新好萊塢電影的特質集中表現在以下幾個方面：
第一， 影片不再推銷中產階級的意識形態和生活方式，其主人公也不再是「官方英雄」或中產階級的偉男淑女，而常常是些反傳統的、信奉無政府主義的屬於「垮掉一代」的青年人。對於現實生活中存在的各種矛盾和醜惡現象，影片不再做徒勞的遮掩，而是給予堅決地揭露，並提出尖銳的批評。
第二， 影片不再宣揚法律的力量和政府的力量，相反，法律和政府的代表和象征往往變成了諷刺、抨擊的物件。對於現行秩序、現實社會的叛逆者，無論他（她）所采取的反叛方式是恰當還是不恰當，也不論他（她）的最終下場到底如何，影片總是給予理解和同情。對於企圖透過個人的力量甚至是胡鬧，來改造社會、喚醒社會的努力總是給予充分的褒揚。
第三， 影片不再講述強行編造的、有頭有尾的故事，而是把重心移到對特定人物的塑造上。影片的結構更加三文化，影片的敘事更加生活化，影片中的人物也不再淹沒在情節中了。傳統好萊塢講述了幾十年的夢幻和神話突然間在電影中消失了，取而代之的是真實的世界和真實的人，甚至是骯臟的世界和骯臟的人。
第四， 影片的樣式不再是某一種型別片的局部改造或翻新，而是對傳統型別片的徹底結構與顛覆。傳統好萊塢電影戲劇化、劇場化的敘事特征被情緒化和個人化的傾訴所取代。導演的個人風格與大膽探索在新好萊塢電影中得到了充分的展示。換言之，影片的風格、基調與影片所表現的叛逆主題融合得恰到好處。
引申：新好萊塢電影 定義：
所謂「新好萊塢」指的是：從1967年一1976年，這樣一段時間。好萊塢電影在經歷了義大利新現實主義電影和民族電影興起的影響之後；在經歷了法國新浪潮的沖擊之後，在經歷了自身從50年代到60年代的商業影片制作的衰退與電視對電影制作的沖擊之後，於酗年代後半期和70年代，開始對近親繁殖的型別電影從形式到主題進行了「反思」。而在另一方面，美國社會的動蕩與政治的危機；電影舊體制與舊觀念的危機，都成為這時期電影革命與演變的主要背景及因素...
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