借【消失的她】簡單聊聊陳思誠這套模式
剛剛過去的端午假期裏我跑了兩趟影院，除了【我愛你！】外，還看了 【消失的她】 ——這是該檔期裏唯一一部票房大爆的電影，目前已經超過6.2億元了。
老實說，我對該片的印象還可以，綜合質素也算過關（不然無法受到市場青睞），但真要為它寫篇長文，似乎是提不起勁……
本來事就這麽過去了，但近幾日圍繞該片的諸多談論和口水，又引起了我的註意力，還是想為此再多嘮幾句。
目前【消失的她】所呈現的「詭異現象」在於， 影片的預期票房不斷走高 ，從剛開始的7億+一路飆升到了16億+， 但影片口碑卻在逐漸走低 ，豆瓣開分時有7.5，現在已經跌到6.9了。
另一個有趣的現象是，盡管該片的導演是崔睿和劉翔兩人，但 觀眾們的談論點和爭議點，幾乎都集中到了監制兼編劇的陳思誠身上。
我想，後一個現象很大程度上能夠解釋前一個現象： 【消失的她】身上「泛陳思誠」的烙印太重了，影片的商業成功必然會伴隨大量的非議。
如今網上對陳思誠這人總是以惡評居多——我個人對他比較無感，但也大概明白他為何有如此風評：首先作為一個創作者，他談不上多有才氣，理應不夠受捧才對，其次他在其他一些方面的品行也不大受人待見。
如果只是這樣，事情倒還簡單了，可 偏偏陳思誠投身商業片制作後的成績好到離譜 ：除了去年【外太空的莫札特】翻車外，其余他執導的電影都是票房大賣，【唐人街探案】系列三部片子的總票房更是超過了87億元。
與此同時， 陳思誠還找到了一套可以批次生產商業片的模式：用自己培養/發掘/提攜的新導演，靠買國外影片版權的拿來主義，找有演技或有號召力的演員，在（泛）東南亞地區作奸犯科。
【消失的她】已是這套模式下的第三部作品了，之前還有兩部 【誤殺】 ——
柯汶利、戴墨、崔睿等人原本都不出名（前面兩位拍過唐探的網劇），比較能契合陳思誠的風格；
買版權能夠保證劇本底子不會太差，【誤殺】翻拍自【誤殺瞞天計】，【誤殺2】翻拍自【迫在眉梢】，【消失的她】翻拍自【為單身漢設下的陷阱】（這些電影裏還能找到其他不少懸疑片的影子）；
把背景放到國外，也可以回避一些客觀的阻力和問題，讓故事內容的呈現更有「靈活性」。
可以說，陳思誠 找準了一條不算「熱鬧」卻很有競爭力的類別片賽道：主打懸疑和犯罪，但更重情緒舒張和觀影沈浸感。
事實證明，這套模式是行之有效的，【誤殺】的票房為13.34億元，【誤殺2】的票房為10.28億元，【消失的她】目前看來沖個10億+問題也不大，相對於它們的拍攝成本來說，無疑都非常成功。
回到爭議上來，【消失的她】票房與口碑逐漸分裂也不難理解： 凡是有些閱片量的、比較有見識的 （或者自覺有見識的） 觀眾，都對影片有些不以為然，甚至嗤之以鼻，畢竟這種「基礎款」類別片難言優秀。
但它做到了不少佳片沒法做到的事，把許多平時不常觀影的觀眾又拉回了影院，並可能在未來帶出更多成熟的影迷。
前陣子我還在說「好萊塢電影在國內不好賣了」，其實國產電影也沒好多少，在更多人開始對電影失去興趣的大環境下，用一部踏在門檻上的作品讓「雲觀眾」們重新富有活力起來是很不容易的。
當然，上述想法更多是從市場角度出發，若是單純從電影角度去看，這種「在純創作方面比較偷懶、更偏重商業性」的片子多了，究竟是好是壞還是兩說。
此外值得一提的是， 【消失的她】還有相當一部份惡評並非出自對影片質素的評判，而是源於對片中某些「價值觀念取向」的不滿。
盡管我不提倡對文藝作品做「衛道士」一般的價值批判，但也需要承認這次的【消失的她】一反常態，在玩一種很新的東西（男女視角對換，甚至有點「女拳」的調調），迎合了某些負面情緒—— 個人覺得，反正都是故事，怎麽編排都行，可架不住就是有觀眾看完後感到生理不適。
而這種情況，對助推影片票房來說，應該是利大於弊。
陳思誠是個優秀的產品經理，【消失的她】也再次證明了他的商業眼光和盈利能力，只不過眼下的諸多異響，註定了這條看似光明的坦途會面臨越來越多的坎坷 。
