了多少特效，如果不符合人類社會發展的內在隱含秩序，就無法和觀眾內心深處的某種基因圖譜達成共鳴，也就沒有觀眾價值。
在目前和未來相當長的一段時期內，因為外部環境發生重大改變，聯動到內部環境的方方面面，我們會面臨很多問題和挑戰，要解決這些問題和挑戰，需要行動，切實的行動，而不是空喊口號。
【懸崖】中的周乙說過，唱高調誰都會，但高調換不來勝利。
希望以後，有平台的能給更多的人提供公平就業和自我實作的機會；希望有條件有能力改變宏觀環境的，盡快做出有效行動，改變宏觀環境。
不管是拍電影、拍電視劇，還是其他活動，總之一句話，要想被認可，只有看到問題、解決問題，也就是致良知、知行合一。
只有走進時代最深處，洞察觀眾和大眾的真實渴望和需要，把事情做出來、做好，電影才有素材，才能拍出好電影。
