如何巧妙地设置高潮戏，让观众在观影时也能随之高潮？

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试着作答。

先抛出答案：

1. 首先，为你的主角搭建出「中心问题」。

2. 把这个「中心问题」拆分成三个组成部分：「具体目标」、「情感目标」以及「精神目标」。

3. 尽可能集中地回答「中心问题」组成的三个部分。

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最近在看 Jeffrey Alan Schecheter 的「MY STORY CAN BEAT UP YOUR STROY」（国内译本为「我写的故事胜过你写的！」，非常土鳖的名字），里面第 1 章「我写的故事胜过你写的！」中，言及了这个问题。

先说点题外话。

跟麦基的「故事」不一样——如果说「故事」更像是一本故事上的教科书，那么这本「MY STORY CAN BEAT UP YOUR STROY」（那让人糟心的中文译名）给我的感觉，更类似于一本高考宝典——诸如此类的玩意儿。他几乎把每一项想传达给你的技术，都量化成了可批量复制并且非常具象化的操作，呈现给你看。看过同类的「救猫咪」、「你的剧本逊毙了」、「21 搞定电影剧本」，这本书，是在这一点上，做得最极致的一点——从人物、节奏、序列、场次、幕次，他都从某意义上而言，给出了一种几乎任何人都能学会的解决方案。

这种书本——没法儿评价这种教学的好坏——但如果要解决题主的问题，我认为，这位 Jeffry 先生的观点，有一定的参考价值。

它简洁、明了，并且高效，更重要的一件事情，所有人，都学得来。

在第 1 章「我写的故事胜过你写的！」中，Jeffry 认为，「「中心问题」是整个故事规划的核心部分，有一个好的「中心问题」能保证你在写剧本时，不会写到一半就才尽思竭，无法继续写下去，当对「中心问题」给出了明确的「是或否」的答案时，也是一部电影结束之际。」

同时，作者马上在下一个段落写到：

在阐述这三个目标，作者都以「星球大战 4」为例举了例子，你会发现，这些目标在这么一个规范、标准的剧本中，每一项都落到了实处：卢克的 具体目标 是摧毁死星，这对于很多人来说意义重大。他的 情感目标 是是救出公主，这对汉·索罗、丘巴卡、机器军以及比旺来说也很重要，但对上一个具体目标中影响到的居住在塔图因星球上的大多数人来说就没有那么重要了。而对于卢克来说，他的心结就是父亲的死亡，所以当他得知父亲是一名绝地武士时，他的 精神目标 就明确了，他立志要像父亲一样成为一名绝地武士。这个目标，无论对于汉·索罗、丘巴卡、机器军以及比旺来，或是居住在塔图因星球上的大多数人来说，都不那么重要。

以上，就是中心问题的三个目标。而当三个目标的是否都给出了答案，中心问题得以解决，此际，电影也应该随之结束了。

在了解这个以后，作者给出了这个问题的答案：如何在高潮时让观众在观影时也能随之高潮。

答案就是，尽可能地，让这三个目标给出答案的间隔，越近越好、越近越好。

尤其是当三个答案都为「是」的时候。如果你能以一种出乎所有人意料的方式将这三部分联系在一起，那么你写的高潮，将会非常地让人称道，让人印象深刻。

事实上，以任务为中心、基于行动的故事，更容易创造出让中心问题的三个组成部分发出碰撞的高潮来。

接下来，作者以「星球大战 4」和「大白鲨」举例：

Jeffry 先生在这里，对于如何设置高潮戏，给出了他的解答。

但是，必须注意的是，如同这本书大部分内容一样，这只是个讨巧、省力、简单的办法。留名青史的好的故事、好的高潮，我相信，一定有很大一部分，并不是这样设计出来的。

但是，这确实是设置出好的高潮戏的方法之一，重点是，非常简单。

好了，到这里，「如何巧妙地设置高潮戏，让观众在观影时也能随之高潮？」，我们可以高效、简单、明了地总结出以下几个动作了：

1. 首先，为你的主角搭建出「中心问题」。

2. 把这个「中心问题」拆分成三个组成部分：「具体目标」、「情感目标」以及「精神目标」。

3. 尽可能集中地回答「中心问题」组成的三个部分。

以上，就是「如何巧妙地设置高潮戏，让观众在观影时也能随之高潮？」的答案。

文中大部分内容参考 Jeffrey Alan Schecheter 的「MY STORY CAN BEAT UP YOUR STROY」，我只是一位勤快的搬运工。

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如有纰漏，还望客官们海涵，谢谢 :-)

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