不是。
姜文在藝術技法層面的水平很高，甚至要比大部份人吹的所謂的思想性的高度要高得多。
姜文當導演之後真正讓圈內震驚的還恰恰就是他的電影技法，【陽燦】視聽語言之純熟讓國內外不敢相信這是演員導演的一部處女作。【鬼子來了】的主題在較為開放的00年前後其實不算新鮮，但姜文透過簡潔高效的鏡頭組接將整部黑白片定調為喜劇，在諷刺之余凸顯了故事的荒誕。而且，姜文也就是從這個時候摸索出來了自己最大的導演創作初心——謎影，也就有了後來貫穿他創作生涯的核心創作技巧——戲仿。
姜文的戲仿完全不同於美國b級片粗劣模仿營造搞笑橋段的功能化使用。他的致敬橋段往往承擔著給人物定調的重要作用。這個用法在他的民國三部曲之中非常統一。
【讓子彈飛】——【火車大劫案】——以匪徒形象反襯革命者。
【一步之遙】——【教父】——以大佬形象反襯風月混混。
【邪不壓正】——超級英雄片、特工片和武俠片——以超人特工俠客形象反襯一個亂世之中的工具人。
這只是姜文電影中最顯而易見的技巧使用，而其他諸如，快速剪輯構建敘事張力，非敘事台詞描述人物關系，古典構圖視覺的快速轉變，純意識流的視覺化呈現，如何將戲劇中間離的表演方式分層引入電影等等等等。這些每一個展開講都至少是一篇研究生論文的課題。更不要說，姜文作為那個年代中國電影人中和世界影壇共振最密切的導演，他的電影語言某種程度上可以說是革新了國內的電影技法，和昆丁蓋裏奇王家衛道格瑪95等世界各地的創作者們一起完成了電影這門藝術技法上的自救活動。
你們為什麽只看中姜文那點所謂的思想性?
廢話，上面所說的一切你們壓根也不想了解啊！
什麽噱頭大，就只關註什麽唄。
就像【色戒】拍的再精巧再藝術性，絕大多數人腦子裏也只會有一個疑問。
梁朝偉和湯唯到底那啥了沒?
