請讓我焚香沐浴來回答這個問題。謝謝題主，有幸看到這個問題，這個答案寫給自己，算是完成自己給這兩個男人寫一段的夙願。
古龍的作品難拍，這是影視圈的共識。這麽多年來，我看過所有的武俠作品，能拍出古龍神韻的，也就王家衛的【東邪西毒】（借了金庸的名字，但是故事和金庸沒有半毛錢的關系），【一代宗師】，以及【繡春刀】和徐克的【新龍門客棧】、【東方不敗】。
王家衛對古龍的仰慕由來已久，他曾在多個場合公開表露對古龍的愛慕。他傲嬌地公開承認【東邪西毒】是在模仿古龍:「他是一個流氓，有才氣的流氓。所以我拍的時候會想，要是古龍去寫這場戲他會怎麽去寫。我喜歡反差，就試著用古龍的口吻來講金庸的故事」。在接受鳳凰網采訪的時候，王家衛也承認:「對我來說，【一代宗師】是我第一次拍武俠片，我們從看武俠小說來說，金庸和古龍算是兩大宗師，我自己個人更偏好古龍，因為我認為他更純粹一點，他對人看得很透，像一個詩人一樣」。
1、致敬與模仿。
王家衛深受古龍影響， 並在電影中一再采用古龍的橋段、情節、對白來向古龍致高山仰止的敬。
【一代宗師】裏，丁連山熬制蛇羹這橋段就是出自【陸小鳳傳奇繡花大盜】，書中蛇王最拿手的就是熬燉蛇羹，陸小鳳帶著馬子去見蛇王時就吃過一碗。而丁連山給葉問點煙一段則出自【小李飛刀】天機老人與上官金虹的長亭之戰。金樓大叔所說的武行四大忌（和尚、道士、女人、小孩）同樣在古龍多部小說中都有提及，比如【七種武器之長生劍】提到的江湖最難惹三種人（乞丐和尚女人）； 【東邪西毒】更是一部原汁原味的古龍風格電影，台詞、情節和風格上的借鑒致敬數不勝數，如不斷出現的旁白「初十日，立秋，晴，涼風至，宜出行會友，忌新船下水」、「十五日，晴，有風，地官降下，定人間善惡，有血光，忌遠行，宜誦經解災」 就是典型的古龍式開篇風格。 另外，歐陽鋒帶著洪七去看死者的傷口，透過傷口判斷殺手的劍法、速度、力道、方位、用劍習慣，以及「死人會說話」的經典對白，皆照搬古龍。盲劍客只喝白水規律飲食、慕容嫣的精神分裂瘋瘋癲癲以及整體碎片化敘事風格，無處不在的古龍影子。
另摘錄幾段王家衛台詞，大家感受一下:
「看來你年紀有四十出頭了，這四十多年來，總有些事你不願再提，有些人你不願再見，因為他們曾對不起你。或者你也想過把他們殺了，不過你不敢，或者不值。這樣，我有個朋友，他武功很好……」
「黃藥師：能不能請你喝碗酒？
盲劍客：我今天只想喝水。
黃藥師：我們以前好象見過？
盲劍客：何止見過，你曾經是我最好的朋友，但現在已經不是。
盲劍客：你知道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越暖，水會越喝越寒。
黃藥師：我們還會再見嗎？
盲劍客：不會！ 」
「盲劍客：我根本不應該來。
刀客：現在後悔太晚了。
盲劍客：留下只手行嗎？
刀客 ：不行！要留，留下你的命。
盲劍客：你誤會我的意思了。我說我不該來，因為你不是我的對手，我說留只手，你卻要把命送給我。 」
「我以前聽人說過如果刀快的話，血從傷口噴出來的時候像風聲一樣，很好聽，想不到第一次聽到的是我自己流出來的血。」
是不是滿滿的古龍風？是不是在古龍每一部作品都能看到類似的台詞？
2、大寫意。
如果說金庸是一絲不茍的工筆細描，那古龍就是隨心所欲的潑墨大寫意。古龍不會跟你費勁巴拉交代人物身世武功故事來龍去脈招式繁復傳承，古龍精於氣勢、氛圍和意境的營造，精於心理和感受的刻畫，其他的一律交給讀者的想象，寫意化蒙太奇化，講他的古龍哲學。所以古龍的主角都是橫空出世沒人知道他的身世武功，古龍的高手決鬥是一招間的纖毫之爭見生死，智慧心情體力站位以及天地萬物都可能是影響勝負的決定性因素，而不會像其他武俠小說家的你來我往一招一式三百回合還不分勝負。古龍的武功都是天上地下獨一無二只要出手例不虛發的小李飛刀傅紅雪一斬陸小鳳的手指。
同樣，看王家衛的電影，亦是如此。王家衛的所有電影，不管文戲、武戲還是科幻，都是「不是風動不是幡動而是心動」的王式唱法。王家衛同樣專精於意境氣氛的營造，刻意淡化故事性邏輯性，給所有的作品都打上王式標簽，布自己的道。甚至王家衛都不願浪費篇幅交代來龍去脈邏輯關系上下承接，有必要的情況下直接用字幕代替上下承接。
你若要看一招一式的武功、少年天才走上人生巔峰，那你要看的是金庸，不是古龍。同樣，你要看一個精彩有邏輯的故事，你要看的是卡麥隆斯皮爾伯格而不是王家衛。
3、人在江湖，身不由己。
這是古龍的傳世名言，也是一把領悟古龍作品精髓的鑰匙。古龍作品中，每一個人都對江湖充滿疲憊厭倦，但是被身世、命運、名聲、情感所困身不由己隨波逐流。傅紅雪從生下來那一刻是就為了一份本不存在的仇恨而存在，蕭十一郎孤狼一樣存在卻被江湖一步步推到無盡的黑暗漩渦，謝曉峰不管躲在到哪裏哪怕成為沒用的阿吉也逃不開「神劍山莊三少爺、天下第一劍」的推波助瀾，遺失了孔雀翎的高立和秋鳳梧必須有一人死，英雄無淚中淚痕劍的詛咒以及小高、蕭淚血和卓東來三人的命運交織，還有各種青樓女子無名殺手......每一個人都是樹欲靜而風不止，無力也無意掌控自己的人生和命運，無可奈何隨波逐流。
王家衛電影裏，同樣處處詮釋著人在江湖身不由己。【一代宗師】宮二為了復仇推掉婚約終身不嫁，葉問亂世中飄零竟與妻兒永決，兩人的情感無法言說沒有結局只得一句「我心裏有過你」；【墮落天使】裏1號殺手黎明與李嘉欣從未謀面，最後一單死於亂槍之下；【東邪西毒】歐陽鋒失去摯愛放逐天涯，黃藥師來回奔波於歐陽鋒和大嫂之間，卻傷了桃花和慕容嫣，被妻子和朋友背叛的盲劍客死於馬賊的亂刀；阿飛尋找生母而不得，死在不知去向的列車上；金城武與被黑社會追殺的林青霞一面之緣最近的時候只有0.01公分，卻沒有擦出任何火花。
4、放逐的浪子與社會邊緣人物。
他們二位作品中的人物都是無根無歸宿的浪子和社會邊緣人物。
「浪子三唱，只唱英雄。浪子無根，英雄無淚。浪子三唱，不唱悲歌。」
古龍的小說很少聚焦於身世顯赫的大俠、豪門公子以及幫派頭目。他的主角全部是自我放逐的浪子，落魄潦倒的劍客，沒有身世的遊俠，江湖邊緣人物，楚留香陸小鳳蕭十一郎小方葉開傅紅雪阿飛，無不如此。 精彩的配角路人甲也多是無名殺手，面攤老板，風塵女子，和尚乞丐、店小二等等邊緣人物。
王家衛的電影中，角色基本全是現代都市的邊緣人物，自我放逐的浪子，異國他鄉的同誌，為情所困的格拉斯哥流浪者，妓女，黑社會，自閉癥患者，精神分裂者、啞巴，失戀者，殺手，殺手經紀人，小警察、無名劍客、2046的機器人。王家衛將故事聚焦於這些城市隱形人，表現城市的冰冷和他們的孤獨、寂寞、疏離。
5、孤獨與寂寞。
他們的作品主題最相通的就是這一點，他們都不惜筆墨篇幅重度渲染人物的孤獨寂寞，作品中全是「平生最厭惡的就是寂寞，卻偏偏時常與寂寞為伍」的江湖人。為了特別強調這種孤獨和寂寞，古龍常常把人物安排在蕭殺蒼涼的深秋嚴冬，長街，落葉，秋風，積雪。李尋歡在風雪中黯然入關，手中是林詩音的雕像，傅紅雪在深秋裏蒼白的手握著漆黑的刀出現在萬馬堂，三少爺謝曉峰在秋天又無奈重拾他的劍，蕭別離死在秋天的落葉中，朱猛踏雪而來和卓東來決戰。他的小說中，連反面人物也是一樣的孤獨寂寞，與主角惺惺相惜。
他刻畫孤獨寂寞的名段有很多，隨便摘錄幾段:
【大人物】中，秦歌和田思思深夜在面攤上遇見很多著裝華貴名車寶馬的富豪大俠名士吃面。
【田思思道："這個人一定很有地位……像他這種人，家中一定不會沒有丫頭傭人……他若想吃什麽，一定會有人替他準備的……那麽，他若沒有病，為什麽要一個人半夜三更的到這種地方來吃東西呢？"秦歌慢慢地喝了杯酒，又慢慢地放下了酒杯，目光凝視著遠方的黑暗，過了很久，才低低地嘆息了一聲，道："你知不知道什麽叫寂寞？ ……你若經歷過很多事，忽然發覺所有的事都已成了過去；你若得到過很多東西，忽然發覺那也全是一場空一到了夜深人靜時，只剩下你一個人…… 那時你也許什麽都沒有想，只是一個人坐在那裏發怔，只覺得心裏空蕩蕩的，找不到著落，有時甚至想大叫想發瘋…… 你若有過那種感覺，才會懂得那些人為什麽要三更半夜的，一個人跑到這破爛攤子上來喝酒了】。
【夜深人靜，從大醉中醒來，忽然發現躺在自己旁邊的是個自己連名字都不知道的人。這種滋味你有沒有嘗過？在歡呼和喝采聲中，一個人回到家裏，面對著漆黑的窗戶，只希望快點天亮。這種心情你有沒有想過？今宵花天酒地、狂歡極樂，卻連自己明日會在什麽地方都不知道，甚至連今宵酒醉何地都不知道。這種日子你有沒有過過？普都飛舞，曉風殘月，這種意境雖然美，卻是美得多麽淒涼，多麽令人心碎。這種歡樂，你願不願意享受？】
【他不願阿飛再想這件事，忽然擡頭笑道：你看，這棵樹上的梅花已開了。 阿飛道：嗯。 李尋歡道：你可知道已開了多少朵？ 阿飛道：十七朵。 李尋歡的心沈落了下去，笑容也凍結。 因為他數過梅花。他了解一個人在數梅花時，那是多麽寂寞】
王家衛幾十年如一日地解構著現代都市的孤獨寂寞和疏離。他的作品中的人物不是自言自語，就是有病態癖好。張國榮在阿飛正傳中對著鏡子妖嬈獨舞，劉德華深夜在街頭遊蕩；金城武失戀後跑步發汗希望能不流淚、收集臨期的鳳梨罐頭等待女友回歸、深夜撬開別人的店當免費老板；林青霞不是精神分裂就是墨鏡風衣；梁朝偉獨自對著毛巾肥皂說你又胖了瘦了，獨自對著聽筒說「如果我多一張船票，你會不會跟我走」，獨自對著樹洞訴說秘密；黃藥師喝了醉生夢死傷害了很多人，歐陽鋒慕容嫣假戲真做以伊代卿；李嘉欣深夜自慰痛哭，黎明留下硬幣想見一個沒見過的人，硬幣投進點唱機後關淑怡的【忘記他】傾泄而出；葉問坐在武館的椅子上出神發呆心有所系，宮二小姐側臥抽著大煙煙霧繚繞「我心裏有過你」；張國榮放肆任性不斷重新來過，張震伸長耳朵偷聽和觀察別人的故事。電影中每個人都是一座孤島，孤獨寂寞，自閉疏離，拒絕交流，無法溝通，不願表達。滿目盡是破敗蒼涼蕭瑟。這是現代都市病，人人都是患者。
6、碎片化敘事與大武俠無限江湖。
古龍整個生涯晚期一直在構建一一個大武俠時代，只可惜英年早逝。從七種武器到他留下的殘缺文本中能體現古龍大武俠和無限江湖的思想。最為代表性的就是青龍會背景。青龍會有三百六十五處分壇，是幾百年江湖中最大最嚴密的組織。每一個分壇都可以寫一個故事，每一部的反派各不相同。若是將整個青龍會背景的大武俠時代構建完成，應該是何等壯觀。同時，古龍鐘愛寫各種小格局故事和系列作品，江湖人系列，小李飛刀系列，七種武器，蕭十一郎系列，陸小鳳系列，楚留香系列等等。這些巨量的璀璨的碎片合起來就是就是古龍的江湖。
古龍似乎從來都不願意建立一個完整的江湖體系。古龍的江湖中沒有邏輯沒有體系無法對比。他刻意淡化各種武功傳承身世來歷，故意碎片化故事。他的故事經常是這一個非常精彩，下一個又莫名其妙。即使是小段，也是某一段流光溢彩，另一段又生硬刻板。他寫過很多故事，品質參差不齊。
王家衛的碎片化敘事則是他獨有的標簽，他從來沒有緊湊、完整、有序地講過一個故事，而是熱衷於碎片化、蒙太奇、多線、多故事，甚至不惜某些故事有頭無尾。比如阿飛正傳裏莫名其妙出現又消失的梁朝偉， 春光乍泄裏的莫名其妙的張震和關淑怡， 重慶森林前後兩段完全沒有交集擦肩而過的人生，一代宗師裏莫名奇妙的一線天。東邪西毒、春光乍泄、2046、一代宗師則是將碎片化敘事多線推進發揮到極致。
如果以古龍的大武俠無限江湖的思想眼光來看，王家衛的東邪西毒和一代宗師則再合適不過了。
7、孤島與末世情懷。
古龍和王家衛的江湖另一相同點就是他們的作品中都彌漫著無處不在的末世的焦慮和狂歡。古龍的作品沒有正統，沒有規則，沒有官府，沒有王法，作品氣氛詭異蕭殺，江湖人為了生存你死我活，所有的故事都好像是發生在幽閉孤島上的末日狂歡，孤島之外的世界誰也不知道。故事背景設定一般都是黃沙飛揚的邊陲小鎮，破敗不堪的窮街陋巷，與世隔絕的海外孤島，蟲狼毒霾的深山泥潭。 主人公們是對江湖充滿厭倦卻無可奈何地共舞，對罪惡對懷有莫大的憐憫，對各種虛妄的繁華絢麗身在其中卻心不在焉，強顏歡笑的背後是骨子裏徹骨的悲涼。
王家衛的電影更是直指香港的末世焦慮，每個人都在尋找靈魂的歸宿而終不得。【阿飛正傳】【春光乍泄】直指香港回歸前港人的末世焦慮，被世界遺棄尋找生母但是生母不願意認他的阿飛最後死在火車上，預示著港人無處安放的結局；張國榮與梁朝偉不斷分手不斷重新開始，梁朝偉最終不得的面對獨自回歸的結局。【東邪西毒】英文名為Ashes of time（時間的灰燼），與世隔絕的荒漠裏處處都是末日景象，來來往往每個人的感情糾葛都似最後的狂歡。【墮落天使】黑暗中沒有光明沒有未來的殺手、妓女和神神叨叨的怪癖者，【春光乍泄】放逐天涯沒有故鄉沒有歸宿的同誌，或者2046裏機器人的末世逃亡冰冷的瘋狂，【一代宗師】裏的民國往事，亂世下的茍且與堅硬，末世焦慮末世情懷無處不在。
這兩個驚才絕艷不按常理出牌的男人，要說的地方太多太多了。唯一可惜的是，他們的人生沒有交集。我一直在想，他們如果生活在同一時代，會擦出怎樣的火花？
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