作為視效總監的身份已經完成了三部電影，前兩部【新神榜：哪咤重生】和【新神榜：楊戩】其實都是更偏熱血和懸疑方向多一些，總體的視覺感受要麽張顯剛毅對比強烈，要麽瑰麗奇幻呈現仙境盛景，沖擊想象與視覺。而【白蛇：浮生】的定位其實是一個更生活化的主場環境，又是以一個家喻戶曉的愛情故事為核心，從而需要視覺效果溫婉而細膩，將古典美學與現代技術巧妙融合。例如煙雨江南的水墨畫卷中，小白與許仙的情緣緩緩鋪展，每一幀都要透著詩意與夢幻。西湖畔的初遇、斷橋上的重逢，以及那輕紗曼舞、光影交錯的幻境，皆成難忘畫面。
除此之外，影片的後半部份的形勢逆轉，夫妻二人真正要面對的不僅是法力強大法海，更要面對真正了解對方後還能否接納對方。對觀眾還是對局中人都是緊張與不安的情緒。為了烘托氣氛從大概後1/3處開始幾乎全部都是雨戲，對於如此大量雨戲鏡頭的控制拿捏也是全新的嘗試和挑戰，這些其中包括所有角色的被雨淋濕的效果呈現，還包括環境的雨濕表現，對於CG制作來說環境的打濕控制並不是很容易的一件事，包括材質的紋理細節，高光的細碎程度，植被的高光處理，土地與山石的濕潤顏色變化等諸多問題要偵錯，在不影響角色表演的基礎上盡量充分表現的更加細膩可信。
相對於前作【白蛇：緣起】我們也更著重提高了山石環境的細節質素，尤其是九溪十八澗采藥的段落，出現大量的山石植被，以及植被的互動動畫和很多自然特效的表現。還有白蛇青蛇修煉洞附近的【白蛇：緣起】的中捕蛇村的遺跡，雖然也都是原來的捕蛇村也都做了相應的細節提升。
幾乎所有的植被都不是完全靜止的，都要或大或小的動態，其中最難搞的就是許仙家門口那棵大柳樹，大柳樹的前前後後都是貼臉近景，獨自承擔了多場次春夏秋冬的各種角度鏡頭，為了照顧不同角度的畫面構圖，我們沒有直接將大柳樹的樹枝完全長滿，而是讓大部份的樹枝都是可活動的部件，根據鏡頭的構圖需求來擺放，擺放好後還要在後台整體添加不同的動態，而且還要經常被小青砍來砍去，這應該是追光所有作品中最復雜的一顆樹了。
類似這些細節其實還有很多，總的來說我舉這些例子其實只想說一個問題，就是這部【白蛇：浮生】的視覺效果不只是炫酷的法術（【白蛇：浮生】的法術也很炫酷），華麗景觀的堆砌，還隱藏了大量的細節，這些細節得益於我們追光團隊的多年的歷練，技術與藝術上的積累凝結在一起的結果。從我個人來講，這部電影是我一個全新的嘗試，不管是從藝術細節的表現上，大效果的畫面沖擊力，還是在前作的基礎上角色美感的提升等等方面都是超預期的。
