编剧如何从生活中寻找灵感?
对此,我百思不得其解。
却碰巧被西餐厅的川菜厨子看见了。
她很生气,批评我不务正业,不好好切菜,瞎搞什么编剧?
我向她解释,我只是好奇,并不是为了搞编剧。
她说,若想从生活中寻找编剧灵感,入门途径就是按照「戈夫曼拟剧论」提供的视点去做观察。
这个理论是由社会学家和作家欧文·戈夫曼提出的。他把社会比做舞台,把社会成员比做演员来解释人们的日常生活。
「戈夫曼拟剧论」提供的三个视点:
视点一:「演员」的即兴表演。
戈夫曼认为,人们在社会生活中以不同的角色,在不同的场次进行表演。如果能够按照剧本表演就按剧本表演,当剧本不明确或不完整时就要随机应变,临时创作。
举个栗子:一位996的年轻人,他的剧本就是每天表演打工人,周而复始。突然一天,公司倒闭,他失业了。此时他手上缺少失业者的剧本,他只能自己临时创作,继续表演。
「演员」的即兴表演,将会给我们带来丰富的灵感。
视点二:「演员」的后台。
戈夫曼提出,人们为了表演,可能会区分出前台和后台。前台是让观众看到并从中获得特定意义的表演场合。后台是为前台表演做准备、掩饰在前台不能表演的东西的场合。
举个栗子:一位优雅而富有的女士,她在人前是成功人士,职场精英。那么她在后台是怎么准备的呢?她会掩饰哪些不能表演的东西?
「演员」的后台,就是我们灵感的仓库。
视点三:剧组的「破坏者」、「秘密」和「知情人」。
戈夫曼把在「表演某种剧情时进行合作的一些人」,称之为剧组。
1、当剧组正在表演时,某个成员采取不适宜行为而使演出中断或走样,这样的人称为「破坏者」。
2、剧组成员都了解他们正在上演同一幕剧,了解舞台演出技巧中的「秘密」,都是「知情人」,他们彼此熟悉,共同保守剧组的「秘密」。
从剧组的「破坏者」、「秘密」和「知情人」身上我们可以得到许多灵感。
若想从生活中寻找编剧灵感,入门途径就是「戈夫曼拟剧论」。
「戈夫曼拟剧论」为我们提供了三个视点,分别是:
一、「演员」的即兴表演。
二:「演员」的后台。
三:剧组的破坏者、「秘密」和「知情人」。
我问她,以上三个视点也可以用来为写小说寻找灵感吗?
她说,当然可以。戈夫曼拟剧论不仅适用于编剧、作家,也适用于音乐人、诗人、画家。
「还有厨子!」我补充道。