近期，在綜藝節目【演員的誕生】裏，章子怡回憶，自己和鞏俐拍電影【藝伎回憶錄】時，被鞏俐扇巴掌。
兩人在開拍前討論，決定真打巴掌，不然來來回回打都不真實。
當時我們都是來真的，那個鏡頭拍了7、8條，我回家卸妝後，臉上都是嘴巴印子。鞏俐對自己演繹的人物，有一種深入靈魂的信念感。
她說過：「我沒有放棄任何鏡頭，哪怕半秒鐘都不能松懈。」
每次入戲時，鞏俐都有種感覺，她扮演的人物一直在看著她、圍繞著她，對她說：「我有一個故事，你幫我演給大家看。」
電影上映時，她也會覺得，這個人物的靈魂也會來看電影，「看我演的她」。
一、融入人物的靈魂深處
鞏俐很喜歡演員勞勃·德尼羅的一句話，要想演好一個角色，不是光要扮演她，而是要努力成為她。
當我接下一個角色時，一定要有一個比較長的準備過程，不會隨便應付。她一定要一點一點過戲，問導演很多問題，弄明白劇情的來龍去脈，再回去琢磨，想完了還要跟導演再談，翻來覆去好幾次。
如果台詞或者情節不對，她就會一直堅持不懈地跟導演談。
我坐在你辦公室，就在那兒等，你沒時間，我有時間。我一定要問你為什麽情節是這樣子的。你把我說服了沒問題，說不服我那你就改。前期準備的過程中，鞏俐會去體驗生活，認真揣摩人物的性格、家庭環境和成長經歷。
拍【紅高粱】之前，鞏俐在山東濰坊的高密住了兩個月。
每天，她都要練挑水，一邊的肩膀被扁擔磨破了，就換另一邊繼續挑。
「不能用空桶假裝，會左右搖晃，而有水的桶是上下顛簸的。」電影裏的那一片高粱都是她們親手種出來的，演的時候就會很自然地融入環境。
拍【藝伎回憶錄】時，為了了解日本文化，她花了一個半月體驗生活。
在5個月的拍攝期間，她每天練習扔扇子幾千下，在電影中的扇子舞表演達到了專業水平，「後來真的感覺自己變得有點瘋狂」。
【三打白骨精】中，為了演好白骨精，她看了許多國內外關於妖精、吸血鬼的書，還自創了「無呼吸法表演」，「觀眾看不到白骨精的呼吸，因為妖精不需要這些」。
張藝謀導演【歸來】，女主角馮婉瑜的唯一人選就是鞏俐。
「你確定讓我演嗎？這個角色很難把握。」
「只有你能演，你就開始準備吧。」
她在楊瀾的訪談中說：
【歸來】中的馮婉瑜，是我演過最難的角色，沒有之一。如果這個角色演好了，我才覺得我是個好演員。這個角色特別困難，她患上了失憶癥，演不好的話，可能就成了一個四不像。你不可以把它演成一個神經病，或者特別誇張的人，因為她這個病很特殊。
為了傳神地表達人物，鞏俐到老人院，和失憶癥病人一起相處了兩個月，用心感受他們的狀態和生活。
她印象最深的一場戲，是陸焉識用鋼琴彈了一段【漁光曲】，想要喚醒馮婉瑜的記憶。
走到樓梯口的馮婉瑜聽到琴聲，眼中閃光，有所觸動，激動地走上樓。
望著陸焉識彈鋼琴的背影，她眼含淚光，充滿柔情。她慢慢靠近，把手輕放在他的左肩上，仿佛就要認出眼前的這個人，就是自己一直在等待的丈夫。
鋼琴曲停止了，陸焉識顫抖地抽泣著，轉過身，淚流滿面地抱住她。片刻間，她眼中的愛意消失了，又流露出了生疏與敵意，她不僅認不出來他，還猛推了他一把。
「演這場戲的時候，他背對著我在彈琴，我不知道陳道明的表情。當他回頭看到我的樣子以後，他受不了了，我看到他的表情，我也受不了了，現場的人也都哭了。」
深入靈魂的演技，讓她成為世界影史上第二位主演影片包攬歐洲三大電影節（威尼斯、坎城、柏林電影節）最高獎的演員，是首位擔任這三大電影節評委會主席的華人，是首位兩度擔任三大電影節評委會主席的華人。
坎城電影節官方曾公開表示：「鞏俐是坎城的女兒。」
2016年，第69屆坎城國際電影節的開幕式紅毯上，坎城官方給了鞏俐「清場待遇」。
從出場到走上台階，整張30公尺的紅毯上，只有鞏俐一個人，官方鏡頭近2分鐘都一直聚焦在她身上，主持人還兩次大喊「Gong Li」，創下華人影星在開幕式紅毯的最高禮遇，也是對她30年電影生涯的肯定。
12月31日，她迎來52周歲生日。即使到了天命之年，她精致的臉龐、端莊的氣質、曼妙的身材，絲毫不懼歲月的侵蝕。
二、沒有困難就不會成長
無論是出席坎城、威尼斯國際電影節，還是拍攝時尚海報，鞏俐的眼睛裏一直有種無所畏懼的光，哪怕曾經幾次考藝校都失敗，哪怕感情曲折飽受非議，也仍然不能把她眼睛裏的傲氣奪走。
這與家庭的教育有關系。家裏五個孩子中，鞏俐是最小的，可是家人從來不嬌慣她，大家都是平起平坐的。
與【秋菊打官司】的情節驚人地相似，文革後，鞏俐的媽媽也去北京告過狀，為自己平反。
媽媽特別要強，要自己寫信自己去告，坐火車硬座一路到北京，最後還告贏了，所以媽媽和爸爸對我的影響很大。媽媽一直跟她講，你想考表演就要靠你自己，不要靠我們。
高中時，鞏俐就自己到處跑了，在火車上站一晚上到北京、上海考試。
1983年，鞏俐高考落榜。她沒放棄，一邊工作，一邊繼續復習文化課，準備再次高考。
兩年後，鞏俐報考中央戲劇學院，但她的高考分數與藝術院校錄取分數線還差了11分。
中戲招生組的老師們都為她惋惜，寫了一份報告呈交上級部門，申請對特批錄取鞏俐，獲得了透過。鞏俐進入了中戲表演系。
「所以那時候就已經什麽都不怕，覺得沒有困難也不會成長。」
1994年，鞏俐和葛優代表張藝謀的【活著】來到第47屆坎城國際電影節。「我是要代表導演領評委會大獎的，但那天早些時候，我接到電話說我父親去世了。而這部電影叫‘活著’。」
她上台了，沒有說明那天她的父親剛剛去世：
我父親非常希望看到這部電影，因為他是從那個時代過來的人，但他沒看到這片，因為他病了。她走下台，哭了很久說：「我想明天就回家。」
「你不能回去，因為你還有很多專訪要做。你也不能在專訪期間情緒化，因為這是你的工作。」工作人員告訴她。
那一刻，她懂得，身為演員，在獲得巨大的聲譽的同時，也是需要付出代價的，生活和職業必須分得很清楚。
「生活中出現任何問題，也不能把它們帶到片場，因為你正在表現另一個人物。如果你那麽做了，就不能聚精會神。」
三、每個人都需要情感
在熒幕上，鞏俐扮演的女性大多勇敢堅韌、敢愛敢恨；在紅毯上，她舉手投足間透露出的霸氣讓人折服；但在愛情中，她卻是個容易流淚的女人。
鞏俐渴望愛情，她渴望那個與她默契相投的人，能夠給她一個家，白頭偕老。
鞏俐剛進入中戲的第二年，也是張藝謀導演生涯的開端，他們相遇了。
在電影之路上，他們互相扶持、互相成全。
這八年，兩人創作靈感井噴，【紅高粱】、【大紅燈籠高高掛】、【秋菊打官司】、【活著】等幾部經典作品，讓張藝謀從籍籍無名一躍成為世界級別的導演，也把鞏俐送上了世界三大電影節的紅毯，成為「東方最美女明星」。
轟轟烈烈的8年愛情，卻沒有等來她想要的結果。
鞏俐的媽媽在采訪時回憶了事情的經過。
1993年前後，鞏俐到上海城隍廟算卦，算卦人讓她最好在30歲前就結婚。
鞏俐去問張藝謀，張藝謀眉頭一皺說：「結婚？我從來沒想過。」鞏俐一聽，委屈得當場就哭了。
當時她和張藝謀正在江蘇拍【搖啊搖,搖到外婆橋】。「休整期間，小俐回家來，我就發現她精神狀態非常不好，兩眼發直，時不時地眼圈發紅。」
媽媽十分焦慮，幾次問她。
鞏俐只有一句話：「我要結婚。」媽媽急急地反問：「你要和誰結婚?」
鞏俐楞楞地回答：「不知道!」
媽媽心裏全明白了，這是和張藝謀鬧別扭了。
鞏俐的二哥專程找張藝謀慎重地談結婚的事，得到了這樣的回答：「結婚不就是一張紙嗎?你為什麽非得看重這張紙呢?」
張藝謀說完一扭身走了。鞏俐的心也涼透了。
後來，兩人各自有了自己的婚姻和家庭。
但談到他，鞏俐還是忍不住流淚。
1996年，兩人在坎城電影節相遇，記者問起兩個人還會不會合作，張藝謀沈默不語，鞏俐淚如雨下。
2006年3月，兩人分手十一年後再度合作。
在【滿城盡帶黃金甲】的電影釋出會上，張藝謀提及，在十四年前，他曾經在長城上許願，一定要讓鞏俐演一次女皇——鞏俐的眼淚瞬間奪眶而出。
今年，鞏俐出席活動，一襲白裙的她，笑容迷人。在見到張藝謀的瞬間，她卻突然泣不成聲。
就算過了20多年，她依然無法釋懷。
讓人心酸的是，鞏俐近幾年在采訪中談到對婚姻的理解時，與之前有了改變。
不一定要結婚，有一個很好的伴也挺好的。婚姻只是對社會和心的保障，只是一張紙而已，情感還是需要兩個人去維持。如果說有了這張紙就可以白頭到老，那這只是一個童話。也許，她是看開了；也許，她一直忘不了他。
分過手、離過婚，也無法泯滅她對愛情的向往。
近幾天，鞏俐被拍到與法國男友電子音樂大師讓·蜜雪兒·雅爾一起牽手逛街，挑選鉆戒。
【歸來】中馮婉瑜和陸焉識長久而堅定的愛情，讓鞏俐感慨：「每個人都需要一種情感在心中，才會過得有意義，特別是女生，每個女人都希望不會後悔這一生。」
四、數量對我來說一點意義都沒有
鞏俐的個性很直接，最可愛的一點是，她可以把最復雜的要求，用自己很簡單的思維單純化。與鞏俐合作20年的經紀人曾敬超說，任何外在的評論都影響不了她，她對所有緋聞都可以完全置之不理。
「就跟她媽媽一樣，她媽媽說，這些東西不要看，她就把八卦雜誌都丟到一旁。」
在復雜的電影圈環境下，鞏俐的率真與灑脫，讓她勇往直前。
作為國際明星，她沒有工作室，不會包裝自己，不會迎合受眾，還推掉過「007」電影。
「我不喜歡太多出頭露面，這不是我的個性。」她說，「我會願意出來為我自己的電影做宣傳，因為是我演的，比較有責任、有說服力來告訴大家這個角色。」
面對當下中國影視圈的亂象，只有她敢說出真實的想法。
「自娛自樂根本走不向國際，外國人對中國電影一點興趣都沒有，他們只是說中國現在有很多投資電影的人，有很多錢，人很多，所以他們會來賺中國人的錢，他們對中國電影一點兒也不感興趣。」
「我們應該拍一些好的電影，給不同層次的人看的電影，有不同的電影院，不只是給小孩和年輕人看的，也有一些藝術院線，一直在播放經典影片，應該向國外學習這些東西。」
身處事業巔峰，她依然非常清醒。「珍惜現在所有的一切，你得到的所有，不是偶然的，肯定是付出了代價，成功之後怎麽去維持，去努力，這個很重要。」
從影30年來，鞏俐只有三十幾部作品，並不高產。她不會像很多人一樣，一年拍三四部電影，如果拍了一部，就希望別人能記住這部作品。
在很多采訪中，她都表達了自己挑選角色的原則——不喜歡重復。
「數量對我來說一點意義都沒有，我應該挑一些自己喜歡的、沒有演過的角色。觀眾能夠在這些角色裏找到自己的一點影子，學到一點東西，這才是我作為演員的標準。」
聯合國教科文組織前總幹事松浦晃一郎說，鞏俐被譽為「我們這個時代最傑出最美麗的電影女演員」。
她透過自己的表演，溝通了不同文化和時代的人，跨越了語言障礙，向全世界的觀眾介紹了人類生活中帶有普遍性的東西。
最近，鞏俐出演婁燁的新電影【蘭心大劇院】，飾演二戰期間為盟軍收集戰時情報的女星於堇。
從封建男權下隱忍壓抑的反叛女性四姨太，到善良倔強的農村婦女秋菊，再到風情萬種決絕不甘的日本藝妓初桃，每個角色的性格都紛繁錯雜，難度頗大，但經她的鍛造後，都讓人過目不忘。
期待下次在熒幕上看到她時，會給我們帶來前所未有的驚喜。
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