在解释这个情节之前，我先跟大家讲一讲【甄嬛传】的编剧分工。
【甄嬛传】是有两个编剧的，一个是原著作者流潋紫，一个是以王小平为首的专业编剧团。
流潋紫作为原著作者，她拥有一个所有原IP拥有者的绝对优势，那就是永远可以在自己的小说里左右联络，自圆其说。
那也是为什么很多电视剧改编后逻辑几乎都不如原作流畅的原因，因为小说作者对小说的把控是百分百的，她只需要一个设定一句话就可以把两件事情联系在一起完成逻辑闭环。
比如，端妃到底爱不爱皇帝这个问题，小说里的端妃是很清楚的表明自己不爱皇帝甚至仇恨他和太后，这个逻辑就很正常，你为了自己的利益害了我和华妃的一生，我还爱你我是不是缺心眼。
但是电视剧为力缩减人物，就把这条线改了，把端妃和贞妃融合了，端妃对皇帝仿佛还是情深义重。
这就是编剧无能为力的地方，作为编剧，她必须要考虑电视剧的篇幅、成本、演员的演技等等一系列的问题，所以有的时候，编剧必须在几分钟或者几句台词里快速解决战斗，不能像小说一样可以长篇大论草蛇灰线。
【甄嬛传】其实总体改编不大，大纲、情节、台词和原著的吻合度在80%左右，主要的改编线集中在以下三点。
1. 落脚雍正朝的历史改编。
比如电视剧开篇，太监三响鞭，电视剧结束，太监又是一套三响鞭。
这都是王小平编剧的功力，烘托历史厚重感。
2. 除甄嬛以外人物的刻画
原著是第一人称小说，对其他人物的刻画比较少。
比如华妃吃酸黄瓜，是王小平加的。
比如安陵容看人从下往上慢慢看，是演员陶昕然自己琢磨的，
比如皇帝和华妃互动，皇帝拍了一下华妃的屁股，是陈建斌自己当场加的戏，还给蒋欣吓了一跳。
3. 多余的情节
这个就是比较无奈了，因为原著体量太大，真要都拍出来估计要200集起步，所以编剧把能融合的人物都融合了，比如端妃和贞妃、吕昭仪和周佩融合成欣吧唧等等等。
那么有的时候就会出现一个问题，那就是为了角色能快速给观众留下印象，剧情能尽快铺开，在【甄嬛传】最终的剧版里， 会有很多「工具性情节」。
这个情节往往只在当下发生，然后就完事了，之后也没有对应情节。
比如，安陵容父亲前后两次被抓，这就是对照情节。
你可以说这是因为流潋紫很喜欢【红楼梦】，所以下意识地模仿了还没那种前后照应的笔法。
安比槐第一次犯罪，甄嬛为他开脱，安陵容却以为是皇后的帮忙，导致甄嬛和安陵容第一次正式离心离德。所以安陵容正式开始倒台的戏，也是从安比槐的贪污问题引发的一系列事情。
那么话题回到福子这件事情上，为什么皇上会当面夸奖福子，因为故事需要「福子」这个角色死亡。
首先，这是高级杀猫效应。
【救猫咪】是美国好莱坞一个很著名的编剧教学工作者，「斯奈德先生」搞的一套理论，这个理论认为在影视创作中你的主角出场以后一定要救一只猫咪，当然了，你要救一只小狗，一只乌龟，一个可爱的小朋友这些都是完全可以的。反之就是杀猫效应，用一个小狗、小猫、弱小人物的死亡去提醒观众这是一个反派角色。
华妃出场做了三件事。
1，不吃皇后的牡丹卷
2，虐待、逼死福子
3，望着选秀的宫女怅然若失
这三个情节在一集中出现，但基本涵盖了华妃一生的缩影。
不吃牡丹卷→对皇后之位虎视眈眈。
虐待逼死福子→容不下皇上喜欢别的女人，漠视人命。
望着选秀的宫女怅然若失→真心爱皇帝。
这里还是要强调一下，和其他剧情弱相关的剧情不代表是不好的，有时候电视剧就是需要这种强工具性的情节来推动人物发展。
然而等我们看完全部【甄嬛传】回头再看，就会发现导致福子死亡的真正元凶是皇后。
暂且不提福子是不是早就被皇上注意到了，单单是皇后宫里的宫女分配给华妃，就注定了福子肯定不会有好下场，不是被华妃迁怒折磨，就是被找个借口发配，甚至被推到井里淹死。
剧里唯一的问题就是没有交代福子究竟是哪里来的，只有剧情里很简单地提了一嘴是内务府新来的宫女。
说实话这个设定就很敷衍了。
因为福子的造型相比普通宫女太华丽了，甚至还有金属（银饰）和流苏。
如果这里非要解释一下，我有个脑洞，也可以说是无责任脑洞。
福子是太后赐给皇后的通房大丫鬟。
如果看福子的衣服就会发现她的衣服和打扮还挺招摇的，其他的宫女都梳小把头，她梳大旗头。
皇上多年无子，华妃一枝独秀，太后碍于乌拉那拉氏的颜面不能斥责皇后，只能迂回地赐下漂亮丫鬟，提醒皇后可以收为己用，但是皇后表面宽容大度，实际上和华妃好妒的性子是一模一样的，但是碍于颜面她又不能直接回绝太后，所以心生一计把福子送给了华妃。
以皇后的聪明她当然知道福子被送给华妃就完了，借刀杀人正是她的目的。
皇帝在华妃这里看到自己的通房大丫鬟还挺开心，觉得是不是妻妾和美了。
华妃也未必没有觉察出皇后的心思，但是无论于公于私华妃都见不得福子好，所以逼死也就逼死了。
以上是我的推论，并没有实际证据，因为这里并没有介绍福子的来龙去脉。
