大家對小說都很熟了，我說些擴充套件吧。
【安德的遊戲】和【死者代言人】是雨果、星雲最佳長篇連莊，後世只有「破碎的星球」三部曲雨果獎三連莊可與之相比。2017年我買了浙江文藝出版社版本【安德的遊戲】、【死者代言人】和【安德的影子】，看完後的感想——就這？
【安德的遊戲】是標桿級青少年科幻小說，它循序漸進的描寫了安德的成長，並很好的融入懸念。它的閱讀物件不僅是青少年——如果僅面向青少年，它拿不到星雲、雨果雙獎。準確的說「安德」系列是全年齡向作品，各個年齡段都能找到閱讀樂趣。而我沒有找到足夠的閱讀樂趣是因為——
我之前說過，大衛-布林、羅拔-索耶、奧森-史葛-卡德、洛伊德-比約德、康妮-威利斯，再加上後輩約翰-斯卡爾齊，本質上是Story-teller，寫得是通俗小說。這意味著：跌宕起伏的精彩故事；將這個故事寫得引人入深。而設定無論強弱，都是為故事服務。不信你看羅拔-索耶的【星叢】，是索耶設定最多最硬的作品，各種設定轟炸，能崩斷你的牙，但本質上和大衛-布林的【太陽潛入者】有什麽區別呢？
倒不是說Story-teller不行，上述提到的作者都拿過星雲、雨果長篇獎，甚至不乏雙獎。但它有幾個缺點。首先它極度依賴故事，如果故事不好看，讀者就翻臉不認人。奧森-史葛-卡德的「回家」五部曲系列，國內口碑大不如前，人民群眾紛紛差評。
另一個問題，上述大部份作者寫作重點是「說故事」。不知是限於轉譯還是時代原因，這批作者大多數缺乏鮮明的寫作風格，敘事方式往往是「人去了哪，說了啥做了啥」，如果有敘事詭計就很不簡單了。人物形象刻畫不足，作品深度、表達意涵（這有點強人所難了）欠奉。後期有所改善——康妮-威利斯敘事是絮叨，但也算個人特點，一看就知道是她；約翰-斯卡爾齊敘事風格活潑，人物對話生動，當你搬了一天磚，約翰-斯卡爾齊小說適合作放松讀物。
——羅拔-索耶對【計算中的上帝】輸給【哈利-波特與火焰杯】，未能獲得雨果獎長篇而耿耿於懷。他還真沒什麽好委屈的。且不說那一年的提名者有【冰雨的風暴】，羅拔-索耶寫小說猶如寫作大綱擴寫（他的長篇小說都不長），工整到無趣。唯一的特點大概是……「擅長描寫心慮重重的中年男性」（【科幻世界】語）。
最後，就是整個幻想文學創作環境變了。不知你是否註意到，上述作者的大部份獲獎作品是太空歌劇：「提升之戰」系列、「米里斯」系列、「安德」系列、【紅衫】。那時大眾閱讀興趣還是「星辰大海」，現在嘛……（此處省略5000字）簡單說，幻想文學向主流文學靠攏（代價是文風越來越黏糊），作為通俗小說的Story-teller已經不吃香了。
平心而論，【安德的遊戲】給我的閱讀樂趣還沒有【星船傘兵】多：「良性軍國主義」洗腦多帶感！（暴論。請大家多多支持羅拔-海因萊因！（被拖走
