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謝邀。
看過幾部庫布瑞克的電影，隨便說幾方面吧。
1，攝影
這老小子本是攝影師出身，年輕輕不上課就拿個相機滿大街拍照片賺錢——要知道，那年月可是底片啊。(對他攝影作品有興趣的同學可以點選下方連結觀看，多圖)
史坦利·庫布瑞克：光影捕手後來拍電影，從始至終都保持著超高的攝影水準。他拍片要求極為嚴格，在片場要精確操控一切細節，即便是不怎麽樣的【斯巴達克斯】，在拍攝期間有一場屍橫遍野的戲，他讓扮演屍體的群眾演員每人拿個號碼牌，從1排到幾百，以此調整 每一個人 在畫面中的位置。
拍攝【Barry Lyndon】，他搞到美國航天衛星上用的F0.7鏡頭，來拍攝這部完全用自然光打出來的古裝片。可能有人會認為庫布瑞克的電影沒傳說中那麽厲害，但沒有人會否認他在攝影上的水準。
2，反型別
眾所周知，自【羅莉塔】之後，他從型別片導演搖身變成了反型別片導演。之前他嘗試了黑色電影（殺手之吻），盜匪片（殺手），戰爭片（光榮之路）和史詩片（斯巴達克斯），然後他把所有型別都顛覆了一遍——當然，照他自己的話說，他就是想拍純粹的型別片——他也確實做到了：從【2001星際漫遊】以後，幾乎所有的科幻片都有庫布瑞克的影子。【全金屬外殼】是越戰片的巔峰。而所謂的反型別，一方面是反型別片的敘事模式，另一方面，在視聽語言上他也反傳統，開拓新手法。比如【發條橙】的開場鏡頭，主人公完全不似好萊塢對邪派的打光，臉上沒有大塊的陰影，可是，所有觀眾都能感覺到這個人很邪惡。
3，技術
因為對技術細節的精準操控和領先時代的追求，他的電影常常能推動電影工業發展。
為了【2001：太空漫遊】，他幾乎修了一遍航天工程，這部電影也是科學漏洞最少的一部科幻片。就連太空船廁所門上的使用守則小牌子都是庫布瑞克親自寫的，因為，他要求一切都要同真實的太空環境一樣。而這部電影，也成為後世科幻片美術設計的母本——【星際大戰】【異形】等片都承認受他影響。電影行業的模型布景設計技術就此登上一個新台階。
拍攝【閃靈】的時候，他首先使用史坦尼康，並讓發明人為他拍攝迷宮和酒店的段落。從此後，他的電影中經常使用史坦尼康。直到今天，這種穩定器也是業內最受歡迎的裝置。
別以為他只懂畫面，看看【閃靈】的音軌圖表——是的，這個老怪物就是這麽精確縝密到變態。
這種力求完美的個性經常會讓工作人員吃不消，可是他自己似乎不這麽認為。
所以，庫布瑞克電影能影響全世界無數人。
（上圖來自日本『德間書店』2001年5月號，2001: A Space Odyssey紀念特刊 作者：大友克洋）
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