相信很多學習音樂制作的同學，特別是一些臥室制作人（Bedroom Producer）都很想在自己家中打造一間屬於自己的錄音室。
那麽，在一般的民居中打造一間錄音室需要註意些什麽呢？
打造家庭錄音室會面臨的問題
在一般的民居中布置錄音室，面臨的第一個問題就是 聲顫動（Flutter）。聲顫動 是指在聲音卡在兩個平行的硬介質之間進行不斷的反射。這種聲學現象的聽感類似於混音中的快速重復的延遲效果，最常發生在高頻和中高頻的聲音上。
第二個問題是 梳狀濾波（Comb Filtering） 。
梳狀濾波 是指兩個完全相同的聲波在不同時間（相隔時間非常短）到達拾音器時，不同頻段的聲音產生了的不同的相位變化綜合起來的一種效果。
在產生梳狀濾波效應的過程中，有的頻段的聲音會得到增強，有的不變，還有的會直接抵消。
梳狀濾波效應會使聲音嚴重失真，是一個值得特別重視的問題。
第三個問題是 房間共振 （Room Modes，或稱駐波，Standing Waves）是指頻率由於房間面積的不同而被提升、減弱或抵消的現象。
如果一個聲波的波長與房間的長相等，那麽這個聲波就會被反射回來並疊加在原聲波上。具體產生的是提升、減弱還是抵消中的哪一種效果，取決於聲波到達反射面時正處於振動周期中的哪個位置。
舉個具體的例子，頻率為110Hz的聲波的波長為10英尺，那麽這種聲波在一個長為10英尺的房間中就會受到影響。同樣，55Hz和220Hz的聲音也會受到影響。
這樣一來，很多樂器的這些頻段部份的聲音都會變得渾濁不清，嚴重影響錄音的效果。
聲學控制
根據聲學處理的意圖和功能，我們可以把所有的聲學處理方式歸為兩類： 聲學控制（Control） 和 聲學隔離（Isolation ）。
聲學控制是以消除不需要的反射聲和房間共振為出發點，尋求房間頻響的均衡的一種處理方式。聲學隔離的思路則是使錄音室與外界隔離。
在控制的思路中，對於聲音的處理我們主要有 吸聲（Absorption）、聲學陷阱（Trapping）和聲擴散（Diffusion）三種 。
其中，吸聲主要針對的是中高頻，透過使用一些松軟的材料如棉花等來對高頻的聲音進行吸收。
低頻陷阱則針對的是中低頻。同樣，制作低頻陷阱需要用到一些吸聲材料，不同的是，低頻陷阱需要用這些材料來制作空腔，使中低頻的聲音被這種空腔捕獲。
具體能吸收到哪個頻段的聲音，則與這種腔體的尺寸相關。
擴散的思路則與吸聲和低頻陷阱的材料略微有些不同。我們做吸聲和低頻陷阱的目的是使聲音不要反射回發聲源，那麽在聲音反射回來之前使其擴散到別處也是一種可行的思路。
比起具體用什麽材料，做擴散更註重的可能是材料的形狀，一些特定的形狀能使聲音反射到不會影響到發聲源的位置，從而達到想要的效果。
事實上，你在你的錄音室裏多放上一些雜物，就能在一定程度上起到擴散的效果。
聲學隔離
在隔離的思路中，我們想做的往往是不讓聲音傳播到外界，在最大程度上避免擾民。在這個思路下， 對於聲音的處理我們主要有 固體空腔巢狀 的這種思路。
眾所周知，如果我們只用一個固體來擋住聲音的話，效果往往是不佳的。就比如說，你在你的臥室裏打遊戲時，就算門和窗簾都關緊了，你還是避免不了在客廳的你媽循著聲音進你房間抓你一樣。
要想不被發現在打遊戲，我們就需要一些固體空腔巢狀。
簡單來說，這種巢狀就像夾心曲奇一樣，兩邊是固體，中間是空腔。聲音在觸碰到其中一邊的固體時，不會馬上傳導到另一邊的固體，而是先會被中間的空腔吸收一部份再傳過去。
在現實生活中，我們往往會使用一些泡沫、橡膠之類的物質來在固體之間形成空腔，從而達到隔音的目的。
當然，如果你家是別墅，即使是打架子鼓也不用考慮擾民的話，隔離的這一點也可以不做。
