如果你對中國影視界的生態和制度有所了解的話，你就會知道，影視編劇的處境和前景乃至於比詩人和小說作者還要差勁，尤其是抱有嚴肅藝術追求的寫作者，基本上沒有立錐之地。早就立了山頭的編劇大佬是一回事，新人是另一回事，前者的大量存在註定了後人難以出人頭地。相比而言，詩歌和小說創作領域的生態和制度，可以說是對新人要友好多了（當然，前提是這個新人確實有一定水平胡能力，而不是那種胡亂寫了一氣沒人搭理就覺得自己懷才不遇（而不是反思自己是不是太樂色了）的奇葩）。
看電影和看電視劇的人多，不意味著這個領域就更有可能誕生出優秀的文本創作者，因為在文藝領域，受眾數量（市場需求的大小）並不是創作品質（供給產品的品質）的決定因素，受眾品質（市場需求的品味要求）才是創作品質的決定因素。目前中國廣大的電影電視劇觀眾的平均審美水平可以說是遠低於人數相對較少的文學性書籍閱讀者的平均審美水平，因此影視創作的情況由於觀眾受眾自身品味、標準、要求的低迷而長期保持一個低水平內部迴圈是最可能的。當然，低水平的錢也很好賺，懂行的編劇大佬隨便批次生產一些垃圾都有一堆人去看，這個錢能不好掙嗎？這也是為什麽優秀編劇不太可能出現，因為優秀編劇也不愚蠢，他知道自己花費更少的時間精力寫出更差勁的劇本反倒會有更多人看會掙更多錢，他憑什麽還努力去寫好的？
一個優秀的新銳小說作者寫了一本暢銷的小說，不僅可以靠小說的暢銷掙一波錢，還可以靠別人買他的版權去改編成影視劇再掙第二波錢，就算沒人來改編翻拍或者改編翻拍不成功不掙錢，第一波賣書的錢也已經掙到手了。相比而言，一個優秀的新人編劇寫了一部優秀的劇本，很難像小說一樣先出一本書掙錢，而是基本上只能靠別人買他的劇本版權去拍攝再播出掙錢，就這麽一波，而且萬一沒人拍或者收視率/票房翻車了，那新人編劇也gg了（即使是成功了，大頭估計也會被制作方和大導演之類的拿走，即使在美國也是這樣的），試錯機會少很多。你要是一個聰明的寫作者，你選哪一條路？你寫小說還是寫劇本？
