看到有個回答幾乎全是錯的,但還有不少人贊同,所以忍不住出來稍微平衡一下這個問題的答案。
( 斜體字部份 是參照的回答, 黑體字部份 是我的觀點)
唉我真特麽受夠了你們這些只看一眼就來噴我的人……冤有頭債有主想噴請點選
電視攝影機或 DV 為什麽拍不出電影菲林的效果? - 崔導的回答黑體字部份 是我的觀點!
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重要的事情說六遍你們能看懂了吧?
數碼機和菲林機差別在:1,鏡頭。菲林機就是電影機,它的鏡頭大多數都是定焦,而且你會發現電影很少用推拉,以固定鏡頭加剪輯來表現故事。定焦頭的長處是景深表現好,拍你的眼睛鼻子都會虛化,你用dv試驗一下,拍你的頭,你後面的景物虛化不明顯。
電影鏡頭有變焦頭也有定焦頭,采用什麽鏡頭是根據拍攝內容以及其他很多復雜因素而決定的。
現代電影很少使用推拉鏡頭,和電影語言的改變有關系。在變焦頭剛出來那會兒,電影人瘋狂使用了一段時間的變焦推拉鏡頭。在上世紀八十年代後,電影鏡頭才逐漸不再使用變焦推拉。但這並不代表現代電影鏡頭中沒有變焦頭,恰恰隨著光學技術的進步,變焦頭的成像質素已經很接近定焦頭了。電影拍攝中變焦頭已經成為常備鏡頭。
畫面景深主要是由光孔和焦段決定的,也和成像面積有關系。簡單地說,都是50mm鏡頭,T2光孔的景深就會比T4的淺;都是T4光孔,85mm的景深就會比50mm的淺;都是50mm鏡頭,35mm菲林的景深就會比16mm的淺。
2,感光元器件的不同。cmos或者ccd都是電子的,我見過,但是菲林機的我就沒見過,不敢拆。不過之前的幾位去說電子的差我就要鳴不平了,菲林機對光的要求極高,光線弱的時候菲林就根本沒法拍攝,所以劇組會帶四五十盞高色溫大功率燈,把現場打的極度亮。但是數碼機上有個叫增益的東西,以損失畫質來滿足亮度,這對內容紀實為主的人來說,是雪中送炭。
菲林機沒有所謂的「感光元器件」,它的成像原理是光線透過鏡頭在菲林上曝光,透過後期沖洗記錄影像。菲林機如果非要找出來一個所謂的「感光元器件」,那就是片盒和走片機構。這有什麽不敢拆的,所有的菲林機上的片盒都是可換的,走片機構都是可以開啟的——不然你怎麽掛片上去呢?
同等光線和感光條件下,其實菲林對欠曝的寬容度更高。當然現代數碼攝影機在曝光曲線上已經很逼近菲林了。電影拍攝之所以會用到功率巨大數量眾多的燈光器材,除了保證基本曝光條件外,更多的是為了光線造型需要。
對於增益的使用,要看具體條件。 對於電影拍攝來說,增益基本是無用的,因為過不了最後技術審查。(補記:這一觀點存疑,我咨詢了不同的攝影師,對此有不同的看法。有的攝影師認為,除非是燈光條件達不到的情況下,才會使用增益,並盡量避免。但這算是某種美學方面的追求,而非技術追求。現在電影局技審對增益的使用較為寬松。)
3,現在好的數碼機拍攝的畫面可以滿足imax巨幕電影的要求,但是菲林機的畫幅達不到,而且數碼機拍攝的內容細致,毛孔都看得見,菲林的畫面有一種暖暖的人情味,有美感。
只有用65mm菲林拍攝,70mm菲林放映才是真正的IMAX電影。所有利用DMR技術後期轉制的數碼IMAX電影,只是一種商業化的妥協。
從百度隨便找了一張IMAX畫幅的示意圖: