巴哈的風格比其他作曲家更深入地探索和聲：與韓德爾或韋瓦第相比，巴哈的音樂可以包含非凡的「爵士」和弦和令人驚訝的不和諧，並且可以跳到許多不同的和聲領域。兩條重疊的獨立旋律線組合，每條路線本身都具有意義，但又彼此無縫結合。
他的賦格曲是一種困難重重的矛盾形式。賦格是兩行或更多行之間的一種音樂追逐。第一行開始；幾秒鐘後，第二行加入。它比第一行稍高或略低，但幾乎相同。第三或第四行可以加入。由於巴哈在風琴上的專業知識，他可以即興創作四聲賦格曲。而在電影中給高智商的反派角色安排這樣的多聲部BGM，凸顯了他們的多重人格，內在的巨大矛盾沖突與意識流中卻顯得意外地冷靜。
而貝多芬的話，比起海頓，他的創新之處在於能夠快速建立牢固性，將不同的琴鍵和意外的音符並置在一起。這種擴充套件的和聲域營造出一種廣闊的體驗空間，旋律在其中移動，創造出一種戲劇性的感覺。拿貝多芬的音樂與文學小說的發展相提並論，一種文學形式集中於生活戲劇，一個或多個個體透過復雜的生活環境發展，都體現了德國唯心主義的自我，思想或精神的哲學觀念。在主觀和客觀之間的矛盾和張力，在一種復雜過程中不斷發展，直到以一種統一性來解決其所有的矛盾。與巴哈一樣顯示了之前所說的，高智商罪犯的心理矛盾體。
