谢妖，
@谢竹君一个专注邀请30年的知乎美女。
怎么好看怎么雕呗。
宋明时期，雕刻工艺还不是那么普及娴熟，素板还是占大多数的。
明末到清代，工艺得到长足的进步，也有国家领导人的喜好和大力扶持，素板靠背这种文酸气质的东西被干翻在地。
另一方面，攒板三段的结构也确实经典，本身靠背板就是一个装饰为主的部件，上中下做成不同的材质，式样，雕刻给整个椅子也提气不少，也能标榜各自的个性，何乐不为？
当然了，这一切都是为审美服务的。
灯挂椅，挺拔，清秀。
从下到上，节节高的枨子，带点鱼肚或壶门的券口牙子，一水流畅服帖的靠背板，最好有个微微后靠的搭脑，干净利落，精气神都显着利索。这样的靠背板哪怕透雕或浮雕一个小小的云纹都没所谓。
再说了，明代是个海黄还富足的时期，一块大素板，那花纹效果顶得上雕任何东西了。
攒三段的做法还有个好处就是省料，一节节贴上去，俗话说得好，一口气吃得下20个鸡翅也吃不下一只整鸡啊。
圈椅，遒劲，庄重。
圈椅的靠背板雕刻一般不会做太复杂，当然有不少复杂的，但是显得没品了。个人认为就需要一个有权力寓意的纹理，比如云纹，龙纹，螭纹，麒麟纹等就足够了。透不透不重要，沿边最好起阳线，显得有力。
如果是带托泥和束腰的圈椅，就随便来吧，总感觉带了托泥，就从正厅搬到闺房了，没劲。（这里的劲是力气的意思。）
玫瑰椅，端庄，空灵。
玫瑰椅听名字柔柔弱弱，实则是谦谦君子，是非常文人气质的一款椅子。
靠背比扶手通常同高或略高，还直上直下，坐不能靠，扶不能倚，总之就是让你坐不舒服，但是装饰性和便利性好。
这类靠背的雕刻和纹饰选用，就需要谨慎了，虽端庄，是形制端庄；虽空灵，是纹饰空灵。
朴素点的纹饰选择是相对保守安全的，整体气质要结合形制和纹饰一起考究，一不留神就走偏了。
看看这个就知道什么叫走偏，靠背与扶手的高度已经破坏了整个比例的美感，继续看，牙板，靠背板，扶手板的雕刻显得过于炫技，完全没有玫瑰椅该有的灵气。
官帽椅，肃穆，典雅。
这都是收录在王先生的【明式家具珍赏】一书的三款。
四出头跟灯挂椅还是有很大血缘关系的，肃穆挺拔感居多，我认为靠背板还是素板以及浅雕为主。纹饰可以选得更自然平实一些，如云纹，卷草纹，花纹等，风轻云淡，世外高人之感。
南官帽更多的体现典雅，精致。比如上图中的鹅脖，扶手的优美曲线，靠背板的三段精致雕刻（上段瘿木打底镶嵌龙纹玉雕，中端黄花梨纹板，下端卷草纹透雕）拼接，以及整体的比例拿捏都让这把椅子算得上明式家具中的上上品。
尤其如此经典的三段拼接，成了后来争相模仿的典范。
有贵气，肯定也有俚俗。
柴木家具里，尤其清后期至今的家具里，我们能看到大量的接地气的雕刻方式。利用一些谐音的图案表达期愿。
「如意平安」寓意的雕刻。
「天圆地方」的中式情结。
福禄如意
各路神仙。
反正咋好看咋雕呗。（首尾点题大法）
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